lunes, 31 de agosto de 2009

CUARTA SEMANA CON 'UP' EN LO MÁS ALTO

28-30 AGOSTO 2009

Tercer fin de semana consecutivo con caída importante en la recaudación respecto a la taquilla del año pasado. El puente del 15 de agosto la bajada fue del 20%; el fin de semana pasado del 34% y este será del 24,5% al recaudarse entorno a los 6.650.000€. El acumulado interanual pierde otro punto y se sitúa alrededor del 9% por encima de 2008.

La buena noticia es que la cifra generada por las salas mejora a la del fin de semana anterior en cerca de un 12%. La mala noticia, que lo que se avecina no hace pensar en una recuperación notable a corto plazo. Cumplidos los primeros dos tercios de 2009 nos quedaremos con ese acumulado que mejora al de 2008 por éstas fechas. La lástima es que hayamos estado tan por encima y que la perspectiva inmediata lleve a pensar que se puede perder buena parte de lo ganado en próximas semanas.

Mi base de datos es demasiado limitada por lo que mis comparativas no pueden ser todo lo ajustadas que yo desearía. Éste blog tiene año y medio de vida y mi histórico de cifras recoge de forma fiable lo sucedido desde inicios de 2007. O sea, casi tres años completos. En éste periodo sólo EL ORFANATO (si me equivoco pido disculpas y rectificaré convenientemente si es preciso) estuvo un mínimo de cuatro semanas en el número uno del ranking nacional. De hecho lo estuvo seis y fueron consecutivas. Parece difícil batir esa marca. Hecha esa salvedad, UP se mantiene en el número uno en cuatro de sus cinco semanas de exhibición. Toda una declaración de principios.

La de Disney recauda 945.000€ en su quinto fin de semana lo que supone un excelente mantenimiento al descender un modesto 19,5% a éstas alturas. Su acumulado se va hasta los 20.570.000€ y ya no es descabellado pensar en que pueda llegar a los 24 millones. De ser así, amenazaría los 24,8 de EL ORFANATO como la mejor taquilla en estos tres últimos años. Ya ha multiplicado por 4.5 la cifra de su primer fin de semana y puede acabar habiendo multiplicado por más de 5 veces. Brutal.

Pero si esas cifras son ya, de por sí, suficientemente atractivas para detenerse en ellas, atención a ésta otra: en éste fin de semana la recaudación de las copias en 3D supera a la conseguida por las copias en 2D. Las 136 copias en 3D (un 3,5% menos que el fin de semana anterior) recaudan 490.000€ (un 8% menos que lo recaudado siete días atrás) mientras las 358 en 2D (un 12% menos que la semana pasada) se quedan en 455.000€ (un 29% inferior a la taquilla del fin de semana precedente). Es decir, un 52% del total recaudado proviene de las copias en 3D. Extraordinario. Así las cosas, cuando finalice la “semana cinematográfica”, UP ya habrá superado a ICE AGE 3 y podrá dedicarse a recorrer en solitario el resto de su carrera a la gloria.

Por cierto, UP logra todos estos registros históricos sin necesidad de poner voces de famosos a sus personajes de animación. Buen doblaje y adelante. Y ya que estamos con éstas, o las descargas ilegales y el top-manta han hecho menos daño del que algunos esperaban o es que Disney se ha currado muy bien el tema del control de la piratería o es que la película tenía un potencial aún mayor sin esas erosiones en taquilla o, quizás, que, a pesar de todos los pesares, cuando un título tiene un gancho como el que ha demostrado tener UP, todas esas soluciones alternativas pierden buena parte de su peso. Sea como fuere (y siguiendo con la esperanza de que se regule y actúe con contundencia contra esas prácticas ilegales) bienvenidos sean títulos y resultados como éste para mantener en alto una moral muchas veces tocada.

Plata para AÑO UNO (Sony) que entra con unos discretos 810.000€ consecuencia de unos aceptables 3.615€ promediados por cada una de sus 224 copias. Visto lo sucedido en los pocos mercados donde se ha estrenado (respecto al estreno doméstico, la cifra de España es un flojo 5.8%) parece que el mantenimiento no será demasiado brillante por lo que, de momento, podemos augurar un final entorno a los 2,2 millones de euros lo que supondría haber multiplicado por 2.7 veces la cifra de debut (en Estados Unidos ha multiplicado por 2.2, en Australia por 2.8 y en Reino Unido por 3).

Bronce para la segunda novedad de la semana. EXPEDIENTE 39 (Paramount) también llega a nuestras pantallas sin haber debutado en otros mercados internacionales. De hecho, en éste caso, ni tan siquiera se ha estrenado en Norteamérica. No es que sea nada excepcional ni especialmente criticable, y menos si hablamos de títulos que no conllevan grandes nombres ni campañas de lanzamiento globales que permitan a países como el nuestro beneficiarse de los ecos publicitarios de los mismos. Quizás el vacío de títulos que sufrirá Paramount en los próximos meses le haya llevado a adelantarse con ésta cinta.

Yendo a los números, poco más de 771.000€ con 221 copias lo que supone un promedio de 3.490€ por copia. Nada del otro jueves, la verdad. Sin referencias de otros mercados habrá que esperar al boca a boca para calibrar con exactitud el mantenimiento si bien en una primera estimación podemos apuntar hacia 2,5 millones si los comentarios no son duros con la película. Habría multiplicado por 3.2 veces su cifra de inicio.

Cuarta posición para ENEMIGOS PÚBLICOS que, con sus 718.000€, desciende un 38% en tercer fin de semana para alcanzar un parcial de 5,5 millones. Si sigue manteniéndose así de bien podría aspirar a 7,5 millones. En ese caso supondría un buen 11% de la taquilla doméstica y no quedaría tan lejos de los 8 millones de Reino Unido o los 9 de Francia habiendo superado el registro de Alemania. Gran trabajo de la oficina española de Universal.

También RESACÓN EN LAS VEGAS demuestra que está gustando entre sus espectadores. Baja un 25% para sumar 663.000€ y acumular algo más de 4 millones tras su tercer fin de semana. Al igual que ENEMIGOS PÚBLICOS mejora sus expectativas que ahora permiten pensar en llegar a los 6 millones como cifra final. Ya ha multiplicado por 4 (entró con poco más de un millón) y podría hacerlo por 6 pero, a diferencia de lo que sucede con la de Universal, en la comparativa con otros mercados no sale tan bien parada.

Sexta posición para MAPA DE LOS SONIDOS DE TOKIO (Alta), la nueva película dirigida por Isabel Coixet producida, ésta vez, por Mediapro. Debuta con unos aceptables 557.000€ fruto de los 3.315€ promediados por sus 168 copias. Probablemente éste sea un número excesivo que puede haber jugado en contra del promedio general. En todo caso, éste se ha quedado algo por debajo del mínimo que cabía esperar vistas las dos últimas entradas de películas de la misma directora.

LA VIDA SECRETA DE LAS PALABRAS, estrenada por Warner en octubre de 2005, entró con 107 copias promediando 4.765€ para un primer parcial de 510.000€. ELEGY llegó de la mano de On Pictures en abril del año pasado y entró con 127 copias promediando 4.825€ para una primera taquilla de 610.000€. 120 parecería el número máximo de copias para un título de éstas características. Sea como sea, el de MAPA DE LOS SONIDOS DE TOKIO es un promedio entorno a un 30% inferior a los mencionados. Probablemente ese exceso de copias, la falta de nombres con gancho comercial como sucedió en las cintas previas y ciertos comentarios contrarios surgidos de entre aquellos que la han visto antes de su estreno comercial expliquen ésta entrada inferior.

LA VIDA SECRETA DE LAS PALABRAS acabó multiplicando casi por 7 veces para llegar a los 3,5 millones; ELEGY multiplicó por 4 para acabar con 2,4 millones. Es de suponer que el boca a boca no será, en éste caso, tan positivo como en otros precedentes por lo que una primera estimación llevaría la cifra final de MAPA DE LOS SONIDOS DE TOKIO a multiplicar por algo más de 3.5 para alcanzar los 2 millones.

Cuarta novedad en séptima posición (cuatro de siete: aunque sin grandes registros entre los estrenos sí parece que había ganas de producto nuevo, como ya hemos visto que suele suceder a finales de agosto y primeros de septiembre con el inicio de la actividad habitual en buena parte de la población consumidora de cine). AMERICAN PLAY BOY (Aurum) es la tercera de las cuatro que llega a nuestras pantallas sin haberse estrenado en casi ningún mercado. Y vistas las cifras de Norteamérica (103 salas en primera semana, 25 en segunda para un acumulado de 151.000€ en esos diez días) todo parece indicar que no serán demasiados los que prueben (se arriesguen) a llevar éste producto a la gran pantalla. Aurum sí ha querido probar suerte y ha colocado 200 copias que han promediado cerca de 2.400€ para recaudar 480.000€ en el primer fin de semana. No parece que el boca a boca vaya a ser determinante ni especialmente favorable. Y si lo es, cambiamos el estimado y tan amigos. De momento, un millón como primera aspiración.

PEQUEÑOS INVASORES cae un 40% en su tercer fin de semana y suma 285.000€ para llegar a 2.460.000€. Los 3,3 millones que le predije la semana pasada costarán de alcanzar.

Otra novedad en novena posición. Otra más que llega a España mucho antes que a la mayoría de países de nuestro entorno (¿qué prisas, no?). SHORTS (Warner) pareció, en algún momento, que sería una apuesta importante de Warner por la nueva incursión de Robert Rodríguez en el cine dirigido a los más pequeños. Visto lo sucedido en el estreno doméstico (4,5 millones de euros con 3.105 pantallas) parece que se disiparon todas las dudas. La mejor noticia es que allí “sólo” ha caído un 24% en segundo fin de semana sin perder salas. La cifra de España no pasa de ser testimonial: 249.500€ con 164 copias lo que implica un promedio de 1.520€. Si la película gusta y la mayoría de cines la aguantan en sus sesiones “buenas” (con éstas cifras lo tiene complicado) podría llegar a 900.000€. Si todo eso no sucede, igual se queda en 700.000€.

G.I. JOE cierra el Top10 con una caída del 56% en su cuarto fin de semana. Añade 135.000€ a un total que se sitúa en 4.334.725€ y que puede acabar en 4,5 millones.

ONG-BAK 2 cumplía con su segundo fin de semana y se descalabra: pierde el 69% al recaudar 117.650€. Su parcial apenas supera los 657.000€ y todo hace pensar que sudará sangre para llegar a 900.000€.

Desde el puesto 12 asoma la sexta novedad de la semana. Y de nuevo totalmente virgen en el mundo (en Estados Unidos está previsto que llegue a las pantallas en Octubre). ¿Pero qué ha pasado éste fin de semana con los estrenos antes que nadie? Si por lo menos las cifras fuesen brillantes, pero en la mayoría de casos, como hemos visto, no ha sido así. Tampoco UNA MAMÁ EN APUROS (DeAPlaneta) es una excepción: 106.050€ conseguidos con 105 copias merced al más que mal promedio de 1.010€. No tengo ni idea de hasta donde puede llegar que todo apunta a que no demasiado lejos. Digamos que unos 300.000€ y la semana próxima ajustaremos.

LOS HOMBRES QUE NO AMABAN A LAS MUJERES sigue presentando el mejor mantenimiento del Top20. Este fin de semana (el decimocuarto) baja un 7% y añade 100.000€ a un parcial que ya está por encima de los 8,6 millones. Mantiene 115 copias en cartel, puede llegar a los 8,8 y solaparse con el estreno de la segunda entrega (LA CHICA QUE SOÑABA CON UNA CERILLA Y UN BIDÓN DE GASOLINA, que Vértigo estrenará el 23 de octubre).

ANTICHRIST pierde el 50% de su taquilla en segunda semana lo que no es una buena noticia de cara a su mantenimiento. Los 76.000€ recaudados llevan su acumulado hasta los 336.635€ y no permiten pensar en un final más allá del medio millón pronosticado hace siete días. La polémica, en éste caso, no parece haberle sentado demasiado bien a Lars Von Trier.

ICE AGE 3 sigue entre las 20 más vistas y su acumulado ya se sitúa en 21,2 millones, camino de los 21,5. Sigue siendo la mejor cifra del año hasta la fecha, honor que cederá a favor de UP en los próximos días.

EL MUNDO DE LOS PERDIDOS cierra el Top20 cumpliendo con su segundo fin de semana y haciéndolo de forma deplorable: pierde un 68% de su recaudación y los 44.700€ generado sólo le permiten alcanzar los 289.000€ en diez días. Adiós.

Otro título acometía su segundo fin de semana y tampoco es que le haya ido mucho mejor que a la de Universal. LA VIDA ANTE SUS OJOS se deja el 62% para sumar poco más de 14.000€ y llegar a los 76.000€ en diez días.

Para acabar, lo sucedido con otras tres novedades. LOKAS: 18 copias, 202€ de promedio, 3.635€ de taquilla; GLORY TO THE FILMMAKER!: 10 copias, 230€ de promedio, 2.300€ de taquilla; EL ÚLTIMO GUIÓN, BUÑUEL EN LA MEMORIA: 4 copias, 345€ de promedio, 1.385€ de recaudación. La semana que viene no estarán.

De entre los estrenos del próximo viernes yo destaco GAMER, apuesta de acción de la buena de On Pictures (suenan rumores de que pueden ser los últimos estrenos de ésta distribuidora) y QUÉ LES PASA A LOS HOMBRES, comedia de Tri Pictures que ha tardado una barbaridad en llegar a nuestras pantallas. A ver si la espera ha valido la pena. Respecto a hace un año, mejor no pensar en ello: más de 10 millones de recaudación.

Hoy se acaba el mes de agosto. Hace ahora un año, Desde La Taquilla cerraba aquel mes con 1.600 visitas e iniciaba un camino ascendente que no se ha detenido hasta hoy. Agosto de 2009 se cerrará con más de 15.000 visitas. Entre Julio y Agosto de 2008 éste blog recibió 2.700 visitas. Entre los dos meses de éste año habrán sido cerca de 20.000. Estos datos confirman dos cosas: la modestia de Desde La Taquilla y el creciente interés que está generando entre profesionales y lectores en general. Gracias a todos por estar y seguir ahí. Intentaré responderos con más análisis, más artículos, más debate. Hasta que el cuerpo aguante y vosotros queráis.

lunes, 24 de agosto de 2009

'UP' RECUPERA EL LIDERAZGO

21-23 AGOSTO 2009
Importante: Un nuevo ajuste en las cifras del fin de semana devuelven a UP al número uno con 1.174.000€, cifra casi idéntica a la publicada por éste blog el lunes por la mañana. La cifra de ENEMIGOS PÚBLICOS se mantiene en 1.159.000€, algo superior a la estimada desde aquí. Estoy seguro de que ya no habrá más sorpresas.

La semana pasada anunciábamos el inicio de un período que podía ser sombrío para la taquilla española. Segunda semana de descenso en la comparativa y, ésta vez, con un sangrante 35% de caída respecto al mismo fin de semana del año pasado. Algo menos de 6 millones frente a 9 llevan el interanual a perder algo más de punto y medio por lo que la recaudación acumulada estará alrededor de un 10% por encima de la de 2008. El colchón, como habíamos visto, era grande (hasta un 16% de margen). Atentos a las próximas semanas para ver hasta donde aguanta.

Y eso que tal y como comentaba en el artículo del lunes pasado, el fin de semana del puente del 15 de Agosto dejaba un regusto extraño, de excesivas bajadas que obligaban a rebajar expectativas. Ya dije que convenía ser cautos pues podía ser algo ocasional que permitiese una cierta recuperación el fin de semana siguiente. Y así ha sido. Recuperaciones muy destacables entre lo estrenado pero poca, muy poca fuerza entre los estrenos.

UP recupera la primera posición en una reñidísima lucha con ENEMIGOS PÚBLICOS.

La de Disney recauda 1.170.000€ en su cuarto fin de semana al descender un 21% y recuperar buena parte del terreno cedido una semana atrás. Su acumulado se va hasta los 18.383.000€ y vuelve a tener los 22 millones como objetivo al alcance de la mano. Ni que decir tiene que se trata de una cifra excepcional. Tendrá los 22.051.000€ de SHREK TERCERO a tiro para ser la tercera mejor recaudación en los últimos tres años y la mejor de una película de animación. Sólo se verá superada (y no por mucho) por los 22.640.000€ de la “prima-hermana” PIRATAS DEL CARIBE 3 y los 24.815.000€ de EL ORFANATO. Como veremos de inmediato para que todo esto suceda debe acabar superando a ICE AGE 3 y rebasando la cifra de los 22 millones.

Tras veinticinco días en cartel, un 58.3% de la taquilla total proviene de copias en 2D. Empezaron siendo 464 y quedan 409 (han acabado un 12%). El 41.7% de las copias en 3D proviene de las mismas 141 copias que se estrenaron que se mantienen en exhibición.

El excelente comportamiento de los laborables sigue siendo el gran argumento de UP para seguir aspirando a lo máximo. En la tercera semana completa, fue el 50% de la taquilla la que provino de lo generado entre lunes y jueves.

ICE AGE 3, en su cuarto fin de semana, superó los 1.175.000€ (casi la misma cifra que ha recaudado UP) bajando un 40% y acumulando algo menos de 18.3 millones. Así las cosas, UP ya le ha tomado (por muy poco) la delantera. La peor noticia para ICE AGE 3 era que le quedaban tres días para ingresar por todas sus copias en 3D (que eran el 40% de su taquilla del fin de semana). La mejor noticia para UP es que no tiene ningún estreno en 3D que le apriete. La propia Disney se ha encargado de limpiar el terreno al sacar G-FORCE del 4 de septiembre por lo que la primera película en quitarle salas a UP será MY BLOODY VALENTINE el 18 del mes próximo, tiempo más que suficiente para que UP consolide sus cifras y pueda alcanzar los 22 millones antes mencionados.

Por cierto, y ya que hablamos del 3D, acabamos de vivir el “Dia AVATAR”. Quienes frecuentéis los Comentarios a estos artículos veréis que la exhibición del teaser y de unos cuantos minutos de la película ya ha despertado todo tipo de opiniones, a favor y en contra, entre quienes la consideran un taquillazo seguro y quienes piensan que será un sonoro fracaso. Yo creo que Cameron y Fox, de momento, ya han conseguido parte de lo perseguían: ruido. A partir de ahora, empieza la cuenta atrás para el estreno. Y en este caso sí se trata de una película pensada y rodada para el 3D. Veremos cuántas salas se encuentran a punto para el evento (que no haya confusión: mientras nadie -Fox/Cameron- diga lo contrario y a pesar de que la idea inicial era que sólo se pudiese estrenar en 3D, habrá copias en ambos sistemas. Eso sí, con éste título parece obvio que habrá enormes diferencias entre la espectacularidad de unas y otras).

ENEMIGOS PÚBLICOS desciende un 33% para sumar 1.140.000€ en su segundo fin de semana y alcanzar los 4 millones en diez días. Así las cosas, mejora sus aspiraciones y puede pensar en llegar a los 7 millones.

A pesar de ser un descenso moderado no es de los mejores del fin de semana. Ya hemos visto que UP bajó un 21% pero es que RESACÓN EN LAS VEGAS mantiene la tercera posición cayendo sólo un 19% para recaudar casi 870.000€ y sumar casi 2.700.000€ en sus primeros diez días de exhibición. Ya decíamos una semana atrás que había que dar un voto de confianza al boca a boca y no nos equivocábamos. De momento hay que pensar que puede superar los 5.7 millones lo que supondría haber multiplicado por 5,3 veces la taquilla del primer fin de semana. Veremos si consolida ese buen mantenimiento.

También mantiene posición PEQUEÑOS INVASORES que se deja un 23% respecto a su fin de semana de estreno para recaudar 476.000€ y acumular 1.681.000€. Otra que obliga a mejorar estimación que ahora debe situarse en 3.3 millones. Todo a expensas de ver si la semana que viene aguanta igual o no.

Hay que irse hasta la quinta plaza para encontrar la primera novedad de la semana. ONG-BAK 2 (Aurum) debuta con unos discretos 372.000€ fruto de los 2.055€ promediados por cada una de sus 181 copias. Una primera aproximación a su taquilla final situaría el listón a superar en unos 1,3 millones.

G.I. JOE pierde el 40% en su tercer fin de semana y los 315.200€ recaudados llevan su parcial hasta los 3.971.000€ camino de unos 4,5 millones mejores que los 4 a que apuntaba siete días atrás.

ASALTO AL TREN sigue cayendo lentamente. Un 16% en quinto fin de semana está pero que muy bien. Suma algo más de 225.000€ y alcanza los 5.665.000€. Debe aspirar a los 6 millones que ya tenía como objetivo antes del “fiasco general” de la semana pasada.

También recupera terreno perdido EXORCISMO EN CONNECTICUT al dejarse un correcto 25% en su tercer fin de semana. Los 180.560€ del fin de semana llevan su parcial hasta los 1,4 millones y vuelven a permitirle aspirar a 1,8.

La segunda novedad de la semana llega desde la novena posición y envuelta en todo tipo de polémicas (de nuevo recomiendo los Comentarios al artículo precedente para ver reflexiones y opiniones respetabilísimas a favor y en contra de la película y su director Lars Von Trier). ANTICHRIST (Golem) entra con 80 copias promediando unos regulares 1.870€ para un primer parcial de casi 150.000€. Dependerá de si la polémica le sienta bien o no pero de momento no deberíamos pensar en mucho más de 500.000€ como taquilla final.

Cierra el Top10 otro estreno: EL MUNDO DE LOS PERDIDOS (Universal), un estreno medio técnico que llega con 95 copias promediando unos pobres 1.451€ para sumar algo menos de 140.000€ en su primer fin de semana. No debería ir mucho más allá de 400.000€ aunque las vacaciones pueden ayudarle a mejorar algo su registro final.

MI VIDA EN RUINAS cede un 27%, suma 123.000€ y llega al millón; ICE AGE 3 se mantiene de maravilla y sólo baja un 14% para recaudar cerca de 123.000€ y sumar 21 millones camino de los 21,5; HARRY POTTER Y EL MISTERIO DEL PRÍNCIPE desciende un 23% y sus casi 112.000e la llevan hasta un acumulado de 13.652.700€; ARRÁSTRAME AL INFIERNO cumple con su cuarto fin de semana cayendo un 24% y sumando cerca de 110.000€ para un parcial de 2,4 millones.

LOS HOMBRES QUE NO AMABAN A LAS MUJERES alcanza su decimotercer fin de semana desde la 15ª plaza y subiendo un 16% respecto al fin de semana anterior. Sus casi 108.000€ llevan su acumulado hasta los 8,4 millones.

LA PROPOSICIÓN baja un 10%, recauda 47.000€ y suma 3.875.000€.

En decimoséptima posición encontramos la cuarta y última novedad de la semana. LA VIDA ANTE SUS OJOS (Manga) debuta con 25 copias promediando unos modestos 1.480€ que le permiten sumar 37.000€.

EX es otra de las que mejora registro (un 13% de ascenso) para añadir 29.600€ y alcanzar los 642.300€.

DESGRACIA cae un 16% y recauda 15.345€ en su quinto fin de semana (acumula casi 227.000€) y EL AÑO QUE MIS PADRES SE FUERON DE VACACIONES cierra el Top20 cediendo un 29% para sumar casi 14.500€ y llegar a los 51.500€ en diez días.

Por último, mencionar el segundo fin de semana de MAD DETECTIVE que a buen seguro se despedirá del ranking al haber recaudado 375€ y acumular 2.105€ en diez días.

Volvemos a enfrentar un fin de semana que difícilmente podrá aguantar la comparativa con los 8,8 millones de hace un año. Necesitamos que el paraguas que acabamos de abrir sea de calidad. Hay que aguantar más chaparrones.

De entre las novedades que llegan yo destaco por encima de todas MAPA DE LOS SONIDOS DE TOKIO, la nueva película dirigida por Isabel Coixet que ésta vez llega de la mano de Alta Films. Para públicos con menos inquietudes AÑO UNO (Universal). De entre lo demás, llama la atención ese nuevo proyecto de Robert Rodríguez, SHORTS (Warner) que llega casi sin ruido cuando parecía que debía ser algo especial. Veremos.

Por cierto, y aunque haya quien prefiera no oírlo, seguimos batiendo records (desde la más absoluta modestia, eso sí). El lunes próximo, al acabar el mes de agosto, haré balance del verano y compartiré con todos vosotros mis impresiones al respecto. Si esto es consecuencia de las vacaciones, ¡que no se acaben nunca! Otra vez, gracias mil. A todos. Incluso a aquellos que nos visitan mirando para otro lado…

lunes, 17 de agosto de 2009

'ENEMIGOS PÚBLICOS' SÍ PUEDE CON 'UP'

14-16 AGOSTO 2009

Como preveíamos la semana pasada ya tenemos el comparativo más negativo en lo que llevamos de año. Los 6,9 millones de éste fin de semana suponen cerca de un 20% menos de lo recaudado hace un año, cuando se estrenaba EL CABALLERO OSCURO y se ampliaba el número de copias de MAMMA MIA!. Ante eso, la cartelera actual no ha podido responder. En el acumulado de éstos siete meses y medio aún llevamos una ventaja de alrededor del 12% en lo que a taquilla se refiere. Pero los 1,6 millones que se han quedado en el camino en éstos tres días duelen. Vaya si duelen. Y lo malo es que se ven venir fines de semana equivalentes si no peores. Veremos.

La combinación de una entrada algo mejor y un mantenimiento algo peor de lo esperado por muchos han tenido como consecuencia un relevo al frente del ranking nacional. ENEMIGOS PÚBLICOS (Universal) debuta con casi 1,7 millones producto de un aceptable promedio de 3.645€ que han generado sus 464 copias. Es una entrada digna aunque no especialmente potente (no pasa de ser la vigésima mejor cifra de estreno de 2009) si bien le vale ese premio de ocupar lo más alto del podio por delante de una de las sensaciones del momento.

La cifra de España es un correcto 9.5% de la que supuso el estreno norteamericano (donde lleva recaudados cerca de 100 millones de dólares tras siete fines de semana en cartel y tras haber multiplicado por casi 4 veces la taquilla de sus tres primeros días), mejora la de Alemania (que entró con cerca de 1,6 millones de euros) e iguala la de Rusia quedándose razonablemente por detrás de los estrenos de Reino Unido (2,5 millones) y Francia (3,7 millones). Una primera estimación hace pensar en un final que podría estar alrededor de los 6.5 millones de euros.

No obstante hay que ser cautos pues el fin de semana que acabamos de pasar podría haber sido menos potente de lo normal lo que llevaría a ciertas recuperaciones en el próximo. La causa de éste comentario son los descensos tan abruptos de algunos de los títulos con mayor recaudación en la semana precedente. Lo vemos.

UP pierde un 48% de su taquilla, sin duda algo más de lo que cabía esperar tras las cifras de sus dos primeras semanas. Recauda cerca de 1,5 millones y su acumulado supera los 15,7. Cifras, en cualquier caso, de primerísimo nivel.

Las copias en 2D (36 menos que la semana anterior) caen un 51% al sumar casi 824.000€ y acumulan 9,2 millones mientras las copias en 3D (se mantienen las mismas 142) recaudan cerca de 664.000€, bajan un 43% y se van hasta los casi 6,5 millones. El promedio de recaudación por copia en 3D es éste tercer fin de semana 2.4 veces superior al de las copias en 2D.

El peso de los laborables sigue siendo una gran arma en favor de UP. Un 45% de la taquilla se ha generado entre lunes y jueves siendo el fin de semana un 55% del total. Siguen siendo proporciones muy excepcionales y muy positivas para la película.

Respecto a ICE AGE 3, tras su tercer fin de semana la de Fox llevaba recaudados 15,8 millones. UP está en 15.725.000€. Ha recortado un poco más las distancias pero no la ha superado como todo parecía indicar tras el segundo fin de semana. ICE AGE 3 se fue hasta 1,9 millones en los tres días bajando un 39% mientras UP se ha ido a casi 1,5 bajando un 48%. El mejor comportamiento de los laborables es el que ha permitido a UP mantenerse tan cerca de la cifra de ICE AGE 3.

Con todo esto, no queda más remedio que revisar el estimado de UP y rebajarlo hasta los 20 millones desde los 22 en que estaba. Quizás la semana próxima haya que volver a subirlo. Lo haré encantado.

Bronce para otro de los estrenos de la semana. RESACÓN EN LAS VEGAS (Warner) se queda en 1.062.000€ al promediar 3.340€ por cada una de sus 318 copias. Tras su extraordinario comportamiento en la taquilla norteamericana y la gran campaña de lanzamiento llevada a cabo por Warner cabía esperar quizás algo más. Pero como ya he dicho anteriormente estamos ente un fin de semana algo peculiar por lo que habrá que confiar en el boca a boca para ver el verdadero potencial de la cinta.

En Estados Unidos entró con 45 millones de dólares y ya está en 266. Es decir, ha multiplicado por casi 6 veces la taquilla de su estreno. Pero éste gran mantenimiento no ha sido exclusivo del mercado doméstico. En Australia entró con 2 millones de euros y ha multiplicado por 6.2 veces; en Francia entró con 1,6 millones y ha multiplicado por 6 veces; en Alemania sólo lleva tres semanas en cartel: entró con 3 millones y ya acumula algo más de 8; en Italia entró con 640.000€ y ha multiplicado por 5 veces mientras en Reino Unido entró con 3,7 millones y ya ha multiplicado por casi 6 veces. Obligado, por tanto, creer en una larga estancia en nuestra cartelera. Si multiplica por cinco veces superará los 5,3 millones y si lo hace por seis se acercará a los 6,4 millones. En éste caso acabaría siendo poco más del 3% del resultado americano. Veremos su peso en el panorama internacional para acabar de calibrar su resultado local.

Otra novedad en cuarta posición. PEQUEÑOS INVASORES (Fox) debuta con 625.000€ gracias a los 1.925€ promediados por sus 325 copias. Son números más que correctos teniendo en cuenta que la película se había estrenado en Norteamérica hace tres fines de semana con 5.6 millones de euros de taquilla y un mal promedio por pantalla lo que podía hacer pensar en sucesivos pinchazos en los mercados internacionales. La cifra de España es un muy buen 11% de aquella por lo que los muebles están más que salvados. A falta de saber cómo se comporta en los demás territorios podemos augurarle un final cercano a los 2 millones en nuestro país.

G.I. JOE cae hasta la quinta posición y lo hace de la peor manera posible: perdiendo un 71% de su taquilla. Desde luego Paramount no gana para sustos. El promedio de caída en el mercado internacional ha sido del 40% y de un 59% en el doméstico. Aquí ha pasado de los 1,8 millones del estreno a 530.000€ en su segundo fin de semana. Batacazo con mayúsculas. Acumula 3.280.000€ y si sigue éste ritmo no alcanzará los 4 millones. No les queda más remedio que confiar en que el fin de semana haya sido especialmente malo para ellos (es mucho confiar, la verdad) y que el próximo les traiga mejores noticias.

ASALTO AL TREN cede un 58% en su cuarto fin de semana sumando cerca de 273.000€ para acumular más de 5,2 millones. Los 6 quedan ahora demasiado lejos aunque su cifra final será, en cualquier caso, muy digna para un título cuya taquilla doméstica acabará sobre los 46,5 millones de euros.

EXORCISMO EN CONNECTICUT baja un 54% para recaudar 240.350€ en su segundo fin de semana y acumular cerca de 1,1 millones. Los 1,5 pronosticados la semana pasada costarán de conseguir.

MI VIDA EN RUINAS desciende el mismo porcentaje, un 54%, en el mismo fin de semana (el segundo) que la anterior. Suma 163.000€ y alcanza los 775.000€ en diez días. Los 1,2 millones que aventuré el lunes pasado se antojan excesivos si no hay una remontada inmediata.

ARRÁSTRAME AL INFIERNO cumplía con su tercer fin de semana y lo ha hecho añadiendo 146.000€ a un parcial que ahora es de 2.226.000€. Ese descenso del 64% hace que los 2,5 millones estimados queden un poco lejos.

HARRY POTTER Y EL MISTERIO DEL PRÍNCIPE cierra el Top10 con una taquilla de casi 170.000€ en su quinto fin de semana lo que supone una caída del 56%. Incorporando la recaudación de las copias estrenadas en cines IMAX (poco más de 156.000€ hasta ahora) el acumulado se va hasta los 13.578.000€ lo que le permite subir ligeramente su listón y pensar en llegar a los 13,8 millones.

ICE AGE 3 se mantiene en la 11ª posición con 144.500€ y un acumulado de 20.768.000€. Ya ha superado a INDIANA JONES 4 y llegará a los 21. Fenomenal.

Tras ella, LOS HOMBRES QUE NO AMABAN A LAS MUJERES que se deja un 38% en su duodécimo fin de semana para recaudar algo más de 90.000€ y acumular 8,2 millones.

Del resto de cifras destacaremos las otras dos novedades y las que cumplían con su segundo fin de semana. El resto son recaudaciones muy flojas, casi testimoniales (baste con decir que ninguna de las cinco últimas películas del Top20 alcanza los 20.000€ de recaudación en el fin de semana).

EL AÑO QUE MIS PADRES SE FUERON DE VACACIONES (Vértigo) entra desde la posición número 15 con unos pobrísimos 20.585€ fruto de los 895€ promediados por sus 23 copias. Tantas preguntas en los Comentarios al artículo de la semana pasada parecían responder a algo más de expectación. Nada de nada. Si quiere aspirar a no ser otro fracaso entre tantos más vale que el boca a boca juegue rápido a su favor.

Lo de MAD DETECTIVE (Creative) aún peor: 2 copias promediando 420€ para una taquilla de 840€ en el fin de semana. Hola y Adiós.

MEIN FÜHRER pierde el 66% de su taquilla y recauda cerca de 6.600€. Su parcial (casi definitivo) es de 38.800€. NAPOLEÓN Y YO (otra que ha generado demasiados, excesivos y, como se ha demostrado en taquilla, inútiles comentarios en éstos días) va más allá: pierde el 74% en su segundo fin de semana y sus casi 5.000€ llevan su parcial a 37.400€.

Me he cansado de repetir que calidad y comercialidad no necesariamente deben ir de la mano. Pero que nadie quera hacerme comulgar con ruedas de molino. Cuando una película se estrena con 20 o más copias y no pasa de 20.000€ en su primer fin de semana y cae por encima del 60% en su segundo es, sencillamente, que no ha enganchado con su público. Y muy probablemente que no ha gustado lo suficiente a la mayoría de los (pocos) que la han ido a ver. Es mi opinión. Nada más. Los habituales de los Comentarios quizás me entiendan mejor.

De entre los estrenos del próximo viernes debería destacar en lo comercial EL MUNDO DE LOS PERDIDOS (Universal). Para cinéfilos, ANTICHRIST (Golem), de Lars Von Trier. Mucho me temo que ni entre lo nuevo ni lo ya estrenado se va a poder aguantar el tipo frente a los 9 millones del año pasado. Abrir el paraguas y aguantar el chaparrón, a ver si amaina.

Primer y (espero) último lunes de verano con publicación por la tarde. Esas habrán sido todas mis vacaciones. Seguro que lo sabéis entender.

miércoles, 12 de agosto de 2009

FACTURACIÓN 'PER CÁPITA' (2)

12 AGOSTO 2009

Pocos días atrás un amable lector me hacía llegar dos noticias relacionadas con la implantación del sistema de facturación per cápita por parte de Warner. Ambas se referían a reacciones contrarias a dicho sistema. Por un lado, la Asociación de exhibidores andaluces que se había decidido a presentar una demanda ante tal pretensión (por imposición de condiciones abusivas y unificación de precios de compra); por otra, la Asociación valenciana de exhibidores, que igualmente se mostraba observante y crítica ante la nueva modalidad de contratación. El amable lector pedía mi opinión ante la reacción de éstos exhibidores. Al recapacitar sobre el asunto me di cuenta de que la respuesta no podía ser breve. Merecía una profunda reflexión y un artículo específico como éste que estoy iniciando.

Desgraciadamente mi falta de conocimientos en el terreno jurídico me impide entrar a discutir la procedencia o no de los términos de la demanda. Eso tendrán que evaluarlo los profesionales del Derecho.

Hace poco más de un año, el 15 de mayo de 2008 concretamente, colgué un post bajo el titular “Facturación per cápita” (se puede consultar en el apartado “Reflexiones sobre el mercado”) en el cual analizaba la idea de Warner, partiendo de la situación de mercado existente (el modelo de contratación más extendido) e intentaba imaginar, por un lado, las razones que habían llevado a la distribuidora a plantearse la introducción del nuevo sistema y, por otro, las posibles consecuencias a corto plazo que tal medida supondría para los exhibidores.

Sin querer pecar de pretencioso recomiendo la lectura del mencionado artículo pues sirve perfectamente de introducción a la situación que nos ocupa. Resumiré las que entonces fueron mis conclusiones: dejando de lado las razones que puedan haber motivado a Warner a introducir la facturación per cápita se podía prever, como consecuencia de la puesta en práctica de tal sistema, una espiral inflacionista (subida de precios de las entradas) que afectaría fundamentalmente a los cines cuyo precio medio estuviese por debajo del precio medio nacional y quisiesen continuar contando con el producto de la distribuidora en cuestión pero también a aquellos cines que, teniendo un precio medio por encima de aquel, aprovechasen la circunstancia para reducir su coste medio de película. Los cines con precio medio inferior que no aceptasen la propuesta de Warner deberían renunciar a sus títulos.

Podríamos entender que no exhibir producto de una compañía no debería suponer un cataclismo para los cines que así lo decidiesen. Es posible que esa decisión no supusiese causa directa de cierre inmediato de las salas. Pero con un mercado como el nuestro, con tanta competencia entre complejos (no entraremos en éste punto a discutir el modelo de crecimiento de pantallas en nuestro país a finales de los años 90 y primeros años de ésta década), no disponer de ciertos títulos de primer nivel puede afectar de forma bastante negativa a la cuenta de resultados. Por lo que supone de menos ingresos directos pero también por el daño colateral que supone el riesgo de perder clientes que, ante la falta de determinados títulos en un cine acaben eligiendo al vecino que nunca los deja de tener.

Si el sistema de facturación per cápita tal como lo presenta Warner lo adoptasen más distribuidoras ni que decir tiene que, entonces sí, las consecuencias negativas para las salas con precio medio inferior a la media que no estuviesen dispuestas a aceptarlo serían inmediatas.

El tema tiene tantas aristas, tantos puntos de vista desde los cuales afrontarlo (tanto desde la perspectiva de los exhibidores como de los distribuidores, con sus pros y contras en cada caso), que conviene ir poco a poco, con cuidado para no caer en el error de perder el hilo. Intentaré ilustrar la exposición con ejemplos prácticos que ayuden a hacerlo más digerible.

De hecho, y antes de entrar en materia, bajo mi punto de vista estamos ante algo mucho más trascendente que una anecdótica propuesta. Lo que subyace en éste debate es quién pone el precio a un producto, qué condicionantes de mercado pueden afectar a la toma de esa decisión, qué derechos asisten a cada una de las partes. En definitiva, algo muy importante e interesante de abordar.

Para poder calibrar el impacto real de la medida lo apropiado sería analizar el efecto cine a cine. Por desgracia (habrá quien diga que por suerte) en nuestro país es casi imposible acceder a una información a ese nivel de forma rápida, fiable y no escandalosamente costosa. A la vista de tal realidad convendrá enmarcar el análisis en el ámbito municipal o provincial, siendo conscientes de las diferencias de precio entre cines de una misma ciudad por lo que los promedios que se usen siempre pecarán de no ser totalmente aplicables caso a caso.

Todos sabemos que hay cines situados en municipios menores fronterizos con grandes capitales que se nutren, en buena medida, de espectadores procedentes de esa gran ciudad. Son cines cuya cifra de espectadores anual puede ser perfectamente de las más altas del país. Sus precios, en cambio, suelen ser los del municipio menor, siempre inferiores a los de la capital. Así las cosas, lo más razonable parece ser utilizar el precio medio de la provincia para ver el impacto del sistema de facturación per cápita.

En el año 2008, siempre según las cifras publicada por Ministerio de Cultura en su página web, 24 de 51 provincias (las cifras de Guadalajara suenan a erróneas por lo que las dejo al margen del análisis) tuvieron un precio medio superior a 5.51€ (precio medio de 2007 que es, según Warner, el que se debe tomar como referencia para facturar el año en curso. No utilizo los datos de 2009 vs 2008 al no estar el año acabado y no ser del todo fiables las cifras hasta ahora publicadas. Si sirve de referencia, el precio medio de 2008 fue de 5.74€, un 4% superior al de 2007).

Al frente se encontraban Barcelona (6.27€), Madrid (6.14€), Tarragona (6.06€), Álava y Girona (ambas provincias con precio medio de 5.94€) y cerraban el grupo A Coruña (5.59€), Lleida (5.57€), Navarra (5.56€), Logroño y Las Palmas (ambas con 5.52€).

De entre las que quedaban por debajo del precio medio nacional, encabezaban el grupo Segovia (5.43€), Santander (5.40€), Alicante (5.37€), Murcia (5.33€) y Toledo (5.30€). Lo cerraban Cáceres (4.78), Palencia (4.72€), Almería (4.71€), Jaén (4.66€) y Melilla (4.11€).

Recordemos lo básico del sistema propuesto por Warner: una vez conocido el precio medio nacional (5.51€ en 2007 aplicable en la facturación de 2008) cada título a estrenar se incluye en una categoría determinada en función de sus expectativas comerciales. Para cada categoría se establece un importe fijo a facturar por espectador (el per cápita) que va decreciendo semana a semana. Utilizaremos como referencia el importe previsto para la primera semana de la categoría máxima (A+): 3.13€ por espectador.

Para un cine cuyo precio medio hubiese sido el mismo que el promedio nacional (5.51€) esos 3.13€ suponen un 57%. No se contabilizan aquí los derechos de autor, un 2% de la recaudación neta que el cine liquida a las sociedades gestoras pertinentes incrementando así en dos puntos su coste final por exhibición de películas.

Para el precio medio de la provincia de Barcelona (6.27€), el porcentaje que supondría asumir ese per cápita sería del 50% (siempre y, en adelante, sin autores); Madrid pagaría el 51%; Tarragona el 52%; Álava y Girona el 53%; Asturias, Guipúzcoa, Castellón, Zaragoza, Ourense, Tenerife y Burgos el 54%; Pontevedra, Málaga y Valencia el 55%; Vizcaya, Baleares, León, Albacete, A Coruña, Lleida y Navarra el 56% mientras Logroño y Las Palmas pagarían el 57%.

Segovia, Santander y Alicante pagarían el equivalente al 58%; Murcia, Toledo, Salamanca y Sevilla, el 59%; Soria, Cuenca y Huelva, el 60%; Lugo, Huesca, Valladolid, Ávila y Zamora, el 61%; Granada y Badajoz, el 63%; Teruel, Ceuta y Córdoba, el 64%; Ciudad Real, Cádiz y Cáceres, el 65%; Palencia y Almería el 66%; Jaén el 67% y Melilla el 74% (recuerdo, una vez más, que en éstos porcentajes no se incluyen los derechos de autor y similiares).

Entre Barcelona y Jaén (dejaremos Melilla al margen) habría 17 puntos de diferencia; entre Madrid y Cádiz, 14; entre Zaragoza y Granada, nueve; entre Valencia y Sevilla, cuatro.

Busquemos un ejemplo práctico: HARRY POTTER Y EL MISTERIO DEL PRÍNCIPE (de la propia Warner) muy probablemente habría sido contratada como película de categoría A+ (más de 2,5 millones de espectadores) y, por tanto, todos los cines que la hubiesen exhibido deberían haber pagado 3.13€ por espectador en primera semana. Lo más seguro es que acabe con algo menos de esos 2,5 millones por lo que pasaría a ser de la categoría inmediatamente inferior (A), lo que implica que el per cápita sería de 3.02€ en primera semana (a efectos de porcentaje, dos puntos menos que las de categoría A+) y, por tanto, se procedería a abonar la diferencia a todos los cines.

La provincia de Barcelona habría pagado esa semana al 48%, la de Madrid al 49%, Zaragoza al 52%, Valencia al 53%, Sevilla al 57%, Valladolid al 59% y Cádiz al 63% (siempre sin autores).

Convendréis conmigo que con el sistema de contratación “tradicional” todos los cines habrían liquidado la primera semana al 60% (aquí sí, autores incluidos, lo que supone que sobre la recaudación la distribuidora percibiría por la exhibición de esa semana un 58% limpio). Salta a la vista que, en éste caso, el nuevo sistema habría salido a cuenta para una importante cantidad de cines. Las bondades del per cápita, que diría Warner, y no sin razón (imagino que ésta reflexión y sus consiguientes cálculos ya han sido estudiados y asumidos por la distribuidora antes de proponer y decidirse a implantar el sistema).

Más datos. Las 24 provincias que en 2008 estaban por encima del precio medio de 2007 supusieron el 77% de la taquilla nacional mientras las 27 restantes sumaban el otro 33%. Es decir, la finalidad del sistema de facturación per cápita iría dirigida a éste segundo grupo de cines. Según mis cálculos, si todos los cines de las provincias cuyo precio medio fue inferior a la media incrementasen el precio a 5.51€ y no perdiesen espectadores por ello, se aumentaría la recaudación en algo más de 10 millones de euros (entre todas las películas de todas las distribuidoras). Un incremento de algo menos del 2% sobre la taquilla total de 2008. Si la cuota de mercado de Warner fue del 12% en 2008, eso supondría para la distribuidora un incremento de 1,2 millones de euros de recaudación, más o menos unos 560.000€ netos para sus arcas.

Vistos los números llegan las preguntas. ¿Tiene Warner derecho a determinar un precio fijo por el producto que pone en el mercado? Yo entiendo que sí. ¿Tienen los cines con un precio medio inferior al promedio nacional derecho a quejarse ante tal pretensión? Entiendo que también. Intentaré explicarme.

El propietario de una mercancía cuyo precio no esté sujeto a regulación estatal decide establecer un importe unitario que deberán pagar los establecimientos que deseen comercializar el producto, estén estos ubicados en el municipio o provincia que sea. Queda en manos del establecimiento determinar el precio de venta al público en función de su política de precios y de los márgenes de beneficio que quiera obtener. Si el propietario del producto no negocia descuentos por volumen de compra u otras cuestiones, no hay rebajas posibles en el precio de adquisición. La decisión final (tener o no tener el producto en cuestión) depende del comprador.

En el caso que nos ocupa, Warner decide que lo que va a ingresar por cada espectador es la misma cantidad, provenga de la ciudad o provincia que sea. Cada cine determinará a qué precio vende la entrada pero sabe de antemano el coste de la materia prima. Como sucede con una tableta de chocolate de las que ese mismo cine vende en el bar, vamos.

El cine, por su parte, está acostumbrado a una dinámica de mercado por la cual ya sufraga una cantidad más que suficiente por la exhibición de películas (el 60% que suele pagar por la primera semana de títulos muy comerciales no es poca cosa) y se mueve en un entorno próximo marcado por unas determinadas circunstancias socioeconómicas. Por ello no suele haber grandes diferencias de precio entre cines de una misma ciudad o provincia. En base a esa realidad se mueve su cuenta de resultados.

Los cines con un precio medio inferior al promedio nacional se encuentran ante una disyuntiva ciertamente preocupante: quedarse sin producto o aumentar precios, con el riesgo que esto conlleva de perder clientes por el camino (si la subida tiene que ser muy pronunciada y sin la seguridad de que sus competidores más próximos actúen de igual forma) sin saber si la pérdida de espectadores quedará compensada por el incremento de recaudación. Ante tal panorama, es lógico que los cines con precios medios más alejados de la media se opongan a aceptar el sistema tal y como está diseñado por Warner (veíamos al inicio del artículo que los exhibidores andaluces han presentado una demanda contra Warner por el sistema de facturación per cápita: será casualidad o no, pero siete de las ocho provincias de esa comunidad autónoma presentan un precio medio inferior al nacional. Sólo Málaga se beneficiaría de la aplicación del nuevo sistema).

No voy a entrar a valorar si la distribuidora ha medido el impacto de la aplicación del sistema en términos de cuántos cines dejarán de ser sus clientes o, incluso, cuántos de éstos tendrán que cesar su actividad. Quiero pensar que el ajuste del parque de pantallas en nuestro país no debe venir motivado por la puesta en funcionamiento de un nuevo sistema de facturación.

Sí me centro en la filosofía de la propuesta de Warner. Al utilizar como cifra de referencia el precio medio nacional, se produce una cierta injusticia: ese ratio es consecuencia del precio de zonas con realidades socioeconómicas muy dispares entre sí. La provincia de Sevilla está un 4% por debajo del precio medio nacional pero su renta bruta disponible es un 19% inferior a la media española; Lugo está a un 6% del precio medio y su renta es también un 6% inferior; Badajoz tiene una entrada media un 10% por debajo mientras su renta bruta es un 23% inferior. Es evidente que cada zona se ve afectada por una realidad diferente.

La clave estaría en cómo se considera el cine como producto de consumo. Si se entiende como un artículo de lujo su precio puede ser el mismo sea cual sea la realidad del mercado local (un coche de gama alta, por ejemplo, puede valer casi lo mismo en un concesionario de Cádiz o de San Sebastián, ayudas autonómicas al margen). Si se considera un producto de consumo masivo (sin llegar a ser, por descontado, de primera necesidad) su precio puede estar condicionado por esa realidad local (un piso de las mismas características, por ejemplo, no vale lo mismo en Zamora que en Zaragoza).

Estoy convencido de que Warner ha sopesado múltiples variables antes de decidirse por éste sistema y por las cantidades que aspira a percibir por espectador. Me parece muy loable su voluntad de encontrar un nuevo sistema de facturación y, por tanto, me merece todos los respetos su apuesta y debe llevar a una profunda reflexión. No obstante, entiendo que la aplicación de la misma, tal y como está concebida, conlleva daños colaterales excesivos.

Creo que se podría haber buscado una solución de más fácil digestión. En vez de utilizar el precio medio nacional se podría haber determinado el precio medio del mercado local. No me refiero al municipal. Todos sabemos que hay municipios con un solo cine. En esos casos, el precio medio, fuese cual fuese, sería siempre el de referencia. Quizás el provincial sería el entorno más adecuado. Si el coste anual por consumo de películas ya es suficientemente elevado con el actual sistema de facturación, sería deseable no penalizar más a los cines con un precio medio inferior al de referencia. En todo caso, quienes decidiesen no aumentar su precio medio ya sabrían que no mejorarán sustancialmente su situación. Sí se podría premiar a aquellos que aumentasen su precio medio con bonificaciones en el coste final de producto. Es decir, no hace falta castigar a los cines de Ciudad Real con que pasen de pagar el 60% al 65% (67% con el 2% de autores). Si deciden mantener sus precios, seguirían pagando el 60% en esas primeras semanas. Pero si mejoran su precio medio, podrían “cruzar la línea” y sumarse al grupo de, por ejemplo, aquellos que, por el mismo número de espectadores, pagan un per cápita equivalente al 58% o el 56%.

No quiero extenderme más. Creo que ya ha sido más que suficiente, incluso en el convencimiento de que se han quedado cosas en el tintero. Espero que la mayoría de lectores interesados entienda que había motivos para tanta palabrería.

Si de algo puede servir, brindo éste modesto blog a las asociaciones de exhibidores y a Warner (y, por extensión, a las demás distribuidoras) para que lo utilicen como mesa de diálogo, como punto de encuentro donde debatir éste asunto para buscar una solución al conflicto. Nuestro mercado necesita acuerdos y aunar esfuerzos para sumar espectadores a las salas (sin por ello renunciar ni distribuidores ni exhibidores a la defensa de sus legítimos intereses). Conviene desterrar, de una vez por todas, enfrentamientos más propios de otras épocas y otras mentalidades. Y si las partes precisan de un moderador, aquí me tienen a su disposición.

Si algo une a unos y otros, a cines y películas, a distribuidores y exhibidores, es la taquilla. ¿Qué mejor excusa, por tanto?: Desde La Taquilla, debate, debate, debate.

lunes, 10 de agosto de 2009

'UP' VUELA DEMASIADO ALTO PARA 'G.I. JOE'

07-09 AGOSTO 2009

Buena salud de la taquilla en un fin de semana que se preveía sin grandes sobresaltos. Sus 8,1 millones ayudan a aguantar el nivel de 2009 cómodamente por encima del de 2008 (en recaudación deberíamos estar cerca del 13% por encima) así como mejoran en un 11% los 7,3 millones del mismo fin de semana de un año atrás. No suelo ser agorero pero se avecinan semanas cuya comparativa con 2008 se antoja negativa. A lo largo de los casi ocho meses de 2009 se ha generado un colchón de unos 30 millones de euros que deberían ser suficientes para pasar alguna “travesía del desierto” como las que podría estar en puertas. Desde el fin de semana que acabamos de dejar atrás, sólo en 2 de los 20 fines de semana que quedan para cerrar el año se bajó de los 8 millones (y en ambos casos por muy poca cantidad). Sólo una aproximación a los cinco próximos, los que marcan el inicio de la actividad escolar a mediados de septiembre: 8.6, 9.0, 8.8, 10.1 y 8.4 millones respectivamente.

UP se ha mantenido al frente del ranking nacional de forma convincente al recaudar 2.880.000€ durante su segundo fin de semana, lo que supone un moderado descenso del 38%. Su acumulado es ya de casi 12 millones en once días lo que le permite seguir aspirando a los 22 millones siempre y cuando mantenga un ritmo de caída así de saludable. De llegar a esa cifra prácticamente alcanzaría el registro final de SHREK TERCERO (22.051.000€) y se situaría como la tercera mejor cifra de los últimos tres años, sólo por detrás de los 24,8 millones de EL ORFANATO y los 22,6 de PIRATAS DEL CARIBE 3.

Las 464 copias en 2D (tres más que el pasado fin de semana) han recaudado 1,7 millones (un 59% del total) descendiendo un 38% y acumulan algo más de 7 millones mientras las 142 copias en 3D (una más que en la apertura) se han ido hasta los 1,2 millones (un 41% del total del fin de semana) lo que supone una bajada del 37%. Su parcial es ya de cerca de 4,9 millones. Si bien el peso de la recaudación de unas y otras sobre el total es muy parecido al del primer fin de semana, el promedio de recaudación por copia en 3D ha aumentado su distancia respecto a la cifra de las copias en 2D: en el primer fin de semana el promedio en 3D fue 2.2 veces superior mientras en éste segundo fin de semana ha sido 2.7 veces mejor.

Otra gran noticia para Disney y UP (y que ayuda a confiar en alcanzar su alto objetivo de taquilla final) es el comportamiento de los días entre semana. En los primeros siete días de exhibición (de viernes a jueves, dejando el día de estreno de lado) el fin de semana supuso el 55.5% del total semanal (de lunes a jueves se hizo el 44.5% restante). En las copias en 2D ese porcentaje fue del 56% y el las copias en 3D fue del 54.5%. Grandísimos registros en ambos casos.

Hay que seguir comparando éstos números con los de ICE AGE 3. Si la de Fox entró más fuerte en el primer fin de semana (unos 655.000€ más de recaudación), en segundo fin de semana cayó un poco más que la de Disney (41% frente al 38% de UP) si bien en cifra absoluta seguía por delante (superó por poco los 3 millones de viernes a domingo) al acumular 12,1 millones en sus primeros once días de exhibición. UP está en prácticamente 12 por lo que ya ha recortado casi totalmente las distancias. La gran diferencia (y ventaja) a favor de la de Disney es el peso de los laborables en ésa primera semana: la de Fox recaudó un 35% de lunes a jueves mientras la de Disney ha acumulado un 44.5% en esos días.

G.I. JOE (Paramount) se estrenaba sabiendo que, pasase lo que pasase con sus cifras, en ningún caso desbancaría a UP del primer puesto. Su cifra de apertura, casi 1.800.000€, no es, en sí misma, espectacular pero al menos rompe con una mala racha de la distribuidora que no acababa de encajar su producto con nuestro mercado. Ciertamente Paramount ha tenido, en los últimos meses, bastantes títulos que podríamos calificar de poco apropiados para los gustos de buena parte del público de nuestro país. Las 460 copias de G.I. JOE han promediado algo más de 3.900€ y permiten pensar en un final alrededor de los 5 millones de euros.

Que estamos de nuevo ante una película con un fuerte componente del “descuento cultural” lo confirma que la taquilla española sea un 4.5% de la norteamericana. Pero la lectura es menos negativa cuando vemos que, de los mercados internacionales que han estrenado simultáneamente, Corea, China o Rusia han superado a Japón (1,7 millones), Reino Unido (2 millones) o Francia (2,3 millones). Para Paramount es su tercera mejor apertura desde que inició su actividad ahora hace más o menos un año, por detrás de las dos animadas de Dreamworks (MADAGASCAR 2 y MONSTRUOS CONTRA ALIENÍGENAS) y por delante de WATCHMEN.

Bronce para ASALTO AL TREN, que sigue cayendo con lentitud (un 36% en éste tercer fin de semana) al recaudar 655.500€ y sumar algo más de 4,5 millones camino de un final entorno a los 6 millones. Buen mantenimiento que denota buen boca a boca. Reconocimiento a la campaña de lanzamiento y la fecha de estreno elegidas por Sony que quedarán corroboradas si al final la cifra de España es ese 13% respecto a la norteamericana a que apunta a día de hoy.

Cuarta plaza para otra novedad. EXORCISMO EN CONNECTICUT (DeAPlaneta) sucede a ARRÁSTRAME AL INFIERNO como la primera opción entre los amantes del cine de terror si bien lo hace con cifra bastantes más modestas que aquella. Los 527.500€ de la de DeAPlaneta quedan lejos de los 935.500€ de hace una semana de la de Universal. Ha promediado 2.085€ por cada una de sus 253 copias y puede aspirar a 1,5 millones como taquilla final.

ARRÁSTRAME AL INFIERNO le pisa los talones con un descenso del 56% en segunda semana (queda claro que una y otra se han repartido el mismo tipo de público al estrenarse en fechas tan próximas) y una taquilla de 410.000€ que llevan su parcial hasta los 1,8 millones en diez días y obligan a revisar a la baja su posible cifra final que ahora hay que dejar en 2,5 millones.

HARRY POTTER Y EL MISTERIO DEL PRÍNCIPE cumple con su cuarto fin de semana cayendo un 49% y recaudando 395.000€ para acumular casi 13 millones. No llegará mucho más lejos de 13,5 millones, a demasiada distancia de los 16 de la tercera entrega que eran, hasta ahora, la peor cifra de la saga en España. A día de hoy, la taquilla de nuestro país no llega a ser ni el 7% de la norteamericana.

Tercera novedad en séptima posición. MI VIDA EN RUINAS (Manga) debuta con unos discretos 1.710€ que promedian sus 207 copias para un primer parcial de 354.000€ entre viernes y domingo. Si la comedia engancha mínimamente debería alcanzar los 1,2 millones. Veremos.

ICE AGE 3 resiste al tirón de UP bajando un 38% en sexta semana y sumando 324.500€ (casi 43.000€ de ellos de 16 copias en 3D) para acumular 20,3 millones y asegurar que superará los 20,7 de INDIANA JONES 4. A la espera de lo que acabe recaudando UP, la de Fox puede pensar en llegar a 21 millones lo que significaría que habría multiplicado por 4 la cifra de su primer fin de semana así como se quedaría como la cuarta mejor cifra en los últimos tres años justo por detrás de SHREK TERCERO. La taquilla de España será un 16% de la norteamericana y, a día de hoy, ya es un 4% de la mundial. Sensacional.

LOS HOMBRES QUE NO AMABAN A LAS MUJERES merece también todo tipo de alabanzas. Excelente trabajo de Vértigo no sólo en el estreno sino en la continuidad. Que tras 11 semanas, con todo lo que se ha estrenado, siga estando entre el Top10 y descendiendo escasamente un 8% lo dice todo. 151.000€ más y ya son 8 millones acumulados. Puede llegar a los 8,5 y haber multiplicado por 6 veces la recaudación de sus tres primeros días. Ahí queda eso.

Cierra el Top10 LA PROPOSICIÓN que también mantiene viva su llama si bien empieza a denotar cierto cansancio. Baja un 40% en su quinto fin de semana para recaudar 144.000€ y alcanzar los 3,6 millones. Puede luchar por los 4 hasta el final (no olvidemos que entró con menos de un millón por lo que estaría multiplicando prácticamente por 4).

Del resto de la cartelera sólo destacar los títulos en segunda semana y el resto de novedades.

SEX DRIVE cae un 59% para recaudar 84.500€ y acumular 415.000€; DESGRACIA suma cerca de 41.000€ bajando un 40% y llegando a un parcial de 147.500€ en diez días; UN TRABAJO EMBARAZOSO se despeña al dejarse el 69% e ingresar escasamente 26.000€ y acumular 169.000€ (le costará llegar a 200.000€); ROJO ORIENTAL y ASHES OF TIME bajan un 36% recaudando 8.000€ y 6.200€ y acumulando 28.200€ y 22.600€ respectivamente; ACNÉ se hunde al perder el 95% de la cifra de su estreno (recauda 25€ para un total de algo menos de 1.000€) mientras MORNING LIGHT, como era de prever, ya no pasó el corte.

Por último, MEIN FÜHRER (Baditri) debuta con 20 copias y 960€ de promedio desde la posición 20 del ranking para recaudar 19.200€ en su tres primeros días; NAPOLEÓN Y YO (On Pictures) por su parte se queda en el puesto 21 con algo más de 18.000€ consecuencia de los 547€ promediados por sus 33 copias. Poco futuro para ambas.

Unos cuantos días atrás, un lector me puso al corriente de la polémica que se ha generado ante la próxima puesta en práctica por parte de Warner del sistema de facturación per cápita. Antes del verano del año pasado ya colgué un post al respecto (quien quiera puede consultar el artículo “Facturación per cápita” en el apartado “Reflexiones sobre el mercado”) cuando entonces el sistema era una propuesta y una posibilidad pero aún no tenía fecha de implementación. Parece ser que ya ha habido alguna reacción entre los exhibidores y la Asociación andaluza habría presentado una demanda ante el Tribunal de la Competencia en contra de las intenciones de la distribuidora. Me ha parecido un asunto tan interesante y tan relevante que he preferido dedicarle un nuevo artículo, extenso como el tema se merece, que colgaré el próximo miércoles día 12 por la tarde.

En cuanto a los estrenos de la próxima semana, destacan sobremanera RESACÓN EN LAS VEGAS (Warner) y ENEMIGOS PÚBLICOS (Universal). Por si acaso, ahí estará Fox también con PEQUEÑOS INVASORES. Como decía al principio, vienen semanas que pueden ser durillas. La inmediata, con éstas novedades y el mantenimiento de UP y G.I. JOE, debería aguantar el tipo.
Ah, y gracias a todos por esos más de 130 comentarios al artículo del pasado lunes y por hacer de la semana que se cerró ayer el récord de visitas desde que éste modesto blog inició su andadura allá por marzo del año pasado. Intentaré mantener el nivel y me propondré mejorar la página en su conjunto de cara a un futuro no muy lejano. Va por vosotros.

lunes, 3 de agosto de 2009

'UP' LEVANTA EL VUELO CON 5,5 MILLONES EN LA DESPENSA

31 JULIO-02 AGOSTO 2009

Se esperaba un fin de semana potente que eliminara el mal sabor que habían dejado los tres anteriores con descensos consecutivos. Los 9,6 millones recaudados responden a esas expectativas al estar más de un 20% por encima de la taquilla del mismo fin de semana del año anterior y volver a situar el acumulado interanual entorno al 13% de mejora respecto a 2008.

Walt Disney llevaba tiempo sin títulos de animación que abriesen en España con cifras contundentes. En cierto modo, su nueva apuesta, UP, tenía que ser la que revirtiese esa tendencia y volviese a colocar una animada de Disney entre el selecto grupo de películas muy comerciales desde el día del estreno. No muchos años atrás ésta situación hubiese parecido imposible, cuando el producto Disney no tenía competencia entre el target infantil y familiar. Pero la consolidación de Dreamworks y la irrupción de Blue Sky (Fox) habían conseguido relegar a las películas de Disney al menos en esa parcela, la de la taquilla. Los 2.6 millones con que debutó RATATOUILLE el verano de 2007 eran su mejor apertura animada en éstos tres años, lejos de los 3.8 de KUNG FU PANDA, los 4.5 de MADAGASCAR 2, los 5.2 de ICE AGE 3, los 5.5 de LOS SIMPSON o los 5.6 de SHREK TERCERO. Al final de su explotación, también se veía superada por casi todas ellas (sólo KUNG FU PANDA quedó por detrás de RATATOUILLE).

Ante ésta realidad era lógico que toda la atención estuviese centrada en el debut de UP. Y éstos son sus números: 4.635.000€ en su primer fin de semana con 602 copias lo que supone un promedio de casi 7.700€. Es, en cifra absoluta, la tercera mejor apertura de 2009, por detrás de los 5.2 millones de ICE AGE 3 y de los 5 de ÁNGELES Y DEMONIOS. En promedio es la séptima, justo por delante de la de Sony (7.233€) y por detrás de la de Fox (7.935€), lejos de los 9.800€ de SIETE ALMAS.

Disney vuelve, por tanto, al club de los elegidos, a estar donde le corresponde, entre las más taquilleras. UP debutó el jueves 30 de julio recaudando 930.000€ (cifra que mejoraba los 845.000€ del estreno de ICE AGE 3) por lo que el conjunto de los cuatro días lleva su parcial hasta unos espléndidos 5.565.000€.

Es inevitable comparar los números de UP con los de ICE AGE 3. No sólo por similitud de target y por época de estreno sino también por la fecha (el ya mencionado avance al jueves en ambos casos) y por la destacada presencia de copias en 3D. Vayamos paso a paso.

De jueves a domingo, ICE AGE 3 recaudó 6.135.000€, un 10.2% más que la cifra conseguida por UP. Si el jueves fue algo mejor para Disney, en el conjunto del fin de semana la de Fox se fue hasta los 5.290.000€, un 14% por encima de lo logrado por UP. Cifras, en cualquier caso, muy parejas y muy brillantes.

Centrémonos en el 3D. ICE AGE 3 llegó con 124 copias en el nuevo formato, un 19% de las 660 estrenadas por Fox, y recaudaron 2.213.000€ en sus primeros cuatro días, lo que suponía un 36% del total para un promedio de 17.847€ frente a los 7.137€ de las copias en 2D. Es decir, el promedio de recaudación por copia fue 2.5 veces mejor en 3D.

UP ha estrenado con 141 copias en 3D, un 23% de las 602 puestas en circulación por Disney (ha aumentado, por tanto, el peso del número de copias en 3D respecto a su antecesora), que han recaudado 2.277.000€ entre jueves y domingo, un 41% del total conseguido a nivel nacional (cinco puntos más de lo que supuso la taquilla del 3D para ICE AGE 3). El promedio de recaudación por copia en 3D de UP se ha ido a los 16.151€ (un 9.5% inferior al de la de Fox) frente a los 7.133€ de las copias en 2D (cifra casi idéntica a la de ICE AGE 3) por lo que la proporción ha sido de 2.3 veces mejor para el 3D (un poco menos de lo que representó el 3D para ICE AGE 3).

Estamos, por tanto, ante cifras que confirman el auge del 3D y su gran aceptación entre el público. Aunque eso suponga pagar más de un 40% de incremento en el precio de la entrada (el precio medio de UP en 2D es de 6€ frente a los 8,7€ de las entradas en 3D). Y eso, en películas en que los niños son parte muy importante del total de consumidores, quiere decir mucho a favor del nuevo sistema. Parece que muchos padres no dudan en elegir el 3D aunque eso encarezca notablemente el coste total de la visita al cine (sobre el total de espectadores de los cuatro días, un 33% han elegido el 3D frente al 67% del 2D. No olvidemos que todavía son muchos, la inmensa mayoría, los complejos en los que no existe sala equipada con la nueva tecnología).

La recaudación del primer fin de semana de UP en España supone un buen 9.6% de la taquilla conseguida por la película en su debut norteamericano (no hay todavía cifras de otros mercados importantes europeos). Allí, el mantenimiento le ha permitido multiplicar por 4.2 veces. De mantenerse ese ratio, la taquilla en España podría irse hasta los 20.5 millones (incluyendo la recaudación del jueves de estreno) si bien, visto el comportamiento de títulos similares estrenados en verano en nuestro mercado, no sería de extrañar que el objetivo estuviese en éstos momentos en llegar a los 22 millones. Los primeros comentarios son tan elogiosos que parece razonable confiar en un largo recorrido en nuestra taquilla.

Como luego veremos, a veces se producen daños colaterales. Y el 3D de ICE AGE 3 (y, por extensión, su recaudación total) ha sido el gran damnificado de éste gran debut de UP.

Plata para ASALTO AL TREN que presenta un excelente mantenimiento al descender un muy moderado 31%. Añade algo más de un millón de euros en su segundo fin de semana y suma más de 3,3 millones en diez días. Mejora su objetivo que ahora estaría ya en 6 millones.

Bronce para la primera novedad de la semana. ARRÁSTRAME AL INFIERNO (Universal), la apuesta de terror del momento, se hace un hueco con 934.000€ en su primer fin de semana, fruto de los 3.335€ promediados por cada una de sus 280 copias. Género al que suelen responder sus fieles seguidores, habrá que ver la reacción a éste título ante la llegada de otra cinta de terror la semana entrante para saber si puede llegar a los 2,8 millones o si se queda por el camino.

Un muy desdibujado HARRY POTTER Y EL MISTERIO DEL PRÍNCIPE baja hasta la cuarta posición al perder un 40% en su tercer fin de semana y recaudar poco más de 830.000€ para acumular 12 millones. Si frena su ritmo de caída como ha sucedido éste fin de semana podría mejorar algo sus expectativas y pensar en acercarse a los 14 millones. No obstante, algo chirría cuando los 12 millones actuales se enfrentan a los 28 de Francia, los 34 de Alemania, los 36 de Japón o los 47 de Reino Unido. No estoy muy seguro de que la desproporción real entre uno y otros mercados sea tan marcada.

Quinto lugar para ICE AGE 3. Cae un 53% para recaudar 544.500€ y alcanzar los 19,6 millones tras su quinto fin de semana. A pesar de todos los pesares (que ahora matizaremos) sigue mejorando sus perspectivas (me sigue dejando, afortunadamente, cada vez más mal) y puede aspirar a los 20,8/21 millones si no se hunde en próximas semanas (por cierto, mensaje para Fox o para quien quiera recoger el guante: tengo entendido que la nueva apuesta de Blue Sky es RIO, una aventura que nada tiene que ver con los personajes de ICE AGE. Visto el enorme éxito de la tercera entrega de la saga, ¿habrá cuarta parte? Antes del estreno yo hubiese apostado a que no pero ahora lo más lógico sería todo lo contrario. ¿Nos podéis sacar de dudas?).

El fin de semana anterior, las copias de ICE AGE 3 en 2D recaudaron 656.000€ y las copias en 3D 514.000€. Es decir, 56% en 2D y 44% en 3D. Éste fin de semana el 2D se ha quedado en 465.000€ (descenso del 29%) mientras el 3D ha caído hasta los 79.500€ (un descenso del 84,5%). Ha pasado de 124 a 21 cuando estaba promediando más de 4.000€ por copia en su cuarto fin de semana de estreno.

Es una dura realidad. El siguiente estreno en 3D es G.FORCE, de la propia Disney, que llega el 4 de septiembre. O sea, cinco semanas de margen para UP. Pero ¿qué pasará cuando se estrene MY BLOODY VALENTINE dos semanas después? ¿Y cuando llegue OCEANS 3D a la semana siguiente? ¿Y TOY STORY 3D otras dos después? Y así podríamos seguir con los estrenos de BATTLE FOR TERRA (23/10) FINAL DESTINATION 3D (30/10), CUENTO DE NAVIDAD (13/11) y LLUVIA DE ALBÓNDIGAS (04/12) hasta llegar a AVATAR (18/12).

La solución se antoja complicada: sólo el aumento de salas en 3D (en nuevos complejos pero sobre todo incrementando la presencia en muchos de aquellos en los que ya hay oferta tridimensional) puede resolver parcialmente el dilema. Y eso cuesta mucho dinero. De momento, parece que las inversiones se justificarían con los resultados que el 3D está ofreciendo. Pero no olvidemos que los números de los que hablamos son promedios. Es decir, hay cines en España cuyas copias en 3D pueden haber promediado 30 o 40.000€ el pasado fin de semana (o incluso más). Pero seguro que hay unas cuantas (cuando no bastantes de las 140 activas a día de hoy) cuyo promedio puede haberse quedado por debajo de los 5 o 6.000€. Y eso no sé si permite pensar en rápidas amortizaciones.

Volvamos a la taquilla. LA PROPOSICIÓN vuelve a darme la razón en eso de que podía ser la comedia del verano. Baja un modestísimo 29% en su cuarto fin de semana para sumar 244.000€ y llegar a los 3,3 millones. Ya puede pensar en superar los 4 millones.

SEX DRIVE es otra de las novedades de la semana. Desde luego Paramount no acaba de encontrar el producto que más se adecúe a nuestro mercado. O quizás debería batallar por evitar que ciertos títulos se estrenen. Y si finalmente lo hacen que sea de forma más discreta para evitar el eco que provocan números tan desastrosos: menos de 210.000€ con 230 copias suponen un promedio de 910€. No es de recibo. O son demasiadas copias o la campaña ha fracasado de forma contundente.

LOS HOMBRES QUE NO AMABAN A LAS MUEJRES no sólo no cae sino que en su décimo fin de semana sube un 10%. Parece que el inicio de vacaciones de una parte importante de la población le ha vendió muy bien. Los 177.000€ recaudados le permiten superar los 7,7 millones camino de unos 8,2 que parecían un imposible unas cuantas semanas atrás.

NEW YORK PARA PRINCIPIANTES baja un 41% y suma 128.000€ en su segundo fin de semana para llevar su acumulado hasta los casi 490.000€ en diez días.

EX cierra el Top10 con 117.000€ y un leve descenso del 25%. Se estrenó con 155.000€ y 158 copias para un promedio de 980€. En su segundo fin de semana han sido 143 las copias lo que supone un promedio de 820€. Es decir, el descenso del promedio es del 16%. Si se hubiese estrenado con 80 copias (o incluso menos) no habría pasado nada. O sí.

Vayamos con las demás novedades. UN TRABAJO EMBARAZOSO (DeAPlaneta) debuta con 100 copias y 83.500€ (promedio de 835€) y DESGRACIA (Golem)nlo hace con 70.000€ y 37 copias (promedio de 1.890€). Fuera ya del Top20, ROJO ORIENTAL (Karma) presenta un llamativo promedio de 3.130€ por cada una de sus cuatro copias (total de 12.520€ en el fin de semana); ASHES OF TIME (REDUX) (Vértigo) recauda 9.135€ con 7 copias (1.305€ de promedio) mientras ACNÉ (Avalon) se da de bruces al generar 525€ con cinco copias (promedio de 105€). Disney, por su parte, coloca una copia de MORNING LIGHT que reporta 95€ (¿alguien me puede explicar qué es esto?).

Segundo fin de semana para varios títulos. IMAGO MORTIS baja un 55%, añade 100.000€ y suma 452.000€; ARRÁNCAME LA VIDA sólo se deja un 24% al recaudar 62.400€ llevando su parcial hasta los 194.000€; PAISITO cede un 37% para sumar 26.250€ y acumular 105.000€; CINCO DÍAS EN SAIGÓN aguanta bien al bajar un modesto 24% y recaudar 12.000€ para un parcial de 37.250€ mientras, finalmente, LOS OJOS DE ARIANA se despide al perder el 93% de su taquilla: suma 85€ y acumula 2.340€.

Último vistazo para MÁS ALLÁ DE LA DUDA que tras su cuarto fin de semana se acerca a los 1,5 millones y para PAGAFANTAS que, tras el quinto, mantiene un buen ritmo (al ceder un 37%) y puede pensar en llegar a los 2 millones desde los 1,9 actuales.

De cara al próximo fin de semana nada parece que vaya a perturbar el dominio de UP. Paramount volverá a intentarlo con G.I. JOE mientras Manga y DeAPlaneta probarán con cintas de género por si acaso: MI VIDA EN RUINAS (comedia) y EXORCISMO EN CONNECTICUT (terror) respectivamente.

Estamos en Agosto y Desde La Taquilla no va a hacer vacaciones (como el año pasado). Lo único que puede suceder es que el artículo lo cuelgue por la tarde en vez de por la mañana. Espero lo sepáis comprender. Buen verano y buen descanso a todos.