"SLEEPERS": LOS PEQUEÑOS GRANDES ÉXITOS

Con frecuencia, al comentar lo resultados del fin de semana, hacemos referencia a películas que, habiendo tenido un estreno discreto (o, directamente, pobre) han llegado a convertirse en pequeños fenómenos de taquilla, aguantando semanas y semanas en cartel, simultaneando en muchos casos su exhibición en cine con la versión en DVD y, sobre todo, conquistando cifras finales que eran impensables al conocerse la recaudación de su primer fin de semana.

Son aquellas películas que algunos denominamos “sleepers”, otros dicen que “tienen piernas”. En definitiva, películas de largo recorrido. Son filmes que tienen mucho que agradecer a la crítica y a la paciencia de los exhibidores (si bien es frecuente que éstos “milagros” se obren en películas cuyo distribuidor, al tiempo, posee salas de exhibición, casos de Alta, Golem o Sherlock) pero, más que a nadie, se lo deben todo al espectador. A ese famoso y a veces tan inalcanzable “boca a boca” o “boca-oreja”, que parece más un mito que una realidad. Para comprobar que existe, y que está bien de salud, he aquí éste pequeño homenaje a esas películas que, siendo pequeñas, han acabado como grandes. Al menos para sus distribuidores, exhibidores y espectadores.

Aunque no lo parezca hay muchos, muchísimos casos de películas de largo recorrido. Por ello centraré el reconocimiento en títulos estrenados en 2007 y lo que llevamos de 2008. Obviaré (y me reprimiré de comentar como se merecen) casos flagrantes en que hay algo más que mera explotación comercial de por medio (títulos que recaudan, de golpe, cifras imposibles a la vista de su estreno y, también de golpe, desaparecen de la cartelera).

Asimismo, para que el ejercicio sea más justo con las películas identificables como “menores” acotaré a aquellos títulos que hayan arrancado su carrera comercial por debajo de los 150.000 euros de recaudación (en sus tres primeros días) y hayan alcanzado una cifra final alrededor del medio millón de euros (de ahí, para arriba).

Empezaré por la excepción a la norma. LA VIDA DE LOS OTROS (Alta) se estrena el 16 de febrero de 2007 recaudando 215.000€ con 77 copias. Su cifra final llegó a 4.635.000€ o, lo que es lo mismo, su fin de semana de estreno fue tan sólo un 5% de la taquilla final. Multiplicó por 21 su recaudación inicial. Aunque su arranque fuese superior a 150.000€ valía la pena mencionarla, ¿verdad?. Espectacular.

LA SOLEDAD (Nirvana) se estrenó el 1 de junio de 2007. Recaudó 32.000€ con 28 copias. A día de hoy sigue en cartel y lleva recaudados más de 465.000€, 15 veces su cifra de debut. Ganar los dos mejores Goya ha permitido su reposición y un fuerte incremento de la recaudación.

ONCE (Avalon) entró con 45.000€ el 2 de noviembre de 2007 con 28 copias. Sigue en cartel y ya lleva acumulados 530.000€, 12 veces la recaudación del primer fin de semana.

Por su parte, CONVERSACIONES CON MI JARDINERO (Golem) llegó a las pantallas el 14 de septiembre de 2007. Sus 31 copias recaudaron 90.000€. También sigue en exhibición y ya ha recaudado 958.000€, 11 veces su cifra de estreno.

El 14 de diciembre se estrenó IRINA PALM (Golem). Todavía hoy 9 de sus 31 copias siguen generando recaudación. Ya ha alcanzado los 472.000€, 8 veces lo logrado en sus tres primeros días (58.500€).

PERSÉPOLIS (Vértigo) debutó con 39 copias y 60.000€ el 2 de noviembre. Aún sigue añadiendo algún euro a sus 444.300€. Ha multiplicado por 7 veces y media la cifra de estreno.

2 DAYS IN PARIS (Golem) se estrenó el 10 de agosto de 2007 con 39 copias que recaudaron 100.000€. Cerró su carrera cinematográfica con 7 veces esa cifra: 721.000€

Por 7 multiplicó también ODETTE, UNA HISTORIA SOBRE LA FELICIDAD (Notro) sus 148.000€ de estreno, conseguidos entre el 6 y el 8 de julio con 61 copias, hasta llegar a 1.014.000€.

EL JEFE DE TODO ESTO (Golem) arrancó el 16 de marzo de 2007 con sólo 19 copias. Recaudó 68.000€ en tres días. Llegó a 460.000€. De nuevo, casi 7 veces la cifra de estreno.

Un último y reciente caso. CARAMEL (Alta) se estrenó el pasado 18 de enero. Sus 50 copias apenas superaron los 140.000€. A día de hoy, son 61 las copias en cartel, está en el Top 20 por sexta semana consecutiva y acumula más de 940.000€. Su fin de semana de estreno es sólo el 15% de la recaudación.

También hay películas que han multiplicado por mucho más su cifra inicial pero cuyo acumulado es muy bajo como para considerar que se han hecho realmente “grandes”. Sería el caso de EL SILENCIO ANTES DE BACH (Sherlock), que arrancó el 21 de diciembre de 2007 con 4 copias y menos de 10.000€. Tras 10 semanas de exhibición, 3 copias siguen activas y ya ha llegado a 160.500€, 17 veces la cifra con que debutó.

Caso similar al de BARRIO CUBA (Filmax) que se estrenó el 13 de julio con 5 copias y 13.000€. Después de semanas y semanas de exhibición cerró con 11 veces más su recaudación final: 101.000€.

Asimismo hay casos de películas que, habiendo entrado con cifras por encima de medio millón de euros han llegado a multiplicar éste debut por cinco o seis, llegando a cifras millonarias. Esas, en cierto modo, ya eran “grandes” cuando se estrenaron. Son casos como ALVIN Y LAS ARDILLAS (Fox), que llegó a las pantallas el 21 de diciembre con unos “discretos” 775.000€ (345 copias). Han pasado 10 semanas y ya ha multiplicado esa cifra por 8 hasta llegar a los 6 millones acumulados.

En esa línea está el resultado de LAS 13 ROSAS (Alta). Debutó con 680.000€ el 19 de octubre de 2007. Lo recaudó con 232 copias. A éstas alturas, 19 semanas después, 18 copias siguen en cartel para acumular 4.456.000€, más de 6 veces y media la cifra de los tres primeros días.

Podríamos entretenernos en muchos más ejemplos. Sería demasiado largo y pesado. Quedémonos con que, a pesar de muchos pesares, hay películas que vencen todos los inconvenientes, rompen cualquier pronóstico, desafían cualquier principio. Seguro que todas ellas han sido motivo de satisfacción de quienes las han distribuido y exhibido. Y sobre todo, de quienes las han disfrutado en la pantalla grande. Y que vengan muchas más.

'JUMPER' AGUANTA ANTE 'WILSON' MIENTRAS NADA SE HUNDE

22-24 FEBRERO 2008

JUMPER repite en el número uno con 1.5 millones en su segundo fin de semana, promediando más de 3.400€ por copia para un acumulado de 4.4 millones en diez días. Sigue proyectando a 6/7 millones y eso que ha tenido una caída discreta, de un 42%, respecto al fin de semana precedente.

Pero esa ha sido la tónica general de lo que había en cartel y funcionaba mínimamente en taquilla. Probablemente la llegada de los Oscar y pocas novedades con alto potencial comercial explican esa realidad.

El número dos del ranking es para LA GUERRA DE CHARLIE WILSON (Universal). Ha recaudado algo más de un millón de euros con 261 copias, promediando casi 4.200 euros por cada una de ellas. No es una gran cifra, pero a la vista del panorama es aceptable y entra dentro de lo previsto. Sin premios de los que presumir estaría proyectando a 3 millones de euros como recaudación final. Es lo que le correspondería hacer viendo el total acumulado en su estreno doméstico. No es gran cosa para el cartel que presenta.

Los siguientes estrenos ocupan sucesivamente los puestos 12 al 15: PARKING 2 (DeAPlaneta), FRANKLIN Y EL TESORO DEL LAGO (Wanda), EL NIÑO DE MARTE (TriPictures) y EN UN MUNDO LIBRE (Alta). Ninguna de ellas consigue cifras relevantes, ni en los acumulados (que se mueven entre los 265.000 euros de P2 y los 122.000 de la cinta de Ken Loach) ni en los promedios por copia (2.000 para DeAPlaneta, 1.500 para Wanda y Alta y menos de 1.000 para TriPictures).

En circunstancias normales PARKING 2 caerá de forma significativa en segunda semana y no debería superar los 600.000 euros. FRANKLIN debería tener más vida que el NIÑO DE MARTE y podría superar los 500.000 euros si hay paciencia entre los exhibidores (tampoco hay demasiada oferta de animación para los más pequeños) mientras habrá que esperar un fin de semana más para saber si EN UN MUNDO LIBRE apunta a ser una “sleeper” o se queda en el intento. En cualquier caso, cifras preocupantes para reaccionar y llegar a cotas de taquilla significativas en todas ellas.

En el puesto 24 se encuentra OSCAR, UNA PASIÓN SURREALISTA (Aurum). Surrealistas son sus cifras: 679 euros de promedio para las 62 copias estrenadas que han generado poco más de 42.000€ de taquilla.

Los últimos dos estrenos de la semana obtienen totales testimoniales, dado que han llegado con muy pocas copias y, entiendo, escasas pretensiones de figurar en altos lugares de los rankings: LUZ SILENCIOSA (Golem) acumula 8.500€ con 6 copias mientras HISTORIA DE UN SECUESTRO (Filmax) no llega ni a los 2.000 euros con 5 copias. Aún con todo, la de Golem podría alargarse en la cartelera a poco que reciba mínimos favores del público. Hay suficientes precedentes que avalan ésta posibilidad.

Vistos los estrenos, las mejores noticias están en los mantenimientos. ASTÉRIX cae menos de lo que apuntaba, recauda más 800.000 euros en su tercer fin de semana y acumula 4.3 millones, teniendo los 5 millones a la vista. Si observamos las taquillas de los últimos años encontraremos ejemplos diversos de películas infantiles que han triunfado en enero y febrero, es decir, fuera de periodos vacacionales clásicos. Imagino que éste sería un caso más. Buenas noticias por tanto. Para TriPictures y para la taquilla.

Si la leve caída de NO ES PAÍS PARA VIEJOS (poco más del 20%) hacía presagiar buenos horizontes para los Coen y Bardem (acumula 4.43 millones en dos semanas y tres días, superando ya a LADYKILLERS), los Oscar conseguidos (mejor película, mejor dirección, mejor actor de reparto y mejor guión adaptado) la propulsarán en la taquilla. No se si Universal incrementará el número de copias pero, de no ser así, es seguro que las 308 que están en cartel multiplicarán su promedio hasta, probablemente, acercarse al que obtuvo en su fin de semana de estreno (5.000€ por copia). Los 7 millones que recaudó CRUELDAD INTOLERABLE estarán mucho más cerca.

SWEENEY TODD cae un 43%. No es excesivo, pero no invita al optimismo. Suma 700.000€ y llega a los 2.2 millones. Los 3.5 millones siguen siendo su horizonte más realista.

Lo de JUNO empieza a convertirse en fenómeno. Fox sigue amentando copias (30 más hasta llegar a 200) y, a diferencia de hace dos semanas, no sólo incrementa la recaudación total sino también el promedio por copia. El cuarto fin de semana añade otros 600.000€ y llega ya a 3 millones, subiendo un 16% respecto a la semana precedente. Ya se ha superado a PEQUEÑA MISS SUNSHINE y, aunque no ha habido grandes premios en los Oscar, parece obvio que la película gusta (y mucho) entre un amplio sector de la audiencia y es el boca a boca (o boca-oreja, como se prefiera) el que la está lanzando. El total acumulado es ya casi 5 veces la cifra del fin de semana de estreno. ¿Dónde estará su límite? De momento, mejor no saberlo. Pero si en Estados Unidos ya lleva recaudados el equivalente a 88 millones de euros (con más de 2 y medio éste fin de semana, su 12º) no debería ser ninguna locura empezar a hablar de 5 millones (o incluso más). Si no llega nadie se lo recriminará. Pero si le da por engancharse…

POZOS DE AMBICIÓN no parece reaccionar lo suficiente. Su caída es muy digna (sólo un 22%) pero la cifra global no despega. No han aumentado copias pero su promedio ya no llega a los 3.000€. Suma 287.000€ y acumula 775.000.

Si bien la película ha recibido muy buen trato de la crítica no parece acabar de enganchar con el público. Para complicar más las cosas, sólo Daniel Day-Lewis se ha llevado un premio grande en la ceremonia de los Oscar. ¿Ayudará lo suficiente para reflotarla? Tengo mis dudas. Es posible que la película tenga inconvenientes suficientes que expliquen su resultado (limitado) en taquilla pero me asalta una pregunta: ¿no habría sido preferible estrenar con más copias? Si se intuían sus limitaciones comerciales, quizás exprimir al máximo sus excelentes nominaciones hubiese permitido una taquilla más consistente. En ningún caso estoy imaginando un estreno masivo, pero hay términos medios entre 100 y 400 copias.

Para 30 DIAS DE OSCURIDAD no se hará la luz y no llegará a los 3 millones; AHORA O NUNCA ya los supera (y se da por satisfecha sabiendo que su caída es lenta y aún recorrerá algo más de terreno antes de despedirse) y MORTADELO se quedará con ganas de llegar a los 8 millones, cifra que ya acaricia LOS CRÍMENES DE OXFORD.

Por último, las ya habituales referencias a CARAMEL y LA SOLEDAD. La de Alta va cayendo con mucha dignidad y roza el millón de euros que apuntaba como límite a su carrera. La de Nirvana parece iniciar su descenso final. Tras dos semanas de promedios aceptables cae un 40% (recauda 45.000€ con sus 39 copias en cartel) y llega a los 465.000€. Como veíamos la pasada semana, aspirará al medio millón. Ambas se irán satisfechas de sus resultados finales.

De las novedades del próximo fin de semana, especial atención a VANTAGE POINT (Sony), LAS HERMANAS BOLENA (Universal) y 27 DRESSES (Fox).

VANTAGE POINT y 27 DRESSES entraron con cifras muy similares en sus estrenos domésticos (en torno a 24 millones de dólares en el fin de semana). Dependerá de las copias que Sony y Fox pongan en circulación, pero manteniendo promedios deberían moverse en torno a los 4.000-5.000€ por copia y generar alrededor de 1.3 millones por título.

LAS HERMANAS BOLENA llega a nuestras pantallas antes que a otros mercados internacionales. Puede ser una sorpresa. De entrada parecería un título destinado a público adulto pero puede sumar público joven gracias a su atractivo reparto. Es posible que vaya con menos copias que sus competidoras antes señaladas, pero su promedio podría equipararse.

CALIDAD vs. COMERCIALIDAD: PARA GUSTOS, LOS COLORES

El próximo domingo se celebra la ceremonia de entrega de los Oscar. Habría muchas aproximaciones posibles que permitirían diversos debates: si los miembros de la Academia de Hollywood son muy conservadores y siempre premian películas sin excesivos valores cinematográficos y que hayan sido éxitos de taquilla (y resulta que en los últimos años buena parte de las nominaciones y los premios se los llevan producciones independientes y que no han roto, precisamente, récords de recaudación); si siempre ganan los mismos estudios gracias a sus recursos (más o menos lícitos) para convencer a los votantes (y resulta que éstos son multitud, de diferente procedencia y cada vez menos identificados con la “vieja guardia” de los estudios); etc…

Prefiero centrar el foco en la vieja dicotomía “calidad vs. comercialidad”. Ambos conceptos son respetables. El cine es arte, un potente elemento cultural de cada país. Como tal, debe aspirar a las máximas cotas posibles de calidad. Pero también es un producto de ocio, hecho para ser consumido por espectadores que pagan la entrada con dinero de su bolsillo, lo cual requiere una industria que haga posible poner ese producto en el mercado.

¿Son conceptos contrapuestos, incompatibles entre sí? En absoluto. El ideal de cualquier película sería obtener el reconocimiento de los miembros de su industria (los “entendidos”, los “líderes de opinión” del colectivo), de la crítica especializada y del público. Calidad y comercialidad.

No intentemos establecer los límites a partir de los cuales se entiende que una película es de calidad o suficientemente comercial. Más o menos, la mayoría de los que nos movemos en éste entorno cinematográfico, sabemos de qué hablamos.

Que calidad y comercialidad no van siempre juntas es una realidad incontestable. Ahora bien, ¿justifica eso que haya que menospreciar a un tipo de películas en comparación con las otras?. Muy a menudo, parte de la crítica especializada y los “entendidos” insisten en denostar los éxitos de taquilla que ellos consideran de escasa calidad cinematográfica. Eso me parece muy injusto. Especialmente con los espectadores que eligen una u otra película en base a diferentes criterios de selección.

Destacar, potenciar, alabar un cierto tipo de cine es perfectamente legítimo, como lo es criticar el cine que no gusta. Lo es también exigir que haya diversidad de producto donde elegir.

Llegados a éste punto, el espectador es quien decide. Decide dónde y cómo informarse de las películas en cartel; decide cual le apetece más; decide dónde acudir y dónde gastarse el dinero. Es posible que esa elección no sea la que más se adecue a mis gustos personales. Pero es la que es y hay que respetarla.

Se argumentará que las películas de calidad, por lo general, disponen de menos recursos para darse a conocer entre el gran público. Cierto en muchos casos, pero cada vez más ese tipo de películas llegan de la mano de compañías potentes, a menudo multinacionales, que destinan fuertes sumas a la campaña de lanzamiento.

Incluso aceptando esa diferencia de posibilidades podríamos hacer una larga lista de títulos con grandes aspiraciones comerciales que han fracasado desde su estreno o que han perdido el favor del público en diez o quince días de estancia en cartel. No sería corta tampoco la lista de películas que se han consolidado con el boca a boca y han acabado convirtiéndose en éxitos comerciales multiplicando por mucho su cifra de estreno. El espectador tiene bastante que decir. Y lo dice yendo a unas y/o a otras.

Volviendo a los Oscar, el film que reciba el premio como Mejor Película, ¿será realmente la mejor de 2007? Para unos sí, para otros no. Es muy posible que no coincida con la elegida por los Globos de Oro o por los críticos de Nueva York, Boston o Chicago. ¿Habrá sido la más taquillera? Seguro que no, aunque el premio le servirá de empujón (o empujoncito) en su carrera comercial que nadie despreciará. Aunque sea un título de los considerados “de calidad”, “de autor”. De hecho, es muy probable que esté deseando recibir la estatuilla para convertirse, desde la misma noche del domingo, en una película “comercial”.

Pues eso: para gustos, los colores. Con toda la gama de matices incluida, que nada es totalmente blanco o absolutamente negro. Afortunadamente.

JUMPER LLEGA ALTO; BURTON AFINA; POZOS SECOS

15-17 FEBRERO 2008

Buenas noticias para Fox. JUMPER ha entrado en el número uno en Estados Unidos pero también a nivel internacional (y eso que no han estrenado en todos los mercados de primer nivel). La cosa tenía su riesgo. No estamos hablando de una franquicia con éxito en entregas precedentes (tipo X-MEN, por ejemplo) ni de un título con grandes nombres como reclamo. Más de uno hubiese preferido apostar por un estreno diferido respecto al doméstico (USA/Canadá) y beneficiarse de un hipotético éxito allí para explotarlo aquí.

Fox ha arriesgado, ha confiado en una potente campaña de lanzamiento y le ha salido bien. 2 millones y medio de euros con 450 copias (un buen promedio de casi 5.700€ por copia) la convierten en la segunda mejor apertura de lo que llevamos de 2008, por detrás de MORTADELO Y FILEMÓN y por delante de LOS CRÍMENES DE OXFORD, las tres únicas hasta hoy en superar los dos millones en apertura.

La percepción de la cifra mejora si la comparamos con el estreno de Estados Unidos, aún haciendo la salvedad de que se estrenó el jueves y de que hoy lunes es festivo, lo cual a buen seguro ha afectado a las cifras del fin de semana clásico. Allí ha recaudado algo más de 27 millones de dólares (cerca de 19 millones de euros) entre viernes y domingo con un promedio por copia muy similar al logrado en España. Eso no es nada habitual. Por lo general, en éste tipo de películas, el promedio norteamericano es entre un 40 y un 60% superior al español, al tiempo que el total recaudado en el fin de semana en España suele suponer entre un 8 y un 10% de la taquilla estadounidense. La cifra de JUMPER en España ha sido, aproximadamente, un 13% de la de USA/Canadá. El objetivo final deberá estar entre 6 y 7 millones de euros para el mercado español.

Aún con todo, hay ejemplos próximos con cifras mucho mejores. En Gran Bretaña ha entrado con 4.3 millones de euros en 410 pantallas para un promedio de 10.600€ por sala. Cierto que es un mercado con déficit de salas, pero no tanto como para casi doblar el promedio español con menos salas de estreno. ¿Reflexionamos un poquito al respecto?

Para algunos será una sorpresa que SWEENY TODD (Warner) no haya ocupado el primer puesto del ranking. Y más que haya sido la tercera. Se le ha colado ASTÉRIX. Gran mantenimiento para TriPictures. Baja sólo un 35% para recaudar 1.2 millones y acumular 3.3 en diez días. Su horizonte sigue estando en los 5 millones de recaudación final.

SWEENY TODD ha recaudado algo más de 1.2 millones de euros con 273 copias, un promedio de unos más que aceptables 4.500€ por copia. No olvidemos que es un musical, por mucho Tim Burton y Johnny Depp que tenga. Hay ejemplos de musicales con gran éxito desde su estreno, pero seguro que muchos más que no han pasado de discretos o han sido, directamente, fracasos. La cifra, comparada con su estreno doméstico, es excelente (un 19% de la cifra recaudada en su primer fin de semana en USA/Canadá), si bien ya a estas alturas ha recaudado más en el mercado internacional (59 millones de dólares) que en el norteamericano (52.2). Habrá que ver el mantenimiento, pero apunta hacia los 3/3.5 millones como recaudación final. Warner sigue en racha.

El tercer estreno con aspiraciones de la semana se ha quedado atascado. POZOS DE AMBICIÓN (Walt Disney) llegaba con excelentes críticas y avalado por sus nominaciones a los Oscar (las mejores, sin duda). Además, llegaba después de hacerlo sus más directas competidoras. Pues pinchazo. Cierto que se ha estrenado en un número limitado de locales (103), pero su promedio por copia es decepcionante (3.600€) para un acumulado de 365.000€.

Dejando de lado MICHAEL CLAYTON (ya al final de su carrera comercial), las otras tres candidatas a mejor película entraron muy por encima de lo que lo ha hecho POZOS DE AMBICIÓN: NO ES PAÍS PARA VIEJOS, 1.540.000€ con 307 copias (5.000€ por copia); EXPIACIÓN, 1 millón de euros con 180 copias (6.000€ por copia) y JUNO, 650.000€ con 141 copias (4.700€ por copia). Desconozco si hay intención de ampliar el número de copias, pero deberá confiar mucho en el boca a boca y en los premios del próximo domingo para remontar el vuelo y llegar a cifras destacables.

Del resto de estrenos, cifras muy menores. Las menos malas para KILÓMETRO 31 (Filmax), que recauda 155.000€ con 95 copias (promediando 1.600€ por copia) y ASUNTOS PRIVADOS EN LUGARES PÚBLICOS (Baditri), con sólo 19 copias para un acumulado de 35.000€ y un promedio de 1.820€ por copia. Lo demás, testimonial: CLANDESTINOS (Eurocine) recauda casi 7.000 euros con 11 copias (pobre promedio de 700€ por copia) y EL POLLO, EL PEZ Y EL CANGREJO REAL (Wanda) acumula unos 2.000€ con 2 copias.

El buen mantenimiento de NO ES PAIS PARA VIEJOS (un millón de recaudación con una discreta bajada del 37%) la lleva hasta los 3.2 millones en 10 dias. Según vaya la ceremonia del domingo los 6 millones quedarán demasiado lejos o muy cerquita.

30 DIAS DE OSCURIDAD cae casi un 60% (previsible y habitual en el género), suma 560.000€ y llega a 2.1 millones. Lo dicho la semana pasada: el fin de semana de estreno permitía pensar en superar los 3 millones y hoy hay que pensar que, si los alcanza, será un éxito.

No quiero extenderme en exceso, pero hay un puñadito de títulos que merecen un breve comentario. JUNO inicia el descenso pero de forma muy moderada. Aún añade más de medio millón a su recaudación (que ya acumula 2.3 millones) y mantiene su promedio por copia por encima de los 3.000€. Los 3.1 millones de PEQUEÑA MISS SUNSHINE están más cerca.

MORTADELO Y FILEMÓN 2 llega a los 7 millones. Aquellos 8 millones a que apuntaba tras su debut, cuatro semanas atrás, son cada vez más complicados, pero se acercará bastante. Siguen bajando poco AHORA O NUNCA y LOS CRIMENES DE OXFORD, que suman más de 400.000€ en el fin de semana y llevan sus acumulados a 2.6 y 7.3 millones respectivamente. Una aspira a 3 y la otra a 8 millones. Warner fue la distribuidora líder de 2007. De momento, en 2008, no tiene rival: en siete semanas, con sólo tres títulos, supera los 11 millones de euros de recaudación.

Por último, alusión a CARAMEL y LA SOLEDAD. La cinta de Alta sigue promediando cerca de 1.500 euros por copia y supera los 800.000€. Poco a poco se acerca al millón, sin duda excelente premio para un título que entró en la cartelera hace cinco semanas con apenas 140.000 de recaudación. Ya ha multiplicado aquella cifra casi por siete. En cuanto a la de Nirvana, continúa amortizando al máximo su éxito con los Goya (sólo cae un 25% respecto a la semana anterior y mantiene un promedio por copia cercano a los 2.000€) superando los 70.000€ en el fin de semana y llevando a un acumulado de 217.000€ en diez dias de reposición. En su carrera comercial previa generó 174.000€. En total está ya en 391.000€ y puede aspirar al medio millón, lo cual supondría multiplicar casi por 3 el total recaudado antes de los premios. No está nada mal.

De cara al próximo fin de semana destaca especialmente LA GUERRA DE CHARLIE WILSON (Universal). Excelente reparto (Tom Hanks, Julia Roberts, Phillip Seymour Hoffmann) buen director (Mike Nichols) pero ningún gran premio conseguido a pesar de los muchos que se le anticipaban. En USA/Canadá abrió con 9.6 millones de dólares en vísperas de Navidad y lleva recaudados 66. ¿Cumplirá con los promedios habituales? De ser así, debería apuntar hacia los 3 millones de euros como cifra final. Suena a poco para una película con ésta pinta.

Si es un objetivo a conquistar en pocas o muchas semanas dependerá de las copias que Universal ponga en circulación y del promedio de cada una de ellas. 300 copias a 4.000 euros, por ejemplo, suponen 1.2 millones. De ahí a 3 millones el camino no es tan largo. ¿Tendrá algo que ver ésta suposición con la realidad? Lo sabremos el lunes próximo.

A MALAS CIFRAS, BUENA CARA

VISTAS LAS CIFRAS DE 2007, ¿HAY LUZ AL FINAL DEL PASILLO?

Decía el lunes pasado, al finalizar el comentario de la taquilla del fin de semana, que, a pesar de la continuada pérdida de espectadores en los últimos tres años, aunque pareciese difícil, había datos para ser positivos. Cuesta encontrarlos, lo reconozco.

Antes de intentar la cuadratura del círculo, veamos con más crudeza la situación a finales de 2007. Si comparábamos con 2006 y 2004 y lo que veíamos era preocupante sigue siéndolo si hacemos la comparativa con 2002, 2000 o, incluso, con 1998. En éstos 9 años la cifra de espectadores ha pasado de 120 a 112 millones (caída de un 6%, teniendo en 2004 el punto máximo de asistencia con casi 144 millones de espectadores); el número de pantallas se ha incrementado de 3.000 a 4.200 (aumento de casi un 40%) y el promedio de asistencia ha bajado, de 3 veces por habitante y año en 1998, a las actuales 2.5 veces (un 17% inferior).

Si buscamos cifras positivas, las encontramos en las relacionadas con el dinero: la recaudación ha subido un 44%, pasando de 430 a 619 millones de euros, consecuencia de que el precio medio de la entrada se situó en 2007 en 5.5€ frente a los 3.6 de nueve años antes (un incremento del 54%). Alguien podría argumentar que un aumento en los precios tan exagerado (muy por encima del IPC de estos años) podría ayudar a entender la caída en el total de espectadores. Yo soy uno de ellos. Con matices, pero uno de ellos. Pero ese es un debate que dejo abierto para otra ocasión.

¿Por qué me fijo en 1998 y no en años anteriores o posteriores? Porque ese fue un año emblemático al suponer la llegada de los primeros megaplex a España. Fue la culminación de un proceso de reconversión del parque de salas que supuso una nueva forma de entender la explotación de las películas, la cual ha llegado hasta nuestros días. Atrás quedaba la crisis de los 80 y primeros de los 90. Se iniciaba una curva ascendente en el negocio que, con algún altibajo, ha durado hasta 2004.

Y a todo esto, además de en el incremento de la recaudación respecto a 1998 ¿qué más hay para no ser pesimista? Pues los “súper-taquillones”. Se que este enfoque puede parecer duro e injusto para el resto de producto. Intentaré explicarme.

Parece que la culminación de la crisis, de éste proceso de caída de asistencia durante tres años consecutivos, ha afectado especialmente a las películas con menos posibilidades de promoción y a aquellas que, claramente, no reunían los mínimos de calidad y comercialidad exigibles para estrenarse en un mercado tan competitivo y exigente como el español.

Si se observa la evolución de las películas más taquilleras del mercado doméstico (USA/Canadá) a lo largo de los últimos seis años vemos que, su peso en el mercado español, no sólo no ha caído sino que incluso se ha incrementado.

Me refiero a las 15 películas con más recaudación en Estados Unidos y Canadá. Nunca son las 15 más taquilleras en España (casi siempre hay tres o cuatro de esos títulos que aquí no han pasado de tener resultados mediocres) pero, desde el punto de vista de los estudios, son “sus” taquillazos y son las que pueden determinar si el peso de un territorio se mantiene, mejora o empeora con los años.

Estamos hablando de un grupo de títulos que suelen representar alrededor del 30% del total de la recaudación anual en España. No es ninguna broma que sólo 15 películas supongan ese porcentaje, teniendo en cuenta que, como he dicho antes, siempre hay entre ellas entre tres y cinco con cifras muy flojas (por ejemplo, en 2007, entre esas 15 no estarían ni EL ORFANATO, ni LA BRÚJULA DORADA, ni LA JUNGLA 4.0, que habiendo tenido excelentes resultados en España se han visto desplazadas del Top-15 norteamericano por otras como CERDOS SALVAJES, LÍO EMBARAZOSO u HORA PUNTA 3).

Si nos fijamos en las cifras expresadas en dólares (que es como lo mirarán las majors), la cifra recaudada por esos 15 blockbusters estrenados en 2007 es un 15% mejor que lo que recaudaron los 15 de 2006; un 3% que lo de 2004 o un 55% mejor que lo de 2001. Asimismo, el peso de España respecto a la taquilla norteamericana (en éste tipo de estrenos) se mantiene casi idéntico que hace tres o cuatro años (es un 7% de aquel mercado) y es mejor que el que era en 2001 (entonces era poco más del 5%).

Si miramos las cifras en euros, la cosa, obviamente, cambia a peor. No es fácil traducir a euros todas las cifras de éstos años desde el momento presente (las que he podido reunir para el estudio estaban en dólares) pero, haciendo una aproximación, lo recaudado en 2007 mejoraría la cifra de 2006 en aproximadamente un 5%; sería en torno a un 10% peor que la de 2004 pero un 15% mejor que la de 2001.

En resumen: para las películas más comerciales, a pesar de ciertas percepciones, las cosas no van tan mal. Una lectura (arriesgada, lo sé) sería que, incluso ahora, en plena crisis, cuando el producto interesa, el público acude. ¿Significa eso que sólo interesan las películas “grandes”? En absoluto.

Probablemente la saturación de estrenos, las reiteradas decepciones por productos mediocres (incluidas muchas películas muy menores de las majors), la rapidísima extensión de las nuevas tecnologías, la facilidad de acceder a copias piratas, la propia dinámica del mercado (muchos estrenos cada semana, de los cuales sobresale un número muy pequeño con gran campaña de publicidad para consumo inmediato) han llevado a una parte del público a ser muy selectivo. Ante ese panorama, suelen salir ganando las películas que más destacan. Y, claro, pagan justos por pecadores.

¿Está todo perdido? Pues yo digo que no. Tocará, eso sí, revisar las estrategias de estreno y pensar, pensar mucho: cuál es el público objetivo, dónde está; cómo llegar a él; en qué fecha (con cuántas copias, con qué campaña de publicidad, a qué cines y ciudades). En definitiva: qué estrategia de marketing se aplica a cada título y qué política de ventas es la más adecuada para conseguir los objetivos.

Algunos dirán que eso ya lo hacen fuera de nuestro país; que el producto llega muy cocinado. Puede que ese argumento valga para un cierto tipo de películas, pero no para la mayoría. Incluso en aquellos casos, hay factores locales que pueden determinar que el resultado final sea exitoso, satisfactorio o una decepción con tufillo a fracaso. Siempre que se pueda, ¡que trabaje la cabeza! Yo prefiero sufrir un fracaso o disfrutar de un éxito sabiendo que he hecho todo lo posible por acertar.

Creo que sí, que hay luz al final del pasillo. Hay películas, cines y, sobre todo, espectadores dispuestos a reconocer el producto que les apetece ver, sea más o menos mayoritario. Pues a por ellos. Pensemos más en ellos y, por una temporadita, un poco menos en los precios de las entradas, en las subvenciones, en las ventas de DVD y televisión... Además, para aquellos que auguraban el fin del cine como forma de ocio, mercados como Estados Unidos, Gran Bretaña o Italia acaban de firmar un año (2007) de récord. Y tiene que llegar la digitalización, y el 3-D, y… ¡esto no está acabado!

He pasado muy por encima del tema de la piratería. Permitiría otro debate tan abierto como el del precio de las entradas. Sólo hago un apunte: no creo que afecte tanto como para justificar éste descenso de espectadores pero, al mismo tiempo, entiendo que es imprescindible exigir, desde todas las ramas de la industria, que la Administración endurezca (y mucho) las medidas para luchar contra esas prácticas, en la línea de lo que han hecho países tan próximos como Francia.

ASTÉRIX GANA; BARDEM PROMETE

08-10 FEBRERO 2008

Sin romper nada, pero con promedios aceptables tirando a buenos, tres novedades encabezan el ranking semanal: ASTÉRIX EN LOS JUEGOS OLÍMPICOS, NO ES PAÍS PARA VIEJOS y 30 DIAS DE OSCURIDAD. La cuarta película en llegar a la cartelera, CONOCIENDO A JANE AUSTEN, (en una semana con un sorprendente reducido número de estrenos) se tiene que conformar con ocupar el vigésimo puesto entre las más vistas.

La tercera entrega de ASTÉRIX (TriPictures) abre con cerca de 1.800.000€ promediando unos más que correctos 4.800€ por cada una de las 388 copias estrenadas. Aún con todo, por debajo de los 2 millones (aproximadamente) con que entró la segunda aventura en julio de 2002, que acabó recaudando casi 6 millones y medio. Esta tercera adaptación del cómic a la pantalla, salvo sorpresa inesperada, tendrá como meta llegar a los 5 millones. Una y otra quedarán lejísimos de los registros obtenidos por la primera que, estrenada a finales de 1.999, dobló a la segunda en espectadores totales generados.

El mejor promedio de recaudación por copia es para Bardem y los Coen con su NO ES PAÍS PARA VIEJOS (Universal): algo más de 5.000€ por cada una de las 307 copias estrenadas para un total de 1.539.000€ en su debut. Con los Oscar en el horizonte (y buenas sensaciones en cuanto a posibilidades de premios) se puede augurar buena carrera comercial pues las bajadas semanales no deberían ser demasiado pronunciadas. Si, además, caen las estatuillas, la cifra final será aún más elevada.

Comparando con los últimos títulos dirigidos por los hermanos Coen, éste está al más alto nivel. Si LADYKILLERS abría en mayo de 2004 con 1.219.000€ con 208 copias (para un gran promedio de casi 6.000 € por copia), CRUELDAD INTOLERABLE lo hacía, unos meses antes (en octubre de 2003), con la hasta hoy mejor cifra para los directores en España: 1.598.000€ con 235 copias (un promedio aún mejor que el anterior, casi 7.000€ por copia). La primera acabó recaudando unos 4 millones y la segunda, con George Clooney y Catherine Zeta-Jones como reclamo, se acercó a los 7. Es demasiado pronto para saber hasta dónde puede llegar NO ES PAÍS PARA VIEJOS pero, confiando en los mantenimientos habituales de las películas de los Coen, no sería de extrañar que alcance los 6 millones. Con premios Oscar la cosa puede dispararse y, por qué no, superar incluso a CRUELDAD INTOLERABLE.

30 DIAS DE OSCURIDAD (Sony) llega con 1.245.000€ para un promedio muy habitual en películas de su género, casi 4.300€ por copia. Su horizonte deberá estar alrededor de los 3 millones como cifra final. En estos momentos puede proyectar a algo más. Habrá que ver cómo aguanta la llegada de competidores más o menos directos las próximas semanas.

El cuarto estreno se queda en testimonial. Los poco más de 1.100€ por copia de CONOCIENDO A JANE AUSTEN (Sony) la dejan en un acumulado de 33.000€. Su carrera comercial será breve.

MORTADELO Y FILEMÓN cae, como era previsible (ésta semana sí), por encima del 50%. Acumula 6.350.000 y cada vez le quedan más lejos los 8 millones.

Atención a JUNO. Fox le añade 30 copias (170) (qué manía con no dejar tranquilas a las películas!!), consigue repetir cifra (cerca de 700.000€) y subir una posición en el ranking (ahora es 5ª) a pesar de reducir el promedio por copia (que cae un 13% hasta unos muy correctos 4.000€). Acumula algo más de 1 millón y medio. Los dos millones caerán antes de acabar el próximo fin de semana. Ahora toca coger a PEQUEÑA MISS SUNSHINE y superarla (3.100.000€). Lo hará salvo caída imprevisible.

RAMBO y MONSTRUOSO caen por encima del 60% y fijan sus aspiraciones en no seguir defraudando a sus distribuidores. Stallone superará los 3 millones pero no por mucho mientras la aventura de J.J.Abrams verá cómo se queda más cerca de los 2 y medio que de los 3.

Muy discreta la caída de AHORA O NUNCA. Apenas un 40%. Con 2 millones ya en el bolsillo la pareja de veteranos resiste todo tipo de embestidas. Otros que buscarán los 3 millones (se repite bastante la cifra, ¿no os parece?).

Mención aparte, una semana más, para LOS CRÍMENES DE OXFORD. De nuevo cae por debajo del 40% y ya acumula cerca de 7 millones. Los 8 millones ya no son una utopía. ¿Quién lo hubiese dicho antes de su estreno? ¿Y después de su primer fin de semana? Yo no, seguro.

EXPIACIÓN ha conseguido superarlos 3 millones y medio, pero se le acaba la gasolina. Salvo premio gordo en Los Ángeles su techo estará en 4 millones.

De todo lo demás, constatar la lenta caída de CARAMEL (acumula 728.000€) y 4 MESES, 3 SEMANAS Y 2 DIAS (350.000€) y confirmar que LA ESCAFANDRA Y LA MARIPOSA no dejará huella: cae un 55% y sólo llega a 147.000€.

Prácticamente desaparecen SUPERDOG (si es que en algún momento se puede considerar que apareció), MICHAEL CLAYTON (ya decía la semana pasada que éstas reposiciones no suelen valer la pena) y DÉJATE CAER (quedan 28 de las 53 copias con que se estrenó la pasada semana. En total, 32.000€. Sin comentarios). En cambio, MY WAY, aunque tendrá difícil salir del atolladero, aún perdiendo 2 copias, aumenta recaudación (de 11.000 a 13.000€) y promedio (de 697€ a 983€).

Por último, la “sorpresa”. Parece que, a diferencia de lo sucedido con MICHEAL CLAYTON, la reposición de LA SOLEDAD sí ha dado algún rendimiento a Nirvana: recolocan 35 copias y recaudan 96.000 euros (promedio aceptable de casi 3.000€). No son grandes cifras, desde luego. Pero si vemos que se estrenó el 1 de junio del pasado año con 28 copias y recaudó 32.000 euros en su primer fin de semana, el incremento no está mal. Es lo que tiene, a diferencia de la protagonizada por Clooney, haber estado en pocos cines y no tener elementos de venta destacados: ganas los Goya y puedes doblar la cifra de negocio. En éste caso la cosa le ha salido bien a una película pequeña. Enhorabuena si es lo que buscaban.

De los estrenos del próximo fin de semana especial atención a tres de ellos: JUMPER (Fox), con acción, efectos y gran campaña; POZOS DE AMBICIÓN (Walt Disney), con todo lo que significa tener las mejores nominaciones a los Oscar (veremos cómo afecta a los demás candidatos una nueva competencia) y SWEENY TODD (Warner) que, aun siendo un musical, es un Tim Burton y eso, por aquí, suele ser sinónimo de éxito. Y si además la trae Warner…

El Ministerio sigue sin publicar todos los datos de 2007. Sigue ofreciendo las cifras hasta el 29 de diciembre. Los dos días que faltan no harán variar en exceso los totales. Con esa salvedad, y siempre según el Ministerio, en 2007 se ha perdido casi un 8% de espectadores respecto a 2006 mientras la recaudación caía casi un 3%; el promedio de asistencia baja de 2,7 a 2,5 veces por habitante y año y el número de pantallas cae un 1% mientras la población crece también un 1%.

No son buenos datos. Menos aún si nos fijamos en que la caída de espectadores se produce por tercer año consecutivo. Desde 2004 se ha quedado por el camino 31 millones y medio de espectadores (un 22% menos) y la recaudación es ahora un 10% inferior a la de entonces. El promedio de asistencia es también claramente más bajo: un 25% inferior a las 3,3 veces por habitante y año que se promedió en 2004.

Aunque parezca difícil, hay indicadores que no son tan negativos. Los comentaré la semana próxima.

RAMBO SÍ, PERO; MONSTRUOSO NO

01-03 FEBRERO 2008

Es evidente que he de revisar mi política de apuestas. Entre RAMBO y MONSTRUSO aposté por J.J.Abrams y ha ganado el bueno de Sly; quise prestar atención a UNDERDOG (por aquí se ha estrenado como SUPERDOG) y casi ni la encuentro en el ranking; eso sí, no hice mal en seguir de cerca a JUNO y a AHORA O NUNCA.

No obstante, al César lo que es suyo. Los comentarios de la taquilla siempre hay que empezarlos por el número uno. Y ese ha vuelto a ser MORTADELO Y FILEMÓN. Podía haber sido peor. Cae un 40% y recauda 1.700.000 euros en su segundo fin de semana para acumular algo más de 5 millones en diez dias. Lo que sí es obvio es que es película de fin de semana: el 87,5 de la recaudación de la primera semana se generó en los tres primeros dias. De mantenerse el ritmo de caída cerrará la segunda semana con poco más de 2 millones y un acumulado de 5,3 y apuntará a una tercera de algo más de un millón que cerraría con un acumulado de 6 millones y medio al término de la misma. Lo dicho la semana pasada: le costará superar los 8 millones.

Este fin de semana, a diferencia del anterior, en que había que ir hasta el lugar 12 del ranking para encontrar otra película de estreno, hay 4 títulos nuevos entre las 6 primeras recaudaciones. RAMBO ocupa el segundo lugar. Digna posición, aceptable promedio de 4.700 euros por copia (tirando a bueno), genera 1,6 millones con 348 copias. Demasiado lejos de los 2,6 millones con 300 copias que recaudó el mismo Stallone, revisando a otro de sus clásicos, ROCKY BALBOA, hace ahora algo más de un año. Aún así, parece que sus fieles por estos pagos no le han abandonado en primera semana. Suficiente para superar a MONSTRUOSO, que se queda con cerca de 1,4 millones, en tercer lugar, con 3.700 euros para cada una de sus 370 copias. Da la sensación de que Universal lo ha fiado todo a la campaña norteamericana. No tengo la percepción de que haya habido un esfuerzo para despertar en el mercado local una expectación similar. Doctores tiene la iglesia, pero hasta los más listos se equivocan de vez en cuando. RAMBO puede aspirar a 3 millones y MONSTRUOSO, salvo sorpresa en segunda semana, a algo menos. Mucho me temo que, en ambos casos, cifras decepcionantes.

Menos taquilla pero seguro que mejores senaciones las que han dejado AHORA O NUNCA en Warner (otra vez Warner!) y JUNO en Fox (otra vez Fox!). Para ser un título "para viejos" (y no es ningún juego con el estreno inminente de la película de los Coen), el duo Nicholson-Freeman se coloca quinto (tras la exitosa CRÍMENES DE OXFORD, que sigue ahí, con más de un millón el fin de semana y se acerca a los 6 millones en 17 dias), con un millón de euros con 270 copias. El promedio, de 3.600 euros por copia, no es nada especial, pero más de uno hubiese esperado algo peor. El caso de JUNO es mejor. Menos copias (141), mejor promedio (4.600 por copia). Total, casi 650.000 euros. Se ha oído mucho que sería la nueva PEQUEÑA MISS SUNSHINE. Dudo que Fox pensara eso. MISS SUNSHINE fue una "sleeper" exitosa en el mercado USA. Fue recaudando hasta llegar a los 60 millones de dólares, cifra dignísima y más para una película pequeña como esa. JUNO se estrena aquí cuando en el mercado doméstico ya supera los 110 millones de dólares y está nominada a mejor película sin haberse celebrado la entrega de los Oscar. En España, SUNSHINE recaudó 3.100.000 euros al final de la explotación. Se estrenó con 179 copias (demasiadas, a buen seguro) para un promedio de 1.800 euros por copia (unos 325.000 euros de taquilla en su estreno). JUNO dobla la recaudación total y su pomedio por copia es 2,5 veces mejor que el de SUNSHINE. ¿Tendrá el mismo mantenimiento (SUNSHINE recaudó casi deiz veces la cifra del primer fin de semana)? Dependerá del boca a boca, la crítica, los cines y, sobre todo, de los Oscar. Por si acaso, en el peor de los casos, parece que los 2 millones de taquilla los tiene asegurados. De ahí hacia arriba.

Del resto de estrenos, LA ESCAFANDRA Y LA MARIPOSA (Vértigo), a pesar de sus nominaciones a los Oscar (destaca la de mejor director, para Julian Schnabel) y de los Globos de Oro ya ganados (mejor director, mejor película de habla no inglesa) no moviliza demasiados espectadores en su estreno, limitado a 58 copias que promedian 1.350 euros para un total de 74.000. Antes de certificar su posible fracaso habrá que ver el segundo fin de semana. En cuando a SUPERDOG, qué decir. El título original, UNDERDOG, vendría a significar algo así como "perro de incógnito". De incógnito ha sido el estreno. No soy target de películas infantiles ni sigo todos los medios para saber con detalle las campañas realizadas pero, en éste caso, reconozco que dudaba hasta de que se hubiese estrenado. Pues sí, lo hicieron. Pero todo parece indicar que "forzados": 50 copias en Disney parece casi una broma. 68.000 euros para un promedio de 1.400 euros. Nada de nada.

Ha habido otros dos estrenos: DÉJATE CAER (Alta) y MY WAY (Baditri). Sin desmerecer el producto, ambas parece que hacen honor a sus títulos: la de Alta se ha dejado caer. No tienen otro nombre los 21.300 euros recaudados por 53 (!!) copias para un promedio lamentable de 400 euros por copia. La de Baditri aún debe estar buscando su camino: 11.000 euros con 16 copias promedian unos 700 euros. Parece que se han acabado los cartuchos del cine español. Justo el fin de semana de los Goya.

De lo ya estrenado, EN EL VALLE DE ELAH y CARAMEL parece que ya han tocado techo. ¡Qué pronto, por Dios!. Ambas caen entre un 30 y un 45% cuando una semana antes habían subido un poquito respecto al fin de semana de estreno. La primera no llegará a los 2 millones y la segunda no llegará al millón. Sus promedios están alrededor de los 2.000 euros por copia.

De las que están en segunda semana sólo sobreviven HACIA RUTAS SALVAJES (que cae un preocupante 48%) que acumula 320.000 euros con un ya pobre promedio de 1.100 euros por copia y 4 MESES, 3 SEMANAS Y 2 DIAS, que mantiene un digno promedio (2.500 euros para cada una de las 35 copias) para acumular 243.000 euros. Las demás (SAVAGE GRACE, UNGODLY, UNA FAMILIA CASI PERFECTA, HULA GIRLS), al abismo. Sorprende que UNGODLY mantenga 6 copias (de 10 estrenadas) mientras HULA GIRLS sólo mantiene 2 de las 14 con que se estrenó.

Del resto, sólo comentar los resultados de la reposición de MICHAEL CLAYTON. Es de alabar el esfuerzo comercial de DeAPlaneta por coloca 100 copias en tres dias, lo que va desde que se conocen las nominaciones a los Oscar hasta el viernes 25 de enero. Han pasado diez dias, las 100 copias se mantienen en cartel y han recaudado unos 150.000 euros (promedio de 1.500 euros por copia). Han incrementado la cifra global dela película en un 6%. Habrá que esperar a que se entreguen los Oscar para hacer la valoración definitiva. Habrá opiniones de todos los gustos. Yo soy de los que creen que no vale la pena. La película hizo lo que tenía que hacer. Tuvo su oportunidad con campaña destacada y copias suficientes. Si confiaban en los Oscar haber estrenado más tarde. El mercado está a tope de estrenos. Y, encima, ahora llegan las que están vírgenes.

Del viernes próximo destaca, cómo no, NO ES PAIS PARA VIEJOS. Si en algún momento parecía que iba a ser una Coen menor los premios (multitud a estas alturas) y las nominaciones a los Oscar la han hecho grande. Y si encima Bardem está ahí, en los premios, en las quinielas,...pues miel sobre ojuelas (que vayan aprovechando sus últimos dias de gloria EXPIACIÓN y similares). Del resto, vistazo a ASTERIX EN LOS JUEGOS OLÍMPICOS. En Francia ha arrasado. Aquí no parece que vaya a pasar nada similar aunque, ¡ojo!, está Santiago Segura. Y eso, en éste país, todavía puede ser una sorpresa.

Voy acabando. Podría extenderme con los Goya. No lo haré. Entre otras cosas porque no he visto todas las películas con premios mayores pero, ¿no os parece que, de alguna manera, alguien ha querido pasar factura a EL ORFANATO? Yo soy de la opinión de que los premios hay que darlos valorando la calidad y no la comercialidad. Aún así, hay cosas que chirrían. ¿De verdad Maribel Verdú está tan superior como para ganarle el premio a Belén Rueda, sin duda el gran activo de EL ORFANATO, junto a su guión y dirección? Aún con todo, y que me perdonen los que la hayan visto y les haya gustado, no correré a buscar alguna sala que aún haga LA SOLEDAD, ni alguna que la reponga, ni el DVD que hace semanas que está en el mercado. Quizás la peli es muy buena, pero su director es el peor vendedor de películas que he visto en mi vida. ¡Qué discursos tan aburridos, qué falta de dinamismo, qué pesadez, Dios mío! (me olvidaba, ésto es cine español).

P.D.: ¿Alguien puede ayudarme? El 11 de enero, se estrena ROAD SPAIN. En tres dias recauda 25.000 euros con 8 copias. El segundo fin de semana recauda otros 25.000 con 7 copias. La segunda semana, esas 7 copias la cierran promediando alrededor de 6.000 euros por copia y el acumulado supera lo 90.000 euros. La tercera semana no aparce ningún dato por ningún sitio. Hasta hoy. ¿Se le pasó a EDI pedir las cifras? ¿Se negó la distribuidora a facilitarlas? ¿Hubo alguna extraña enfermedad que hizo perder el mundo de vista a 7 cines que, a pesar de hacer unas cifras muy superiores al promedio habitual, deciden acabar con la exhibición de golpe, todos a la vez? ¿Alguien conoce a alguien que haya ido a ver la película comprando la entrada, pagándola de su bolsillo? Qué raro todo ésto, ¡qué pena!, ¡¡¡qué asco!!!