'RANGO' (1,4M€) RELEVA A 'CISNE NEGRO' DURANTE EL CARNAVAL

Un mal domingo acabó por estropear un fin de semana que se presentaba complicado por las celebraciones del Carnaval. En los dos años precedentes, el domingo se recaudó más que el sábado. No ha sido así en este 2011 por lo que, finalmente, las proporciones entre los tres días del fin de semana han sido las habituales. En consecuencia, 9.350.000€ recaudados y 1.375.000 entradas vendidas, un 10.5% por debajo del fin de semana anterior y un 2% más flojo que el de 2010.

Hasta el día 6 de marzo 18.300.000 espectadores habían acudido a las salas dejándose en taquilla 122.800.000€, lo que implica un ticket medio de 6.7€. Estas cifras son un 17% y un 1.5% peores en asistencia que en 2010 y 2009 respectivamente. En recaudación, la cifra de 2011 queda un 18% por debajo de la de 2010 y un 9.6% por encima de la de 2009. Se podían haber mejorado los números en la comparativa pero hay que confiar que el próximo fin de semana permitirá recuperar el terreno con mejores mantenimientos y, sobre todo, con un estreno comercialmente excepcional: TORRENTE 4 (Warner).

Otras ocho películas debutaban en la cartelera el pasado viernes (diez la semana anterior) y una de ellas lo hacía encaramándose al primer puesto del ranking. RANGO (Paramount) se estrenó en 389 pantallas promediando 3.640€ para recaudar 1.415.000€ y reunir a 221.000 entusiastas. Un 24% de las salas (94) exhibieron en digital 2D con un promedio de recaudación un 42% superior al presentado por las copias convencionales.

Se trataba de un estreno simultáneo en buena parte de los mercados mundiales. En Estados Unidos RANGO conseguía algo más de 27 millones de euros en sus tres primeros días convirtiéndose en la mejor apertura del año en fin de semana no vacacional. La cifra de España es, por tanto, un pobre 5% de la norteamericana y, el acumulado de los tres días, no pasa de ser la séptima entrada en lo que llevamos de 2011. Supera los números de EL OSO YOGUI pero se queda por debajo de los de MEGAMIND. En Europa, destaca la entrada en Reino Unido con 2.2 millones de euros en 472 locales lo que deja en buen lugar a los resultado de Paramount en España.

En circunstancias normales debería multiplicar al menos por 3.5 veces su taquilla inicial lo que llevaría su acumulado final hasta un mínimo de prácticamente 5 millones de euros.

Un muy decente mantenimiento permite a CISNE NEGRO ceder el testigo con la cabeza muy alta. Pierde un 33% en su tercer fin de semana y suma algo más de 1,2 millones para acumular por encima de los 6,5 y el millón de espectadores. Se consolida como la tercera mejor cifra de 2011 hasta la fecha y apunta a 9 millones como taquilla final.

Otras dos novedades en tercer y cuarto puesto. DESTINO OCULTO (Universal) también llegaba “date to date” con el estreno mundial y recaudaba 947.000€ en 305 pantallas lo que ha supuesto un promedio de 3.105€ por sala y 142.000 espectadores. Cincuenta pantallas (un 16% del total) exhibieron en digital promediando un 38% por encima (4.000€) de las copias tradicionales (2.900€). Casi 15 millones recaudó la película en Norteamérica por lo que la taquilla española no pasa de ser poco más del 6% de aquella. Del resto de mercados, mencionar los 1.7 millones de Reino Unido y los 1.3 de Australia. Podría aspirar a alcanzar los 3 millones.

EN TIEMPO DE BRUJAS (TriPictures), por su parte, debutaba con 852.500€ y 130.000 espectadores en 273 pantallas para un promedio de 3.120€ en cada una de ellas. Todavía no hay copias digitales para estrenos de la distribuidora del grupo Vocento. Es de suponer que en breve cerrará acuerdos de VPF con integradoras para evitarse problemas de colocación de copias en ciertos circuitos, máxime tras haber firmado un acuerdo de distribución con una productora como Relativity Media.

En Estados Unidos la película pasó sin pena ni gloria: poco más de 8 millones de euros en su primer fin de semana (la taquilla española es un buen 10% de aquella) para cerrar su carrera con poco más de 19. En Francia abrió decentemente con 2 millones pero cayó rápido hasta despedirse con 6.5; en Reino Unido, por contra, arrancó con 670.000€ y apenas superó el millón de euros. No cabe esperar tampoco un gran mantenimiento en España por lo que superar los 2.5 millones sería una buena noticia.

Tres posiciones pierde SÍGUEME EL ROLLO que cae al quinto lugar al descender un duro 50% en su segundo fin de semana. Añade 775.000€ a un parcial que se queda en 2.717.000€ y 423.000 espectadores tras diez días en exhibición. Podría mejorar expectativas la semana próxima pero ésta le supone empeorar las hechas tras sus primeros días de estreno. Si entonces podíamos confiar en un final por encima de los 4.5 millones hoy toca dejar esa cifra alrededor de los 4.

Un puesto mejora EL DISCURSO DEL REY en su primer fin de semana tras lograr los Oscar más valiosos. DeAPlaneta aumentaba de 153 a 192 copias (todas ellas convencionales, mismo caso que TriPictures) y recaudaba 762.000€ en su undécimo fin de semana en cartelera. Su promedio (por encima de los 3.900€ en las 195 sala en que se ha proyectado) es el más alto de toda la cartelera y mejora en un 27% el del fin de semana anterior. En recaudación absoluta aumenta un 62%, acumula 8,1 millones de taquilla y supera los 1.224.000 espectadores. Habrá que ver cómo aguanta en éstos locales (DeAPlaneta no va a incrementar más el número de copias) pero con éste promedio todo apunta a que debería llegar a los 10 millones. En éstos momentos ya ha multiplicado su recaudación de estreno por más de 20 veces. En los últimos cinco años sólo MAMMA MIA! había multiplicado por más para alcanzar una taquilla final superior (lo hizo por 27 veces para llegar a 13,2 millones). Si EL DISCURSO DEL REY llega a los 10 millones, habrá multiplicado por 25 veces lo logrado en sus tres primeros días. Dicho de otra manera, su primer fin de semana habría supuesto apenas el 4% de la recaudación total. ¡Ya les gustaría a muchas películas con esa cifra final poder decir lo mismo!

Séptima plaza para ENREDADOS (desciende desde la tercera) en su quinto fin de semana. Vuelve a bajar más de lo deseable para una película de sus características al dejarse un 48% de la recaudación y añadir 581.000€ a un parcial que supera los 12.357.000€ y se acerca a los 1,8 millones de espectadores. Aún con todo rebasará la barrera de los 13 millones con comodidad. Hago notar que es la primera película del ranking con copias en 3D (hay otros seis títulos por delante sin éste formato en las salas donde se exhiben) y es precisamente el 3D (la reducción drástica de copias en tercera semana) el que ha rebajado notablemente sus expectativas comerciales. Hasta el momento, un 40% de la recaudación y un 33% de la asistencia se deben al 3D.

Del cuarto al octavo lugar baja EL OSO YOGUI. Su tercer fin de semana le reporta 376.000€ adicionales para sumar 2.871.000€ y 347.000 espectadores. Es un descenso excesivo (55%) para mantener sus aspiraciones donde estaban (entre 5 y 6 millones) de forma que si los efectos post-Carnaval no le echan una mano difícilmente podrá aspirar a llegar mucho más lejos de 3.5 millones. Un 95% de la taquilla y un 93% de los espectadores han visto la película en salas con proyección en 3D.

Tres posiciones menos para SAW VII que, desde la novena posición, recauda 340.000€ en tercer fin de semana perdiendo un 56% respecto al anterior. Acumula 3.245.000€ y poco más de 400.000 espectadores y se agotará antes de llegar a 4 millones. Más del 80% de su cosecha proviene de las copias en 3D.

THE MECHANIC cierra el Top10 cayendo cinco puestos en su segundo fin de semana, consecuencia de un agudo descenso del 62% que sólo le permite recaudar 295.000€ y alcanzar los 1.305.000€ y 208.000 espectadores. No llegará ni a los 2 millones que se podían esperar a la vista de la cifra de su primer fin de semana por lo que multiplicará por menos de 2.5 veces sus ingresos de salida que podrían suponer cerca del 50% de la cifra final. Claro ejemplo de breve estancia en cartelera.

Desde el puesto 11 debutaba BIENVENIDOS AL SUR (A Contracorriente), la versión italiana de la exitosa comedia francesa BIENVENIDOS AL NORTE, estrenada en España por Wanda en enero de 2009. Esta adaptación mediterránea entra con unos aceptables 290.000€ y 42.200 espectadores conseguidos en 98 salas (promedio de 2.960€), lejos de los 470.000€ (un 62% mejor) logrados por la versión francesa que promedió 3.615€ (un 22% más alto) por cada una de sus 130 copias (un 32% más). La de Wanda tuvo un gran mantenimiento que la llevó a multiplicar por más de siete veces su taquilla inicial (y a incrementar copias hasta llegar a las 159 en su momento máximo) para cerrar su carrera en España con 3.476.000€. La de A Contracorriente ha tenido un enorme éxito en su país de origen (cerca de 30 millones de euros recaudados) como lo tuvo la de Wanda en Francia. Si BIENVENIDOS AL SUR tiene un mantenimiento por encima del standard y multiplicase su primer fin de semana por cinco veces (el promedio de los últimos cuatro años en España está por debajo de 3.5 veces) alcanzaría 1.450.000€.

Decimoctava posición para ISPANSI (ESPAÑOLES) (Alta) que se queda con 100.000€ y casi 15.000 espectadores en sus primeros tres días promediando poco más de 1.600€ en 62 pantallas. La anterior película dirigida por Carlos Iglesias, UN FRANCO, 14 PESETAS, distribuida también por Alta, se estrenó en mayo de 2006 consiguiendo 274.000€ con 198 copias (promedio de 1.384€, un 13.5% inferior al de ISPANSI). Acabó multiplicando por más de 5 veces para alcanzar 1.451.500€. A ésta nueva apuesta, de momento, hay que preverle un máximo de 400.000€.

Desde dos puestos más abajo arrancaba MAÑANA, CUANDO LA GUERRA EMPIECE (DeAPlaneta) que, con 145 pantallas, apenas recauda 60.000€ para un promedio irrisorio de 413€ por sala. Ha movilizado a poco más de 9.000 espectadores. Cuando se estrena con más de 100 copias y se mueve uno en esos registros no se puede usar otro calificativo que no sea fracaso rotundo.

EL ESTUDIANTE (Flins & Pinículas) y LOLA (ABUELA) (Golem) eran las dos últimas novedades. La primera aterrizaba desde el puesto 27 para recaudar 14.300€ en 29 salas (promedio de 493€) y congregar a 2.120 alumnos; la segunda se presentaba desde el puesto 31 con 3 copias que han promediado unos regulares 2.423€ para sumar 7.270€ y 940 aficionados.

Posición 13 para el segundo fin de semana de LOS CHICOS ESTÁN BIEN, que baja un 43% para recaudar 167.500€ y acumular 564.000€ y 87.200 espectadores; CHICO & RITA cae hasta el decimosexto lugar con sus 128.000€, un 45% menos que en el fin de semana de debut, que llevan el parcial hasta los 470.000€ y 70.000 espectadores en diez días; SECUESTRADOS sólo suma 57.000€ más (pierde un doloroso 66%) y alcanza los 279.000€ y los 44.500 asistentes; el 23-F se hunde literalmente al perder el 82% de su taquilla. Recauda 27.000€ en su segundo fin de semana y acumula 320.000€ y 52.000 espectadores.

WOMEN WITHOUT MEN suma 11.850€ cayendo un 47% y acumulando 44.300€ y casi 7.000 espectadores; OBJETIVO: TERRUM se desploma un 80% con poco más de 1.000€ alcanzando escasamente los 20.150€ y 2.500 espectadores; DRAGONES: DESTINO DE FUEGO le sigue los pasos perdiendo un 70% con menos de 400€ para un parcial de 2.300€ y 400 espectadores. LAS CATEDRALES DEL VINO, finalmente, añade 60€ a un total que se sitúa en 510€ (85 espectadores).

Última mención al vigesimoprimer fin de semana de PA NEGRE que recauda 113.000€ (un 50% menos que el fin de semana precedente) para acumular cerca de 2.300.000€ y 356.000 espectadores encarando el final de su carrera comercial en las salas (ha multiplicado por más de 14 veces su taquilla de estreno).

Los sonrojantes números de MIL CRETINS y los no menos sospechosos cosechados en los laborables de la semana pasada por SIN RETORNO (un lector llamó la atención sobre ellos en los comentarios a las cifras de la taquilla del pasado fin de semana) hacen que sea cada vez más desagradable analizar el comportamiento de cierto cine español más allá de su primer fin de semana. Podemos seguir pendientes del futuro inmediato de las ayudas que provienen del programa Media pero nos iría muy bien centrarnos a su vez en resolver males propios (que son ya crónicos) con la mayor celeridad.

Cine español es también TORRENTE 4 (Warner), que llega a las pantallas ésta semana. Y no parece que ésta sea de las películas que necesitan maquillar sus registros en taquilla para acceder a tal o cual ayuda pública. Llega con récord en el número de copias de estreno para una película española (se habla de 800). Situémonos con los precedentes de las tres anteriores:

EL BRAZO TONTO DE LA LEY se estrenó en marzo de 1998 con 124 copias y atrajo a 202.400 espectadores en su primer fin de semana. Al precio medio actual de una película con copias tradicionales y en 3D la taquilla de arranque se iría por encima de 1.500.000€. Acabó con casi 3,2 millones de entradas vendidas y 11,6 millones de recaudación final (unos 20 millones de euros de hoy en día).

MISIÓN EN MARBELLA llegó en marzo de 2001 con 303 copias y 778.000 espectadores en los tres primeros días. Esa cantidad de entradas, a más de 7 euros de promedio, supondría cerca de 5,5 millones de recaudación en tres días. Terminó con 5,2 millones de asistentes y una taquilla de 22,1 millones (el equivalente a más de 30 millones de euros de nuestros días).

La tercera entrega se estrenó en septiembre de 2005 con 465 copias que recaudaron 7,2 millones en el primer fin de semana y atrajeron a casi 1.400.000 espectadores. Cerró con 3,5 millones de entradas vendidas y 18 millones de euros. Prefiero no hacer la proyección a valores actuales para no provocar sustos y mareos innecesarios.

Parece que la cifra global del próximo fin de semana será de las que se recuerdan. Que así sea.

'EL DISCURSO DEL REY': EL ÉXITO DE LA CONTENCIÓN

Hace dos semanas era PA NEGRE la película que centraba toda la atención mediática tras arrasar en la entrega de los premios Goya no sin suponer cierta sorpresa. Creí oportuno dedicar un artículo a conocer detalles de la estrategia de marketing que se había seguido con un título de especiales características y de especial comportamiento en taquilla. Parece ser que no fue mala idea pues el artículo fue muy bien acogido y muy leído por vosotros.

Esa experiencia me llevó a pensar en repetir con EL DISCURSO DEL REY tras ganar los cuatro Oscar más importantes en la ceremonia del pasado domingo. Lo que aparece a continuación es lo más llamativo de las reuniones que mantuve con Gemma Ferrús y Nuria Durban, responsables de marketing y ventas respectivamente en DeAPlaneta:

El primer gran reto que el equipo de DeAPlaneta tuvo que afrontar fue elegir una fecha de estreno adecuada. EL DISCURSO DEL REY había empezado a tener premios y reconocimientos entre medios especializados, había empezado a generar ruido positivo. Se sabía que la película se estrenaría en Estados Unidos a finales de noviembre de 2010 y que prácticamente todos los territorios internacionales lo harían a inicios de 2011, coincidiendo con la entrega de los Globos de Oro y las nominaciones a los Oscar.

A pesar de ello, DeAPlaneta propone estrenar en España el 22 de diciembre. Entienden que la película posee elementos a su favor para beneficiarse de las fechas navideñas. Consideran que es la contraprogramación perfecta frente al producto familiar que domina la cartelera en esas semanas. Desde Estados Unidos no se acaba de ver clara la apuesta e insisten en que el estreno debe ser en enero. DeAPlaneta se mantiene, sigue argumentando en favor del estreno en diciembre y, finalmente, consigue la aprobación.

España se convierte en el segundo mercado fuera de Estados Unidos y Canadá en estrenar EL DISCURSO DEL REY, seis días después de haberlo hecho Grecia y sólo cuatro antes de que lo haga Australia. El resto llegarían pasadas las fiestas de Navidad.

Esa premura supone ciertas dificultades con los materiales para el lanzamiento, especialmente con el cartel publicitario lo que obliga a trabajar en la creación de carteles paralelos al usado en el mercado norteamericano. En el último momento llega el cartel internacional pero en DeAPlaneta lo ven demasiado serio (es en blanco y negro) y eso difiere del posicionamiento que marketing ha definido: película seria, sí, pero con un punto de humor. Se considera fundamental que el público objetivo perciba la película desde esa óptica “entretenida”, más comercial. Eso lleva a incorporar el color al cartel para el estreno en España, el cual es aprobado por Estados Unidos y ofrecido a otros mercados internacionales.

Definido el target y el posicionamiento parecería que la campaña de lanzamiento debería apostar por anuncios en prensa y kioscos (marquesinas de autobús y opis se consideran fuera de presupuesto). Es evidente que DeAPlaneta se plantea la explotación a largo plazo, confiando en el boca-oreja, las buenas críticas y la publicidad gratuita que generarán los premios y nominaciones que casi con toda seguridad tendrá la película.

Ya antes del estreno los medios estaban haciendo campaña gratuita en favor de la película. Es entonces cuando DeAPlaneta decide centrar los esfuerzos de apertura en una semana de campaña en televisión nacional con refuerzo en TV3 (la película se estrenaba, además, con 12 copias en catalán, dos de ellas subtituladas). No se hacen anuncios en prensa y sí algunos en revistas especializadas. Se preveía campaña de mantenimiento para reforzar la consecución de los Globos de Oro y las nominaciones. Esta sí sería de prensa pagada y acabó siendo, además, de nuevo con televisión. Con la entrega de los Oscar se ha confiado en la abrumadora campaña gratuita que han hecho todos los medios de cara al primer fin de semana si bien está previsto reforzar en prensa de pago la próxima semana.

Por lo que a la política de ventas se refiere, una vez determinado el target y decidida la estrategia comercial (confiar en el boca-oreja y el efecto positivo de la presencia en medios) se decide hacer un estreno restringido en copias apostando por cines de centro ciudad, circuitos de Versión Original Subtitulada y especializados en cine independiente, limitando al máximo la presencia en cines ubicados en grandes superficies y periferia de las grandes ciudades (con excepciones puntuales como Alcobendas, Getxo o Sant Cugat). Se redoblan esfuerzos en la zona Centro, Norte y Nordeste.

Importa mucho elegir bien los cines pues hay que desmarcarse del producto familiar de las Navidades (evitar las grandes superficies implica evitar conflictos de programación con los blockbusters de la majors en esas fechas). Cuidar a los cines (dándoles una película que tendrá permanencia y buenos promedios) significará que los cines cuiden a la película (protegiéndola de los vaivenes de la programación más comercial).

Se estrena con 110 copias y se prevé aumentar el número con las nominaciones a los Oscar. Con el triunfo en los Globos de Oro se produce un incremento en la recaudación pero no se aumentan copias a pesar de las múltiples peticiones. Una vez se hacen públicas las nominaciones se decide añadir 35 copias para llegar a las 145, si bien ésta fase acaba llevando la película hasta las 155 copias.

Coincide éste aumento de copias con una ampliación del target (como consecuencia de la lluvia de premios y reconocimientos) lo que, a su vez, supone ampliar la tipología de cines que exhiben la película. Aún con todo, la petición de copias se dispara en todo el país.

Con la consecución de los Oscar, DeAPlaneta incorpora 45 copias más para alcanzar el que será su máximo número de copias distribuidas, unas 200. No piensan ampliar más a pesar de que las solicitudes son incontables.

Había cierto temor a cómo reaccionaría la película ante la llegada de títulos como VALOR DE LEY o CISNE NEGRO. La realidad ha demostrado que EL DISCUROSO DEL REY era la película más consistente de la cartelera pues, aun con buenas entradas de cintas competidoras, sus porcentajes de descenso han sido casi inapreciables.

Tanto Gemma como Nuria confían en alcanzar los 10 millones de recaudación final.

Y tanto una como otra saben que tienen entre las manos un producto excepcional en su comportamiento, una película que reconforta al comprobar que el resultado responde al planteamiento inicial. Casos como éste no hay tantos (algunos ya trabajaban en DeAPlaneta cuando se estrenó EL PIANISTA, cuyo comportamiento en taquilla recuerda mucho al que está teniendo EL DISCURSO DEL REY). Vale la pena vivirlos intensamente y recordarlos para siempre.

EL DISCURSO DEL REY lleva 10 semanas en cartel en España y, hasta el pasado jueves, 3 de marzo, acumulaba cerca de 7.400.000€ y superaba los 1.110.000 espectadores. La película debutó con 400.000€ en su primer fin de semana. Ha multiplicado por 18 veces hasta llegar a su cifra actual cuando el número de copias apenas lo ha multiplicado por 1.5 veces antes de la ampliación final (entonces lo habrá hecho por 1.8). Si observamos los dos últimos precedentes de títulos ganadores de la gala de los Oscar, EN TIERRA HOSTIL (también distribuida por DeAPlaneta) acabó multiplicando su primer fin de semana por 18 veces para llegar a 3,2 millones de recaudación final. SLUMDOG MILLIONAIRE, por su parte, cerró su carrera comercial con 10,5 millones tras multiplicar por 10 veces su taquilla inicial. EL DISCURSO DEL REY puede acabar superando todos esos registros: en número de veces (ya está ahí) y en recaudación final (si no se hunde inesperadamente lo conseguirá).

Estamos ante ejemplos de películas con un comportamiento excepcional y atípico en la taquilla, excepcionalidad que viene determinada por ser películas que crecen con el boca-oreja, las buenas críticas y, sobre todo, los efectos de los premios de las grandes ceremonias (Globos de Oro y Oscar). Buena parte de éstos títulos no habrían llegado tan lejos en taquilla sin el efecto positivo de esos premios.

En todo caso, tienen en común que la inversión que su distribuidora ha realizado es proporcionalmente baja en relación a su taquilla final (y a los ingresos que la película generará al final de su periodo de comercialización en España).

En el artículo sobre la estrategia de PA NEGRE decía que debería destinarse no menos del 30% a inversión en P&A en relación a la taquilla final estimada (en una película que pudiésemos considerar standard). Estoy convencido de que en éstos casos ese porcentaje será muy inferior. De hecho, apostaría a que los mínimos garantizados que sus distribuidores hayan tenido que soportar también han sido muy inferiores a lo que hubiesen sido caso de que sus productores hubiesen imaginado unas taquillas finales como las que han acabado teniendo. Eso es mérito de quien compra: en qué momento lo hace y a qué precio. Y también de quien comercializa: midiendo fuerzas en base al mínimo garantizado y a la estimación de taquilla. Pero también hay un componente de fortuna que no hay que despreciar. Prácticamente ninguna de las distribuidoras sabe (cuando compra éste producto) que van a tener en las manos unas películas que se van a llevar casi todos los premios importantes. Y es bueno que así sea. Y es bueno que éstas joyas suelan estar en manos de compañías independientes.

Tengo la impresión de que nadie en DeAPlaneta, antes del estreno, imaginaba una taquilla final para EL DISCURSO DEL REY que superase los diez millones de euros. Ni tan siquiera la mitad. La estrategia fue perfecta, pero podemos intuir que la modestia en la inversión en campaña (de apertura y la prevista de mantenimiento) auguraba cifras muy inferiores. Probablemente al ver la recaudación del primer fin de semana supieron que sus previsiones iniciales de taquilla se iban a quedar cortas. Pero seguro que entonces tampoco sabía cómo de cortas iban a ser.

Lo mejor en éstos casos es disfrutar del éxito. Del éxito de la contención, porque lo más fácil hubiese sido incrementar copias y publicidad de forma notable a cada buena noticia que se producía. Con el camino elegido, en cambio, han logrado un producto que se ha arraigado en los cines y que está explotándose a la antigua usanza: semanas y semanas en las mismas salas, porcentajes medios más buenos para los cines, lista de espera para exhibirla...(sería bueno saber cuánto tiempo hacía que cines de pantalla única como el Club Coliseum de Barcelona o el Elíseos de Zaragoza no tenía tantas semanas consecutivas un mismo título y con porcentajes de ocupación similares).

Y si lo bueno es saborear el éxito, el peligro es que alguien piense que invirtiendo poco (proporcionalmente a la taquilla final) se pueden tener tantos beneficios. La excepción, por positiva que sea, no se puede tomar como norma.

Enhorabuena a DeAPlaneta por su trabajo con EL DISCURSO DEL REY y mucha suerte de cara al futuro. El mercado necesita de compañías independientes sólidas que luchen por mantener y mejorar una cuota de mercado muy cara frente al poder de las majors. Resultados y experiencias así seguro que ayudan a afrontar con ánimos renovados los próximos retos.