Más de tres meses han tenido que transcurrir para volver a ver un título que supere los cinco millones de euros en sus tres primeros días de exhibición en España. Entre el 1 de enero de 2007 y el 23 de octubre de 2011 la lista la componían 20 películas. Y en lo que llevamos de año habían sido tres las elegidas. Esa es la parte positiva.
La negativa, que hemos tenido que vivir diez duras semanas para encontrar una película capaz de superar el millón y medio de euros en su estreno, una sequía excesiva.
Quedémonos, por tanto, con lo bueno, si bien conviene destacar que el conjunto de la taquilla no ha superado los diez millones de recaudación, de forma que un único título ha agrupado más del 50% de los ingresos.
La película del momento es, por tanto, LAS AVENTURAS DE TINTÍN: EL SECRETO DEL UNICORNIO que ha conseguido liderar la taquilla del fin de semana con cinco millones de euros en sus primeros tres días de estreno, situándose como la cuarta mejor apertura del año tras TORRENTE 4 (8,4 millones), PIRATAS DEL CARIBE: EN MAREAS MISTERIOSAS (6,3 millones) y HARRY POTTER Y LAS RELIQUIAS DE LA MUERTE (PARTE 2) (5,9 millones).
Buena entrada, sí señor. Pocas películas lo consiguen. Eso sí, excepcional tampoco. Fueron unas 640 las copias distribuidas y unas 840 las pantallas ocupadas, lo que supone unos promedios de 7.815€ y 5.950€ respectivamente. En recaudación por copia supera a PIRATAS DEL CARIBE pero se ve superada por las otras dos ya mencionadas además de por FAST & FURIOUS 5 y MÁS ALLÁ DE LA VIDA, estrenadas ambas con muchas menos copias y pantallas que TINTÍN.
Con cerca de 8.000€ por copia en su debut es más que probable que disfrute de un buen mantenimiento. Otros títulos de animación con alto presupuesto de producción y elevadas aspiraciones comerciales estrenados éste año 2011 (LOS PITUFOS, CARS 2, RIO o KUNG FU PANDA 2) han multiplicado al menos por cuatro veces su taquilla de estreno para alcanzar su cifra final. Ese escenario situaría a TINTÍN en la frontera de los 20 millones de euros, una cifra que a día de hoy, significaría la mejor taquilla del año superando los 19,5 millones conseguidos por TORRENTE 4.
Sería deseable que TINTÍN no fuese un oasis en un desierto de flojas recaudaciones en éste final de año. No tanto por reconducir unos resultados anuales con un aspecto muy preocupante sino por devolver cierto estímulo a unos espectadores muy castigados por causas diversas. De paso, los cines también recuperarían el que debería ser su aspecto natural en ésta época: ajetreo, colas, bullicio, buenas sensaciones.
La distancia entre TINTÍN y sus perseguidores es abismal. PARANORMAL ACTIVITY 3 desciende un aceptable 32% al ingresar 525.000€ en su segundo fin de semana y acumular prácticamente 1,4 millones en diez días de estreno. Hágase constar que al ser un fin de semana con puente por detrás el domingo se comportó por encima de lo habitual lo que ayudó a que los mantenimientos hayan sido, por lo general, bondadosos.
CRIADAS Y SEÑORAS también se sumaba a la fiesta como estreno de la semana. Muchos elogios previos y multitud de candidaturas a los premios más prestigiosos parecían salvar cierta distancia argumental entre los potenciales consumidores y la película norteamericana. El resultado, algo más de 510.000€ con cerca de 190 copias y casi 2.700€ de promedio, lo justo para evitar supresión de sesiones y finales de copia masivos a las primeras de cambio y confiar así en lo que parece seguro será un buen boca-oreja.
MIENTRAS DUERMES (4ª) conifrma un muy buen ritmo de permanencia en cartel al ceder sólo un 23% en su tercer fin de semana. Como ya apuntábamos por aquí el boca-oreja está siendo positivo. Gracias a eso, los 476.000€ conseguidos en el fin de semana le permiten superar los 2,3 millones acumulados.
Buen aguante, también, el de LA VOZ DORMIDA (5ª), que pierde poco más del 30% al recaudar por encima de los 340.000€ en su segundo fin de semana. Acumula más de un millón de euros en diez días.
Una vez contabilizadas todas las pantallas, SIN SALIDA (6ª) podría alcanzar en taquilla a la de Zambrano. Se acerca a 1,9 millones tras su tercer fin de semana.
Alrededor de 310.000€ contabiliza MARGIN CALL (7ª) en segundo fin de semana llevando su parcial camino de los 900.000€. Una vez superado del puente, con doce días en cartel, doblará la taquilla final del documental más comercial en mucho tiempo, INSIDE JOB. Así son las cosas. Una, MARGIN CALL, muy recomendable. La otra, INSIDE JOB, imprescindibles para despertar conciencias y algo más.
Queda comentar el resto de novedades del Top20. Y eso supone referirse a EVA (9ª). La ambiciosa producción de la ESCAC llegaba de la mano de Paramount tras semanas (o meses, según como se mire) de ruido mediático que auguraban un arranque comercialmente destacado. Se había insistido en que era una película española que trataba un tema, la ciencia-ficción, sin complejos por lo que perfectamente podría tratarse de una película norteamericana.
No he visto EVA por lo que no puedo opinar ni tan siquiera subjetivamente. Sí puedo decir que desde que supe de los retrasos en su fecha de estreno (no explicados de forma mínimamente convincente) y desde que vi su teaser trailer en internet meses atrás empecé a tener ciertas dudas sobre su potencial comercial. Esa sensación se conifrmó al ver el trailer definitivo (tan halagado por algunos y tan poco atractivo para muchos otros) y, sobre todo, cuando escuché algunas primeras reacciones tras su proyección en Sitges (reacciones imparciales, no de quienes, legítimamente, venden la película sea como sea. Hay que saber diferenciar).
He querido ser muy prudente con EVA durante todos éstos meses previos a su estreno, debido al respeto y admiración que siento por la ESCAC. Una vez estrenada, y sin entrar a enjuiciar los valores cinematográficos de la película (eso lo dejo para los que saben, como ya he dicho en alguna otra ocasión), sí quiero expresar algunas dudas. Para muchos, el hecho de ser distribuida por Paramount debía ser una garantía: una major tiene toda la experiencia en cómo lanzar un título comercial y, sobre todo, sabe cómo obtener el máximo rendimiento de las copias distribuidas.
Yo discrepo de esa apreciación. No porque sea Paramount la distribuidora en cuestión, sino porque la experiencia demuestra que la distribución independiente está perfectamente capacitada para defender al máximo nivel el cine español. Otra cosa es si alguien interpretó que EVA iba (debía) a ser un blockbuster y, como tal, debía estar en manos de una major.
Una gran inversión en P&A se ha traducido en poco más de 300.000€ con 220 copias en el primer fin de semana, poco más de 1.400€ de promedio. ¿Está muerta la película? Quizás no. Si gusta mucho puede remontar en cierto modo pero con ese promedio habrá muchas sesiones y copias que se queden por el camino mucho antes de lo deseable. Y lo que no se ingresa en el primer fin de semana es casi seguro que no se consigue después. Si no reacciona de forma espectacular (los milagros van muy caros) cuesta imaginar una taquilla final que permita cubrir tan siquiera los costes de ese P&A. Mal negocio el estreno en cines.
Tanta experiencia, tanto cambio de fecha de estreno, tanto análisis de mercado para acabar decidiendo que el mejor día para estrenar era compitiendo contra TINTÍN. No seré yo quien cuestione todo ese trabajo en su conjunto pero sí me pregunto: ¿qué vendía EVA? ¿a qué público pretendía vendérselo? ¿con qué armas iba a venderlo? Según cual sea la respuesta a esas preguntas quizás alguien entienda que cualquier fecha era buena excepto la del día en que llegaba la gran apuesta de Spielberg y Jackson. Target, presupuesto de lanzamiento y fuerza de ventas. Esas son las claves. Y todo eso dando por bueno que la película guste a quienes la vean.
DIME CON CUANTOS (15ª) apenas supera los 80.000€ en 60 pantallas, TÍMIDOS ANÓNIMOS se queda con 74.000€ en 70 salas y EL NIÑO DE LA BICICLETA llega a los 67.000€ en 30 cines.
Salvo sopresas inesperadas, TINTÍN tiene dos semanas por delante para dominar la taquilla con comodidad. Será el estreno de AMANECER (PARTE 1) el 18 de noviembre quien tome el relevo al frente del ranking.
