Que la ausencia de fútbol beneficia a la taquilla de cine (y a la del teatro, y a la restauración, y a...) lo demuestran los números del pasado fin de semana. El viernes fue un 15% peor en recaudación que el viernes precedente. Pero el sábado fue un 11% mejor y el domingo prácticamente idéntico. Si en la semana anterior el sábado fue 1.8 veces mejor que el viernes y el domingo 0.8 veces la cifra del sábado (ratios éstos muy habituales en un fin de semana estándar, sin estrenos de relumbrón ni eventos excepcionales) en el fin de semana que acabamos de dejar atrás el sábado fue 2.4 veces mejor que el viernes mientras el domingo prácticamente mantenía la misma proporción.
Resultado de todo ésto, 10.100.000€ de taquilla y 1.469.000 espectadores, escasamente un 1% superior en recaudación al fin de semana anterior pero un 40% mejor que el de un año atrás.
En lo que llevamos de año se han recaudado 167,6 millones de euros y se han vendido prácticamente 25 millones de entradas lo que supone un precio medio acumulado en 2011 de 6.7€. En 2010 se había recaudado un 8% más y se habían vendido un 7% más de entradas. En 2009, en cambio, era un 16% inferior a la de éste año y la asistencia estaba un 5% por debajo. Quedan cuatro fines de semana para cerrar el primer cuatrimestre. Salvo debacle inesperada se mejorarán los resultados de 2010. Sí, ese que venía marcado por los números de AVATAR. Son diecisiete fines de semana y, hasta el séptimo, hubiera parecido una locura imaginar un final de trimestre así. La recuperación ha sido espectacular. Ojalá siga la tendencia.
Hemos oído y leído en las últimas horas muchas alusiones al extraordinario comportamiento del cine español en lo que se lleva de año 2011 en comparación a lo sucedido en el mismo periodo de 2010. Con TORRENTE 4 y sin ella. Fenomenal. No conviene olvidar, no obstante, de qué cifras venimos. No se trata de echar agua a ningún vino pero sí de pedir una cierta contención. Llevamos ni se sabe cuántos años con cuota de pantalla y una política de subvenciones un tanto discutible para proteger y potenciar la producción y el consumo de cine español. La cuota es del 25% para las salas. Desde que hay datos fiables, nunca se ha llegado al 20% de cuota en recaudación. Sigo pensando que un mal año ese debería ser el listón mínimo. Por tanto, estaríamos bastante lejos de alcanzar una estabilidad satisfactoria para la industria. Pero eso no es, ni más ni menos, que una opinión personal. Puede que equivocada y, para algunos, poco cualificada. Pero es la mía y la mantengo.
TORRENTE 4 se ha mantenido por tercera semana consecutiva al frente del ranking nacional ingresando dos millones de euros más, un 46% por debajo de lo recaudado en el segundo fin de semana. Es un mantenimiento mejor de lo que cabía esperar visto lo sucedido siete días atrás (había perdido el 55% respecto al estreno) y que se contrapone a lo que le sucedió a TORRENTE 3 (perdió un 49% en segunda semana y un 63% en tercera). Acumula 17 millones de euros y 2.273.000 espectadores. Superará los 18 millones de TORRENTE 3 pero le costará alcanzar los 21 de ÁGORA,la quinta película española con mejor recaudación hasta la fecha (probablemente se quede más cerca de los 20 que de los 21). Cifras tremendas, se mire como se mire.
El 57.5% de la recaudación acumulada y el 50% de los espectadores provienen del 3D cuyo precio medio por entrada (8.5€) es un 35% más alto que el promedio de las entradas vendidas para proyecciones en 35 mm (6.3€), sistema que lleva recogidos el 36% de la taquilla y el 42% de la asistencia. Sumando lo obtenido por el 3D y el 2D, el sistema digital suma el 64% de los ingresos y el 58% de las entradas.
Tampoco se mueve del segundo puesto GNOMEO Y JULIETA que, en su segundo fin de semana, recauda 1.423.000€, un 8% más que en su debut. Ha perdido casi 50 pantallas (un 9%) de un fin de semana a otro, por lo que su promedio global ha pasado de 2.460€ a 2.922€ (ha crecido un 19%). Acumula 2.920.000€ y 427.500 espectadores en diez días y mejora sus expectativas de alcanzar los 5 millones. Con éstas cifras en la mano eso sería pan comido pero conviene ser un poco prudentes ante la llegada de RIO y HOP dentro de dos y tres fines de semana respectivamente que, no sólo afectarán a su target primario sino que le restarán copias en 3D.
El formato tridimensional, hasta el momento, es responsable del 34% de la taquilla y del 28% de la asistencia. Añadiendo lo logrado en copias digitales 2D, los porcentajes ascienden al 46.5% y al 41% respectivamente.
Bronce para la primera de las novedades de la semana, SIN COMPROMISO (Paramount), que debuta con 984.500€ y 149.000 espectadores logrados con 303 copias en igual número de pantallas (aceptable promedio de 3.250€). 43 salas exhibieron en digital (un 14% del total) reuniendo el 16% de la recaudación y al 15% de la audiencia.
La apertura de España es un correcto 7% de la norteamericana (¿os suena el dato? se va repitiendo bastante a menudo) pero queda lejos de los 2 millones con que abrió en Francia, aunque no tanto de los 1.1 de Alemania y Reino Unido. Las comedias de éste corte estrenadas en lo que llevamos de año no están teniendo buenos mantenimientos en España. Si SIN COMPROMISO tuviese un comportamiento estándar de mercado se iría hasta los 3,3 millones. Mejor que se marque como objetivo alcanzar los 3.
Cuarto lugar para otra debutante, ENCONTRARÁS DRAGONES (Aurum), que llegaba precedida de mucho ruido mediático y que no ha respondido, ni de lejos, a las expectativas creadas. Una recaudación de 893.500€ y 139.000 espectadores conseguidos con 322 salas suponen un promedio de 2.775€ por pantalla (o de 2.910€ por copia si se contemplan las 307 que se han distribuido). Es la decimoctava entrada por recaudación y la vigésimo octava por promedio. De 2011.
Un 17% de las salas exhibieron en digital para reunir al 19% de los asistentes y el 18% de la recaudación.
Ha sido más que notable la atención que los medios han prestado a lo que desde la productora de la película se ha vendido como una nueva forma de promoción de las películas en nuestro país: la utilización de empresas norteamericanas especializadas en éste tipo de productos, la compra masiva de entradas de forma anticipada, el papel jugado por líderes de opinión (preceptores creo que les llamaban), la figura de los líderes de sala...Y algo más: todo ésto representaba un nuevo modelo de negocio en la comercialización de una película en España.
Ante tanta expectación previa debería corresponder un seguimiento de los resultados obtenidos y una explicación de si los mismos responden a lo esperado, si la campaña ha sido exitosa o no. Esos mismos portavoces de la productora podrían opinar al respecto. Sería el mínimo precio exigible tras la atención dispensada en las vigilia del estreno. ¿Habrá medios que pregunten? Debería haberlos. Mucho me temo que nos quedaremos con las ganas.
En resumen, mucho ruido y, sin desmerecer sus cifras, pocas nueces.
Veremos el mantenimiento pero de no haber hundimientos inminentes ni recuperaciones milagrosas (que todo es posible, como ya sabemos) los tres millones parecen el horizonte máximo al que la película estaría aspirando. Es evidente que las características de la producción (por inversión, director, reparto) la hacen exportable y “estrenable” en un importante número de territorios. Pero si España debía ser uno de los países clave para salvar la recaudación mundial me parece que empiezan con mal pie.
Quinta plaza para el segundo fin de semana de EL RITO, que pierde dos posiciones al perder un 39% sumando 705.000€. Acumula 2.175.000€ y 338.000 espectadores en diez días. A pesar de caer menos de lo esperado (el buen fin de semana ha jugado a favor en muchos casos) creo que su objetivo sigue siendo acercarse a 3 millones.
Tres novedades más en los puestos sexto, séptimo y octavo. ESTA ABUELA ES MI PADRE (Fox) debuta con 661.500€ y 103.000 espectadores fruto de sus 300 pantallas (39 digitales 2D) que han promediado 2.205€. Mucho descuento cultural en ésta comedia como lo demuestra que la cifra de España sea un 5.5% de la norteamericana y quede a mucha distancia de los 1,7 millones del debut en Reino Unido. Es, en cambio, una cifra casi idéntica a la lograda en el estreno en Alemania. La anterior de la saga arrancó con 1.7 millones de dólares y cerró con 5.3. Si repitiese comportamiento ésta se iría hasta los 2 millones.
SUCKER PUNCH (Warner) se tiene que conformar con 512.000€ y 78.000 espectadores consecuencia de un flojo promedio de 1.940€ de cada una de sus 264 pantallas (39 de las cuales, digitales). Aquí hay algo más que descuento cultural. Seguramente una absoluta falta de confianza en la película (probablemente muy justificada) como lo muestra que la taquilla de España sea un muy pobre 3.5% de la norteamericana. Aún así, es la segunda mejor cifra del mercado internacional, sólo por detrás (y por los pelos) de los 515.000€ de Italia en 279 pantallas. Producto muy perecedero que podría no llegar a 1,3 millones en España.
PIRAÑA (DeAPlaneta) llega con medio año de retraso. Lo hace con 250 pantallas de las cuales 169 (un 68%) eran en digital 3D. Recauda 401.500€ en su primer fin de semana y moviliza a cerca de 49.000 fans. El promedio por sala se queda en unos más que discretos 1.605€. Un 82% de la taquilla y un 77% de los espectadores acudieron a salas con proyección en 3D. Esa llegada tan tardía al mercado español podría explicar que la cifra suponga sólo un 5% de la ya de por sí pobre entrada en el mercado norteamericano. Si repite aquí el mantenimiento de allí apenas superaría el millón de euros.
Cinco puestos cae, hasta la novena posición, CISNE NEGRO que, en su sexto fin de semana, ingresa 390.000€, un leve descenso del 25% para alcanzar unos espléndidos 9.175.000€ y 1.445.000 espectadores superando las estimaciones de la pasada semana. Cerrará alrededor de 9,5 millones habiendo dejado algo más que un buen sabor de boca.
Cierra el Top10 (a donde llega desde la quinta plaza de la semana pasada) RANGO con 367.000€ en su cuarto fin de semana. Es una cifra un 34% inferior a la del fin de semana anterior que le permite llegar a los 4.470.000€ y 713.000 espectadores y mantener vivas sus ilusiones de alcanzar los cinco millones.
Por primera vez en 14 semanas, EL DISCURSO DEL REY abandona las diez primeras plazas del ranking. Lo hace para ocupar el undécimo puesto y saludar con un acumulado de casi diez millones de euros y 1,5 millones de espectadores. Honores y reverencias. Ya está 25 veces por encima de su taquilla inicial.
Hemos visto cinco novedades en el Top10. Había seis más. Casi nada.
POTICHE (Alta) debutaba desde la posición número 13 con 176.500€ y 26.000 espectadores en 71 pantallas (promedio de 2.485€). Mucho más abajo en el ranking aparecen, seguidas, otras tres películas. EL ÚLTIMO VERANO (Baditri) en el 24 con 28.200€ y 4.090 espectadores en 15 salas (1.880€ de promedio); MADEMOISELLE CHAMBON (Absolut) con 28.060€ y 4.090 espectadores también en 15 pantallas (promedio casi idéntico de 1.870€) y, finalmente, INSIDE JOB (Sony), un documental imprescindible (ya no entro a valorar si de visión necesaria en cine o en otros formatos) que presenta el mejor promedio de toda la cartelera, 4.860€, eso sí, en sólo 5 pantallas para una taquilla de 24.200€ y 3.420 espectadores.
Puesto 31 para HOWL (Karma) y sus 14.400€ y 1.900 seguidores en 5 salas (2.880€ de promedio). Cierra el grupo de debutantes GUEST (Versus), desde el puesto 51, con 1.000€ y 180 espectadores en dos salas.
EL MUNDO SEGÚN BARNEY se deja un 41% y sólo consigue 80.000€ en su segundo fin de semana para acumular 270.000€ y 43.000 espectadores; peor le van las cosas a NUNCA ME ABANDONES que pierde el 50% y sus 59.000€ sólo llevan su parcial hasta los 226.000€ y 36.000 espectadores; otro 51% desciende LA MITAD DE OSCAR con 5.700€. Suma 24.000€ y cerca de 4.000 espectadores en diez días. Para misterios los de LISBOA. Pasa de 8 copias a 6 (o de ocho pantallas a cuatro, como se prefiera) y de 4.400€ a 4.700€. Acumula cerca de 13.000€ y 2.000 fieles. VIDAS PEQUEÑAS recauda 1.480€ (cae un 75%) y suma cerca de 10.000€ y 1.840 visitantes; OPERACIÓN COMETEE “sólo” cede un 30% con sus 1.255€ (acumula 3.900€) mientras THE ROOMMATE se despide con 155€ (se deja ni más ni menos que el 92%) y 2.750€ recaudados y 500 sufridos espectadores.
Sigue aguantando espléndidamente INCENDIES que con 41.000e sólo baja un 23% en su tercer fin de semana para acumular 210.000€ y 33.500 espectadores.
Veinte películas en las dos últimas semanas. Y ya vemos el resultado de la mayoría de ellas. Mal asunto. Desde hace tiempo. El próximo viernes, en cambio, sólo se anuncian cuatro. Entre ellas, la ganadora del Oscar a la película de habla no inglesa (más conocida como el Oscar a la mejor película extranjera), EN UN MUNDO MEJOR (Golem); la comedia blanca (muy aplaudida en Málaga) producida por Mediapro PARA QUÉ SER UN OSO (Alta) y la superproducción INVASIÓN A LA TIERRA (Sony). Está en juego el asalto al primer puesto y desbancar a TORRENTE 4. La semana siguiente hay más candidatos. Hay que aprovechar los minutos (días) de gloria que el calendario ofrece.