Desde la Taquilla

'EL GATO CON BOTAS' (1,6M€) LÍDER ABSOLUTO TRAS LOS PUENTES

2011-12-14T11:24:00.002+01:00

A partir de las cifras recogidas por Rentrak Spain ésta es la estimación de resultados de la taquilla de cine en España entre el viernes 9 y el domingo 11 de diciembre de 2011:

Tercer fin de semana consecutivo con "El gato con botas" al frente del ranking. Caso poco habitual, por lo hay que remontarse hasta finales de mayo para encontrar un precedente así, cuando Piratas del caribe: en mareas misteriosas repetía tres veces como número uno.

Tras el desgaste de los puentes intersemanales la de Dreamworks/Paramount desciende un moderado 36% y consigue añadir 1.640.000€ a un botín que asciende ya hasta los 11.425.000€. Con todas las fiestas navideñas por delante su reto más próximo será alcanzar los 13,5 millones logrados por "Enredados" (debería superar los 14) y convertirse así en la segunda película de animación más taquillera de 2011, sólo por detrás de "Las Aventuras de Tintín: el secreto del Unicornio" que ya acumula casi 18 millones de euros.

El artículo continúa en el blog "Desde la taquilla" de la web de rtve: http://bit.ly/tGTNss

'EL GATO CON BOTAS' (2,5M€) Y 'AMANECER' (1,9M€) POR DELANTE DE 'FUGA DE CEREBROS 2' (1,6M€)

2011-12-06T16:25:00.002+01:00

Se inicia la semana de los puentes con muchos estrenos y una taquilla del fin de semana potente pero no espectacular. De hecho los dos primeros puestos los ocupan títulos estrenados con anterioridad, lo que denota que las novedades no han enganchado con fuerza entre la audiencia. Aún con todo, serán los días venideros los que acabarán de confirmar la capacidad recaudadora en unos y otros.

EL GATO CON BOTAS se mantiene al frente del ranking con 2.550.000€ lo que supone un descenso aceptable, del 36% respecto al fin de semana de estreno. La de Paramount acumula cerca de 7.200.000€ en diez días y es de suponer que los próximos festivos le darán un empujón significativo para dejarla cerca de los 11 millones antes del fin de semana. Lo normal es que, tras cierto desgaste previo a las vacaciones, recupere fuerza en Navidades y pueda acabar entorno a los 15 millones de euros.

Tercer fin de semana y segunda plaza de nuevo para AMANECER que pierde un 45% al ingresar 1.900.000€. Alcanza los 16.250.000€ y despeja ciertas dudas sobre su potencial final. Salvo desplome inesperado, el próximo lunes estará en 19 millones, por lo que los festivos que se avecinan habrán jugado su papel y ayudarán a la de Aurum a sumar los 20 millones incluso antes de entrar en fiestas.

FUGA DE CEREBROS 2 (Universal) encabeza la lista de las novedades de la semana desde la tercera posición con 1.620.000€ conseguidos con 335 copias (4.835€ de promedio) y 350 pantallas. Supone una recaudación un 33% por encima de la lograda por la primera parte en abril de 2009. Por entonces, y de la mano de Fox, promedió 4.800€ con 254 copias, prácticamente la misma cifra que la actual. Han visto la película 250.000 personas, un 25% más que los 200.000 que la vieron durante aquellos tres primeros días (los de hoy han pagado la entrada un 6% más cara). La primera llegó a 6,8 millones como taquilla final. Ese es el reto de la segunda. Lograrlo se me antoja menos fácil de lo que parece.

Otras tres recién llegadas en los puestos cuatro, cinco y seis. IN TIME (Fox) se queda en 1.510.000€ con 340 copias promediando 4.440€; ACERO PURO (Disney) no pasa de 1.100.000€ con 393 (2.800€ de media) y HAPPY FEET 2 (Warner) patina con sus 660.000€ con 425 copias (1.550€ por cada una de ellas), muy lejos de los más de dos millones conseguidos por la primera parte con 480 copias en diciembre de 2006 (y sin 3D).

Casi un 40% pierde UN MÉTODO PELIGROSO en su segundo fin de semana al recaudar 440.000€ (acumula 1,4 millones en diez días) y un 33% desciende UN DIOS SALVAJE con 310.000€ en tercer fin de semana (suma cerca de 1,8 millones).

Otro de los estrenos, LA CONSPIRACIÓN (DeAPlaneta), no pasa de la novena posición con sus 308.000€, logrados con 130 copias para promediar unos discretos 2.370€. Cierra el Top10 el sexto fin de semana de TINTÍN, que añade 250.000€ a su botín (cae un 54%) que ya pesa cerca de 17,4 millones de euros. Sus más de 200 pantallas tras todo lo que ha llegado le garantizan ir sumando durante los próximos días. Dará alcance a los 18 millones. Donde acabará dependerá de cómo y dónde se exhiba durante las Navidades. Los 18,7 millones de PIRATAS DEL CARIBE: EN MAREAS MISTERIOSAS y los 19,5 de TORRENTE 4: LETHAL CRISIS esperan invitado en un podio que muy probablemente se verá encabezado a final de año por AMANECER.

En el puesto once debuta JANE EYRE (A Contracorriente) que arranca con discreción como apuntan los 215.000€ recaudados en 116 cines (poco más de 1.850€ de promedio). Dos escalones más abajo se sitúa VICKY EL VIKINGO 2 (Aurum) con unos paupérrimos 141.000€ que suponen un promedio de 565€ para cada una de sus 250 copias. Yo era de los pocos que confiaba en la película. Iluso de mi!! (¿me echarán una mano los puentes? No parece probable...).

Batacazo de PREMONICIÓN (16ª) en segunda semana. Pierde un 75% respecto a su primer fin de semana al quedarse en 32.000€. Apenas acumula 192.000€ en diez días.

Sólo MELANCOLÍA merece mención especial al descender menos del 40% en su quinto fin de semana. Acumula 540.000€.

Pocas novedades ésta semana (como suele ser habitual dada la avalancha previa y los festivos intersemanales). ARTHUR CHRISTMAS: OPERACIÓN REGALO (Sony) intentará hacerse un hueco entre la oferta familiar apostando por una temática estrictamente navideña (se estrena el miércoles) mientras ATTACK THE BLOCK (Avalon) buscará su público en eso que venimos llamando la contraprogramación. Aún quedarán dos fines de semana más para aportar títulos con aspiraciones. A ver si entre todos salvan un año que nos ha hecho temer lo peor durante buena parte del mismo. Si lo logran, seguiremos pudiendo decir que ésto del cine en los cines sigue vivo. Y por mucho tiempo que así sea.

COMIENZA UNA NUEVA ETAPA: BLOG EN rtve.es

A partir de la próxima semana empiezo una colaboración con la web de RTVE, en donde publicaré diversos artículos semanales relacionados con la taquilla de cine y otras noticias vinculadas con el sector cinematográfico. Os invito a sumaros al nuevo espacio y a seguir participando con vuestros comentarios como habéis hecho hasta ahora.

Mi intención es mantener un estilo equivalente al que aquí habéis podido encontrar durante éstos años y ofrecer el nuevo blog a todos aquellos interesados en nuestro mercado para crear un espacio de debate en que rijan la honestidad, el respeto y el rigor de los contenidos.

Muchas veces he dado las gracias a todos quienes habéis estado al lado de Desde la Taquilla a pesar de sus vaivenes. Por una vez más que no quede. Espero seguir contando con vosotros en el nuevo blog. Y, sobre todo, os animo a mantener ese espíritu crítico y constructivo que tanto ha enriquecido éstas modestas páginas. Nos vemos (si queréis) en rtve.es.

'EL GATO CON BOTAS' (4,0M€) DESTRONA A 'AMANECER' A LA PRIMERA

2011-11-29T18:15:00.001+01:00

Decía al finalizar el artículo de la semana pasada que una entrada de EL GATO CON BOTAS por encima de lo que podía parecer razonable a la vista de su comportamiento en otros mercados y a lo sucedido en España con otros títulos animados durante éste año, combinada con un descenso de AMANECER superior al 60% abrían la posibilidad a una lucha por el primer puesto, lucha que podría parecer inesperada dada la robustez de la cifra del primer fin de semana de la cuarta entrega de la saga CREPÚSCULO.

Pues eso es lo que ha sucedido casi punto por punto. EL GATO CON BOTAS (Paramount) arranca en España con 4.000.000€, una cifra que la deja sólo por detrás de los cinco millones de TINTÍN y los 4,1 de ENREDADOS entre los estrenos similares de éste 2011 pero por delante de apuestas importantes como CARS 2, LOS PITUFOS, KUNG FU PANDA 2 o RIO.

Este spin-off de SHREK logra esa taquilla con un promedio cercano a los 7.000€ por copia (582 distribuidas, dato que mejora el de ENREDADOS pero queda algo por debajo del de TINTÍN), sitúa la media en 6.000€ por pantalla (670) y en unos buenos 10.525€ por cine (380 ubicaciones).

Últimamente peco de optimista en las previsiones. Me pasó con TINTÍN y me volverá a pasar con AMANECER. Parece que los tiempos en que grandes entradas podían acabar convirtiéndose también en grandes finales quedan en un cierto olvido. Aún así, y sin conocer la película, yo creo que EL GATO CON BOTAS superará los 15 millones de euros como recaudación final. Si repitiese la ratio de ENREDADOS alcanzaría los 13 millones pero estoy convencido de que la semana de los festivos de inicio de diciembre será importante para ésta producción de Dreamworks lo cual le permitirá aguantar un buen número de copias vivas de cara a las Navidades.

La cifra de apertura de España es un espectacular 15,5% de la conseguida en el estreno norteamericano. Falta ver el comportamiento en el resto de mercados internacionales pero, de momento, la oficina española de Paramount puede estar muy satisfecha.

AMANECER cede, por tanto, el primer puesto con demasiada rapidez. Desciende un 59%, no por esperado un tanto decepcionante. Suma cerca de 3,5 millones de euros para alcanzar un parcial de 13,7 millones en diez días de estreno. Era vox populi que la película no parecía convencer ni a sus más fieles seguidores. Ya intuíamos que su mantenimiento no sería muy largo. Pero si los festivos de la próxima semana no lo remedian lo tendrá difícil no ya para alcanzar los 20 millones sino para sumar los 18, lo que significaría haber multiplicado la taquilla del primer fin de semana por apenas 2 veces. O sea, sus tres primeros días habrían sido un 46% de su taquilla final. Fenómeno fan sí; muy (pero muy) perecedero, también.

Otra novedad asoma desde la tercera plaza del ranking pero con cifras bastante menos llamativas. UN MÉTODO PELIGROSO (Universal) debuta con 730.000€ en 160 cines (que son copias a su vez) para un promedio correcto de 4.560€. Cuarta posición (cede dos) para LAS AVENTURAS DE TINTÍN con 545.000€ lo que significa una bajada del 53%. Suma algo más de 17 millones de euros y apenas ha conseguido multiplicar por 3,4 veces su recaudación inicial. Los 18 millones los tiene seguros pero no era eso, ni mucho menos, lo que cabía esperar tras sus cinco millones del primer fin de semana y los 3,8 del segundo. Una vez más insisto en que algo se nos debe escapar para explicar que el resultado final no llegue más lejos (que no gusta tanto como creíamos, que hay un sector de público, infantil o joven, que no ha acudido en masa...). Nos tenemos que esforzar en dar con esas razones y comentarlas. Quinta plaza (pierde dos) para el segundo fin de semana de ASESINOS DE ÉLITE, que cae un digno 40% al sumar algo más de 540.000€ y acumular 1.650.000€ en diez días.

Poco más de un 30% y dos posiciones desciende UN DIOS SALVAJE (6ª) en segunda semana al ingresar algo más de 460.000€ y sumar 1,3 millones en diez días.

Sólo una novedad más en el Top20, PREMONICIÓN (TriPictures), que entra desde la décima plaza con 130.000€ promediando 1.680€ por copia/cine/pantalla.

Buenos mantenimientos (de nuevo) para CRIADAS Y SEÑORAS (8ª), MARGIN CALL (14ª) y MELANCOLÍA (20ª) que ya suman 2.700.000€, 1.770.000€ y 505.000€ respectivamente.

Fuertes descensos, en cambio, para KIKA SUPERBRUJA 2, LA GRAN AVENTURA DE WINTER y WINX LA AVENTURA MÁGICA. Las dos primeras por encima del 60% de caída, la de Flins & Pinículas dejándose más del 50%. Las tres sufren la llegada de EL GATO CON BOTAS y sufrirán con el estreno del resto de producto infantil que irrumpe de cara a las fiestas.

El cine español está representado en el Top20 por MIENTRAS DUERMES (15ª), LA VOZ DORMIDA (16ª) y CINCO METROS CUADRADOS (17ª). Entre las tres suman unos 150.000€, un 1.3% de la recaudación de éste grupo de títulos destacados. Con el estreno de FUGA DE CEREBROS 2 es de suponer que las cifras mejorarán. Eso sí, seguro que con valoraciones diversas. Ahí está a gracia, ¿verdad?

Llegan los diez días más esperados del año. De varios años diría yo. La combinación vigilia/festivo que se sucede tres veces en seis días (desde el sábado 3 hasta el jueves 8 de diciembre) más el fin de semana por detrás de éste acueducto, pasa de tarde en tarde. Y hay que aprovecharlo.

Una parte del producto que quería reinar en esas fiestas y en las de Navidad ya está ocupando pantallas (caso más flagrante el de EL GATO CON BOTAS y lo que quede de AMANECER y TINTÍN). El viernes llega la segunda ola, mientras la tercera se repartirá entre las cuatro semanas siguiente que llevan hasta fin de año (con especial incidencia en la semana del viernes 23 de diciembre). De lo que se estrena ésta semana hay para todos los gustos. Desde más películas para público familiar (VICKY EL VIKINGO 2 y HAPPY FEET 2 las más destacadas junto a la reposición de LOS GOONIES) hasta acción para más mayorcitos (ACERO PURO, IN TIME) pasando por apuestas de más calidad cinematográfica (JANE EYRE, RESTLESS o LA CONSPIRACIÓN) o la ya mencionada FUGA DE CEREBROS 2. El problema lo tendrán los cines que quieran dar cabida a todo lo que llega y lo que aún funciona. El problema de cada año. Bonita batalla por los puestos de privilegio del ranking si bien yo soy de la opinión de que, en semanas así, lo que más importa es la suma del conjunto. Tiene que haber grandes recaudaciones en esos días, sea quien sea que se sitúe al frente. Ánimo.

'AMANECER' DESLUMBRANTE (8,6M€)

2011-11-22T19:58:00.002+01:00

Fin de semana marcado por el estreno de AMANECER (Parte 1) sobre el cual ya hemos escrito más que suficiente a lo largo de éstos días. Concentración máxima en único título (más del 60% de la taquilla y la asistencia a títulos presentes en el Top20 corresponden a la película de Aurum Alliance) que se lleva 8.600.000€ y 1.310.000 espectadores con 617 copias y 846 pantallas en 405 cines (datos de la distribuidora) para dejar promedios de 13.940€, 10.165€ y 21.235€ respectivamente. Récord histórico para un viernes de estreno (algo más de tres millones de euros), tercera mejor cifra de la historia entre los tres días, la mejor de 2011 por delante de la lograda por TORRENTE 4. Para ver más detalles (comparativas con otros títulos y con el resultado a nivel internacional) ver los tres últimos post publicados sábado, domingo y ayer lunes.

Habrá que ver el porcentaje de caída en segunda semana para poder calibrar mejor el objetivo de recaudación final. De momento hay que pensar que alcanzará los 20 millones de euros con lo que se colocaría como la mejor recaudación de un estreno de 2011 (TORRENTE 4 ostenta ese privilegio con 19,5 millones) y como la mejor cifra para una película de la saga CREPÚSCULO (hasta el momento es LUNA NUEVA con 19,7 millones la que ha conseguido una mejor recaudación), sin olvidar que la sucesión de festivos y vísperas que se dan entre el 2 y el 11 de diciembre pueden darle un extra nada despreciable.

TINTÍN pasa a la segunda posición del ranking cediendo por encima del 40% en su cuarto fin de semana para ingresar 1.170.000€ y acumular algo más de 16,3 millones. Si el puente de diciembre (acueducto éste año, el escenario soñado por exhibidores y distribuidores que convierten esos 10 días en los mejores del año) no lo remedia sudará lo suyo para alcanzar los 20 millones, objetivo que parecía más que asequible a la vista de las cifras de sus dos primeras semanas. Aún está a tiempo pero va a recibir visitas muy poco amistosas.

ASESINOS DE ÉLITE (DeAPlaneta) se la jugaba arriesgando a estrenar a la sombra de AMANECER. El resultado, 900.000€ con 253 copias para un promedio aceptable: 3.560€ por copia.

Otra novedad, UN DIOS SALVAJE (Alta) en cuarta posición; otra que buscaba un público objetivo lo más diferenciado posible de la que iba a arrasar entre jóvenes y adolescentes. Ésta apuesta era más clara que la anterior y el resultado así lo confirma: 670.000€ promediando unos buenos 5.235€ por cada una de sus 128 copias. Hay quien duda de que se pueda contraprogramar ante un blockbuster. Pues es evidente que se puede. Se trata de identificar bien el target, medir las copias y cuidar la campaña. Suena fácil. No lo es. Pero para nada imposible. Por tanto, la coincidencia de fechas puede valer de excusa a veces. No siempre. Y no para todo.

Cierra el Top5 el tercer fin de semana de UN GOLPE DE ALTURA que suma cerca de 400.000€ perdiendo el 50% y acumula 2.760.000€.

Sólo una novedad más en el Top20. WINX, LA AVENTURA MÁGICA (Flins & Pinículas) debuta desde la décima posición con cerca de 130.000€ en 93 salas (promedio algo por debajo de 1.400€).

Dispar el mantenimiento de LA GRAN AVENTURA DE WINTER y KIKA SUPERBRUJA en su segundo fin de semana. La de Warner (6ª) añade 350.000€ cayendo un aceptable 30% (acumula 900.000€ en diez días) mientras la de Disney (7ª) sólo cede un 15% al recaudar casi 320.000€ y sumar 720.000€.

LA GUERRA DE LOS BOTONES (12ª) pierde más del 50% y suma cerca de 95.000€ (acumula 335.000€); CINCO METRO CUADRADOS (14ª) cae en la misma proporción con 83.000€ (292.000€ acumulados) mientras LONDON BOULEVARD y ANONYMOUS sufren descensos más agudos (65% la primera, 60% la segunda) con sus recaudaciones de fin de semana: 75.000€ y 65.000€ respectivamente.

Del resto de títulos sólo CRIADAS Y SEÑORAS (8ª) y MARGIN CALL (13ª) pierden menos del 50%. La de Disney añade 270.000€ y suma 2.400.000€ (cae un 33%) mientras la de Wanda ingresa algo más de 85.000€ (pierde por encima del 40%) y acumula cerca de 1.680.000€.

El próximo fin de semana vendrá marcado por el estreno de EL GATO CON BOTAS (Paramount). Un mínimo de 2/2,5 millones de euros deberían estar garantizados viendo la apertura en Estados Unidos y lo que ha sucedido con otros títulos de animación a lo largo del año (excepción hecha de los 4,1 millones de ENREDADOS y los 5 de TINTÍN). No obstante, unos muy buenos comentarios que se han ido extendiendo tras el estreno norteamericano y el plus que pueda suponer la presencia de Antonio Banderas como estrella absoluta de la película (bueno, su voz más que él, ya nos entendemos) podría permitirle presentar cifras bastante más jugosas. Una combinación de entrada por encima de lo esperado de EL GATO CON BOTAS y un descenso superior al 60% de AMANECER podría crear una expectación por el número uno que, en circunstancias normales, parecería casi imposible de imaginar. Pero impossible is nothing, que decía aquel...

'AMANECER' SE QUEDA A LAS PUERTAS DEL RÉCORD CON 8,6M€

2011-11-21T18:44:00.000+01:00

Ha sido un fin de semana apasionante. Se intuía que el estreno de AMANECER (Parte 1) iba a ser algo fuera de lo normal. Incluso era más que probable que batiese récords de apertura en los mercados más importantes del panorama internacional. Y la realidad no ha decepcionado.

Gracias a la predisposición de Aurum Alliance éste blog ha podido realizar un seguimiento diario de lo que iba sucediendo en la taquilla de nuestro país, ofreciendo así la posibilidad de analizar detalladamente las cifras y de realizar estimaciones basadas en datos reales.

No es lo habitual. Ojalá cunda el ejemplo y otras distribuidoras se animen a facilitar información detallada con rapidez y compensar así un silencio informativo de muy difícil justificación en nuestro mercado en tiempos como éstos.

Todo apunta a que habrán sido 8.600.000€ y 1.310.000 espectadores las cifras que pasarán a la historia del estreno de AMANECER (Parte 1) en España. El reto era convertirse en la mejor apertura de la historia, al menos en recaudación (en espectadores, dado el crecimiento de los precios, se antoja complicado superar registros de hace cuatro o cinco años). Y por lo sucedido entre viernes y sábado el objetivo parecía al alcance de la mano.

El viernes AMANECER recaudó 3,05 millones de euros, batiendo el récord de ingresos en un primer viernes de exhibición que hasta ese momento estaba en poder de PIRATAS DE CARIBE 2 con 2,9 millones (estreno en agosto de 2006). Los 3,30 millones del sábado confirmaban la tendencia. Se acumulaban ya 6,35 millones de euros a falta del domingo para cerrar el fin de semana. Faltaban 2.480.000€ para alcanzar los 8,9 millones y superar los 8,83 de PIRATAS DEL CARIBE 3 (cuyo primer fin de semana en mayo de 2007 era, y es, la mejor cifra de apertura de todos los tiempos en España).

Con caer un 25% el domingo le valía. Es más de lo que suelen caer películas “atípicas” como puede ser AMANECER. Pero cayó un 32% (muy probablemente infravaloré el “efecto elecciones”) y recaudó 2.250.000€. Total, 8.600.000€ y tercera mejor marca tras la mencionada de PIRATAS 3 y los 8,7 millones de EL CÓDIGO DA VINCI (estrenada en mayo de 2006). Se convertía, eso sí, en la mejor entrada de 2011, por delante de los 8.370.000€ de TORRENTE 4.

En espectadores, se sitúa por delante de LUNA NUEVA (1.261.000 entradas vendidas en su primer fin de semana) pero por detrás de TORRENTE 3: MISIÓN EN MARBELLA (1.387.000), muy lejos del registro de EL CÓDIGO DA VINCI (1.604.000) que encabeza el grupo.

Han sido 405 cines los que han exhibido AMANECER entre viernes y domingo lo que supone un espectacular promedio de 21.235€ por ubicación. Fueron 617 las copias distribuidas (prácticamente 14.000€ de promedio, el mejor de los últimos cinco años sólo por detrás de los inconmensurables 15.000€ que promedió EL ORFANATO con 349 copias en su debut en octubre de 2007). Y 846 las pantallas ocupadas que han dejado para el recuerdo una media de 10.165€ por sala.

El precio medio se ha situado en prácticamente 6,57€.

Si se añaden los 114.000€ generados por las maratones de los días previos al estreno, el acumulado es de 8.714.000€.

En cuanto al futuro que le espera, películas de éste corte suelen tener un mantenimiento más bien corto, con pronunciadas caídas especialmente en segunda semana. TORRENTE 4 multiplicó por 2.3 veces su cifra de estreno (8,37 millones) para alcanzar su taquilla final (19,5 millones). Si AMANECER repite ratio alcanzaría los 20 millones. No obstante, los festivos y vísperas que se suceden entre el 2 y el 11 de diciembre pueden darle un empujón hacia arriba que podría permitirle aspirar a 21/22 millones. Eso significaría haber multiplicado por 2.5 veces, justo la ratio que presenta LUNA NUEVA, la última de la saga estrenada en noviembre.

En relación al panorama internacional, los 11,6 millones de dólares de España suponen un magnífico 8% de los 144 millones conseguidos en 54 mercados. Bien es cierto que faltan países como Alemania, China o Japón pero la cifra de España supera a la de Brasil y México (que últimamente pasaban por delante en estrenos de altas aspiraciones comerciales) pero se sitúa muy cerca de los 12 millones de Italia y los 12,2 de Australia sin perderle la cara a los 14,5 de Francia o los 15 de Rusia. Los 22 millones de Reino Unido son arena de otro costal. Hasta el momento España sería el sexto mercado internacional a expensas de lo que suceda con los territorios con estreno pendiente. Históricamente, en los buenos momentos de los últimos años, en estreno de éstas características, España solía representar aproximadamente un 5% del mercado internacional.

En Norteamérica AMANCECER (Parte 1) ha conseguido recaudar 139,5 millones de dólares en su primer fin de semana siendo la cifra de España un 8,3% de aquella. Es un buen registro, dentro de lo que se debe entender como correcto para éste tipo de producto (entre el 7 y el 10%).

Si en Estados Unidos AMANECER se ha quedado a un 2,2% de la recaudación máxima conseguida por otro título de la saga (LUNA NUEVA), en España la cifra de ésta primera parte del capítulo final ha superado en un 10% también a LUNA NUEVA.

Ha sido un privilegio poder ofrecer toda ésta información casi en tiempo real. Espero que el ejemplo cree escuela y se pueda repetir en el futuro más inmediato. Y si en vez de ser de títulos concretos pudiese ser, además, del conjunto de la cartelera (como sucede en otros mercados similares), mucho mejor.

'AMANECER' COLOSAL: 6,5M€ EN DOS DÍAS

2011-11-20T13:00:00.002+01:00

Una vez digeridos los colosales números del primer día de estreno toca ajustar las previsiones del fin de semana a partir de la taquilla de ayer sábado.

De hecho hay que empezar por el propio viernes. Según las cifras de que dispone la distribuidora, Aurum Alliance, el viernes podría acabar superando los 3,1 millones de euros de recaudación una vez computados todos los cines. A día de hoy todavía falta incluir los datos de un 14% de los 405 cines donde se estrenó la película. Vistos los promedios logrados por los cines de los que se tiene cifra no es, para nada, descabellado pensar que se superarán los 3.100.000€.

Algo similar sucede con el sábado. Con los datos de que se dispone en éstos momentos, faltando un 19% de cines por computar, la estimación permite pensar que se superarán los 3,3 millones e incluso que se alcancen los 3,4. Así las cosas, el acumulado entre viernes y sábado se situaría cerca de los 6,5 millones de euros.

El comportamiento habitual de las películas indica que la recaudación del domingo sea un 10% inferior a la del sábado (en las películas infantiles o es muy similar o incluso puede ser superior). Partiendo de 3,35 millones para AMANECER, el domingo significaría otros 3 millones con lo que el acumulado del fin de semana se iría a 9,45 millones. Si, en cambio, desciende más de lo habitual dado el desgaste del efecto fan, las elecciones, etc., y lo hiciese en un 25%, la cifra del domingo sería de 2,5 millones y el global de los tres días se situaría en prácticamente los 9 millones de euros.

Yo creo que superará los 9 millones de euros y será la mejor cifra de apertura de todos los tiempos en España. Sin 3D y sin computar los 110.000€ de las maratones.

Algunos datos más: visto el número de pantallas que se han contabilizado entre viernes y sábado (unas 890) y teniendo en cuenta los cines por computar, se puede pensar en que el total de salas que habrán exhibido AMANECER durante el fin de semana superará el millar. Es decir, 405 cines; 617 copias; +1000 pantallas (se incluyen aquí interlocks y pases esporádicos con copias digitales). Las ratio pantallas/copia (+1.6 salas por copia) y pantallas/cine (+2,5 salas por cine) son, asimismo, espectaculares. TORRENTE 4 consiguió una ratio de 1.36 pantallas por copia (905/665) en su primer fin de semana.

Un 54% del total de cines existentes en España (752 según la web del Ministerio de Cultura) habrían tenido copia de AMANECER y un mínimo del 26% del total de pantallas (+1000 sobre 3.877) la habrían proyectado.

Dando por buena una taquilla de 9 millones de euros, el promedio por cine sería de 22.222€; de 14.587€ por copia y de unos 9.000€ por pantallas (dependiendo de cuántas sean éstas las definitivas).

El precio medio acumulado entre viernes y sábado se sitúa en 6,57€. Si se alcanzan los 9 millones de euros AMANECER habrá sido vista por 1.370.000 personas en su primer fin de semana.

De nuevo enhorabuena a Aurum Alliance y gracias por hacer posible un seguimiento como éste. Así podemos empezar a parecernos a los mercados de primer nivel en el tratamiento y la comunicación de la información de la taquilla del cine.

'AMANECER' HISTÓRICO (3M€ EL PRIMER DÍA)

2011-11-19T17:17:00.001+01:00

Hay días en que una película deja huella en la taquilla por mucho tiempo. Ayer fue el turno para LA SAGA CREPÚSCULO: AMANECER (Parte 1).

Los primeros datos hechos públicos por Rentrak EDI apuntaban una recaudación de 2,6 millones de euros sin estar computados todos los cines y pantallas que la exhibieron. Esa cifra colocaría a AMANECER como el segundo mejor viernes de la historia en España, por detrás de los 2,9 millones de PIRATAS DEL CARIBE 2 y por delante de los 2,5 de TORRENTE 4.

Según los datos que maneja la distribuidora, Aurum Alliance, y teniendo en cuenta los cines pendientes de computar, la proyección llevaría a estimar que el viernes cerraría con más de 460.000 entradas vendidas y una recaudación que alcanzaría los 3 millones de euros convirtiéndose así en el mejor día de estreno de la historia. No se incluirían aquí los 110.000€ conseguidos con la Maratón exhibida en los días previos al estreno.

Lo que puede pasar entre hoy y mañana es una incógnita. Pero vale la pena hacer un ejercicio de imaginación para poder estimar cual puede ser la cifra total entre los tres días.

Una película con un comportamiento standard suele recaudar el viernes un 22-23% del total del fin de semana. Eso llevaría la proyección de la taquilla de AMANECER hasta a superar los 13 millones de euros. Multiplicaría, por tanto, por 4.5 veces la taquilla del viernes para llegar al total del fin de semana.

Hay, no obstante, una limitación física en muchas salas (si hay llenos completos desde el viernes no es fácil esa progresión proporcional a nivel global) y hay que considerar el efecto llamada que concentra muchos espectadores en el primer día ante títulos-evento, lo que muchos llaman (llamamos) el efecto fan (o fanbase). Esas consideraciones llevan a prever una progresión más limitada que implica que el peso de la cifra del viernes en el conjunto del fin de semana aumenta de forma considerable.

Veamos lo sucedido con los títulos que han tenido un mejor viernes hasta la fecha. El récord hasta ayer lo tiene (o lo tenía...) PIRATAS DEL CARIBE 2 con 2.918.000€. Cerró el fin de semana con 8.591.000€ por lo que el viernes fue el 34% del total del fin de semana (viernes x 2.9 veces). TORRENTE 4 debutó con 2,5 millones para acabar con 8.370.000€. El viernes fue el 30% y multiplicó por 3.3 veces hasta completar la taquilla del fin de semana. EL CÓDGIO DA VINCI recaudó 2,45 millones en su primer viernes, un 28% de los 8.773.000e del fin de semana (3.6 veces la cifra del viernes). HARRY POTTER 7 (Parte II) también debutó con 2,45 millones si bien su fin de semana se quedó en 5.890.000€ por lo que el viernes supuso un 41.5% del total del fin de semana (sólo se multiplicó su taquilla por 2.35 veces). LUNA NUEVA entró con 2.358.000€, un 30% de los 7.904.000€ del fin de semana (3.3 veces la taquilla del viernes).

Si tomamos como referencia el peor de los precedentes (HARRY POTTER 7-II), AMANECER, con 3 millones el viernes, apuntaría a poco más de 7 millones de euros en el fin de semana. Si, en cambio, nos fijamos en el mejor de los aquí mencionados (EL CÓDIGO DA VINCI), se acercaría a los 11 millones (PIRATAS DEL CARIBE 3 multiplicó aún por más, por 3.8 veces, su cifra de apertura hasta completar su primer fin de semana).

Tengamos en cuenta que, a excepción de las maratones previas, no ha habido estreno entre semana por lo que toda la expectación se vuelca entre viernes y domingo. Yo apuesto por un fin de semana de entre 9 y 10 millones de euros convirtiéndose así en la mejor cifra del primer fin de semana de la historia, por delante de los 8.829.000€ de PIRATAS DEL CARIBE 3.

En espectadores se movería entre 1.385.000 y 1.540.000 y el promedio por copia (dando por buenas las 617 que informaba Rentrak EDI) oscilaría entre 14.500 y 16.200€.

Todas éstas suposiciones se irán confirmando (para bien o para mal) con la cifra de hoy sábado. Mañana domingo podremos afinar mejor.

Sea como sea, lo cierto es que acabamos de vivir una jornada histórica para la taquilla en España. Habrán sido dos en lo que va de año (TORRENTE 4 ya animó lo suyo, no lo olvidemos). Que los cines lo disfruten y todas las felicitaciones para Aurum.

FLOJEA 'TINTÍN' (2M€) MIENTRAS LLEGA 'AMANECER'

2011-11-15T19:56:00.000+01:00

Un tanto sorprendente el comportamiento de TINTÍN en la taquilla española. Tras un inicio muy potente en su primer fin de semana y el puente del 1 de noviembre (ocho millones de eruos en cinco días) vino un segundo fin de semana con un descenso moderado (22%), inferior, quizás, de lo que hubiese cabido esperar. De hecho, las estimaciones que durante el domingo de aquel segundo fin de semana publicaron los medios internacionales auguraban una caída aún menor (por debajo del 10% respecto al fin de semana de apertura). De haber sido así se podía augurar un futuro que acercase la película a los 30 millones de euros como recaudación final.

Hecha la pertinente revisión a la baja vista la cifra real de ese segundo fin de semana, parecía que TINTÍN se asentaba y apuntaba a un mantenimiento más propio del producto de animación de consumo infantil y familiar que del que disfruta un público más adulto. De ahí que no fuese descabellado pensar en que multiplicase por cinco su taquilla de inicio y pudiese aspirar a los 25 millones como cifra final.

Lo que probablemente se nos pasó por alto a los que creemos saber tanto de ésto de analizar taquillas es que el primer fin de semana de TINTÍN quizás estuvo afectado por las celebraciones de Halloween y otras fiestas locales, cada vez más extendidas entre la población más joven del país (viendo lo sucedido en otros años por éstas fechas se percibe algo así de significativo). Es decir, que en un fin de semana “normal” quizás hubiese recuadado aún más en sus tres primeros días. Esa lectura nos llevaría, a su vez, a entender que parte del público (probablemente el más jóven) que no acudió en los primeros días lo hizo masivamente en el segundo fin de semana, además de los animados por el boca-oreja que la película hubiese generado tras tantas visitas en tan pocos días. De ahí, quizás, ese mantenimiento por encima de lo esperado en el segundo fin de semana.

Hablo, en cualquier caso, de intuiciones, de probabilidades, nada apoyado en datos científicos pues, desgraciadamente, no los hay para poder referirse a ellos. Siguiendo en esa línea, y con un magnífico comportamiento en taquilla hasta la fecha, sigo teniendo serias dudas de que TINTÍN haya conseguido arraigar entre los más pequeños (4-6 años) y entre los jóvenes y adolescentes.

Así llegamos al tercer fin de semana en que la película da un claro paso atrás al perder entorno al 45% de su taquilla. Recauda unos buenos 2.050.000€ pero obliga a rebajar de forma clara su objetivo final. Una caída del 22% en segunda semana, habiendo recaudado 8 millones en los primeros cinco días, invitaba a pensar en una caída más suave semana a semana. Tampoco hay que pensar que ahora caerá a ritmo del 50%. Pero mientras no demuestre lo contrario, los 15 millones que lleva sumados tras éste tercer fin de semana permiten pensar en un final más próximo a los 20 que a los 25 millones de euros. Todo dependerá de lo viva que llegue a la semana de la Constitución y la Inmaculada, sabedora de que el camino hasta esa fecha estará lleno de trampas en forma de estrenos que querrán disputarle su público más fiel.

A distancia de TINTÍN sigue UN GOLPE DE ALTURA que se deja entorno a un 30% respecto a su primer fin de semana al recaudar por encima de los 810.000€ y acumular 2,2 millones en diez días.

LA GRAN AVENTURA DEL DELFÍN WINTER (Warner) irrumpe en tercera posición con algo más de medio millón de euros conseguidos con 280 copias para promediar por encima de 1.800€.

Cifras poco atractivas, como tampoco lo son 430.000€ del segundo fin de semana de DETRÁS DE LAS PAREDES que tras ceder un 33% acumula 1.200.000€.

Se mantiene en quinta posición CRIADAS Y SEÑORAS gracias a perder menos del 20% con sus casi 400.000€. Acumula dos millones de euros y ya ha multiplicado por cuatro veces su taquilla de estreno.

Otros cinco títulos recién llegados se sitúan entre los veinte más taquilleros del fin de semana. KIKA SUPERBRUJA: EL VIAJE A MANDOLÁN (Disney) debutaba desde la sexta plaza con 283 copias que han promediado poco más de 1.325€ para un primer parcial de 375.000€ (mala noticia si tenemos en cuenta que la primera adaptación debutó con 493.000€ y 265 copias en junio de 2009); LONDON BOULEVARD (Vértice Cine) (8ª) ha entrado con casi 220.000€ y 83 copias (2.650€ de promedio); LA GUERRA DE LOS BOTONES (Alta) (10ª) supera por poco los 190.000€ con 145 copias (apenas 1.325€ de promedio); CINCO METROS CUADRADOS (A Contracorriente) (11ª) llegaba con 73 copias que han ingresado de promedio unos 2.325€ para recaudar casi 170.000€; ANONYMOUS (Sony) (13ª), por último, se queda por debajo de los 160.000€ en 85 cines (con lo que no alcanza los 1.900€ de promedio).

Del resto de títulos destacan los buenos mantenimientos de MIENTRAS DUERMES (9ª) que se acerca a los 3,3 millones perdiendo poco más del 30% en quinta semana; LA VOZ DORMIDA (12ª) que baja un 35% en cuarta y acumula cerca de 1.750.000€; MARGIN CALL (14ª) con más de un millón y medio acumulado y cediendo un 30% también en cuarta semana; MELANCOLÍA (16ª) desciende un 25% con 114.000€ en segundo fin de semana (acumula 345.000e en diez días) mientras HABEMUS PAPAM (18ª) pierde un 35% con sus casi 90.000€ (suma 285.000€).

EVA (20ª) aparece en el puesto 20 con un acumulado inferior a 800.000€ habiendo perdido otro 60% de recaudación mientras VERBO desaparece es éste privilegiado listado.

Es el turno de LA SAGA CREPÚSCULO con el estreno de AMANECER (Parte 1). En juego está una de las mejores aperturas. De éste 2011 o quizás de algo más. Al menos a eso apuntan las previsiones en países donde se hacen estimaciones creíbles. Confiemos en que aquí el comportamiento sea equivalente y los cines se den otro atracón de espectadores. Desde aquí lo celebraremos.

'TINTÍN' RECAUDA 3,8M€ EN SEGUNDA SEMANA Y ROMPE TODAS LAS PREVISIONES

2011-11-08T19:31:00.002+01:00

Tras un arranque espectacular con más de 8 millones de euros en sus primeros cinco días de exhibición, LAS AVENTURAS DE TINTÍN: EL SECRETO DEL UNICORNIO se confirma como uno de los grandes fenómenos comerciales de la temporada al recaudar cerca de 3.8 millones de euros en su segundo fin de semana, lo que supone un descenso apenas del 24% que lleva su acumulado a superar los 12 millones de euros y 1.650.000 espectadores en sólo diez días en cartel.

Descensos tan modestos con cifras de apertura tan altas no son habituales. Sí son más frecuentes en películas dirigidas al público infantil y familiar. En cualquier caso, a la vista de ésta realidad, TINTÍN puede convertirse en la película con una mayor recaudación de 2011 e incluso en ser la segunda más taquillera de los últimos cinco años (tras un fenómeno atípico como AVATAR) si consigue los 25 millones de euros, dando alcance a la cifra conseguida por EL ORFANATO.

Eso le supondría multiplicar por cinco veces su taquilla de inicio, cosa que han hecho, entre otras, UP y TOY STORY 3. Bien es cierto que ambas se benficiaron de las vacaciones de verano pero es que TINTÍN podría llegar bastante viva al acueducto de la Constitución y la Inmaculada, antesala de las fiestas navideñas, con lo que podría rematar su carrera comercial con vacaciones de por medio.

Tres novedades se sitúan tras TINTÍN en el ranking del fin de semana. La comedia UN GOLPE DE ALTURA (Universal) debuta con 1.150.000€ en 300 salas promediano 3.830€, una cifra que hasta hace dos semanas le hubiese permitido pensar en el número uno; el thriller DETRAS DE LAS PAREDES (Warner) arranca con unos discretos 640.000€ gracias a un promedio de 2.660€ en las 240 copias distribuidas; TIBURÓN 3D, LA PRESA (TriPictures) no pasa de 530.000€ en 295 pantallas dejando un promedio inferior a 1.800€ por sala.

Muy destacable el excelente mantenimiento de CRIADAS Y SEÑORAS, que, desde el quinto lugar, sólo se deja un 7% respecto a su fin de semana de estreno al ingresar 490.000€ y acumular 1.400.000€ en diez días lo que vendría a confirmar que el boca-oreja está siendo muy positivo.

Buena salud también la que muestran MIENTRAS DUERMES (6ª) y LA VOZ DORMIDA (8ª). La de Balagueró cede un 35% y se acerca a los tres millones acumulados tras ingresar por encima de 315.000€ en su cuarto fin de semana. La de Zambrano, por su parte, pierde poco más del 30% con sus 240.000€ y suma 1,5 millones tras su tercer fin de semana.

MARGIN CALL (10ª) tampoco pierde fuerza al recaudar 220.000€ (cae un 32%) y superar los 1.313.000€ tras tres semanas de estreno.

Bastante peor le han ido las cosas a EVA (12ª), que, en su segundo fin de semana, pierde más del 50% de su taquilla de estreno ingresando poco más de 150.000€ para un acumulado por debajo de los 700.000€. No le den muchas más vueltas: no engachó con el público de inicio (estrategia y campaña cuestionables), lo cual es casi definitivo de cara a la taquilla, y no parece que haya convencido en exceso a la mayoría de los que la han visto. Una de las grandes decepciones del cine español de 2011.

Con muy mal pie ha empezado su andadura en taquilla VERBO (16ª) (Aurum/Alliance). No consigue alcanzar ni los 800€ de promedio con sus 145 copias al recaudar unos muy pobres 105.000€ en sus tres primeros días. Mejor suerte han corrido MELANCOLÍA (11ª) (Golem) y HABEMUS PAPAM (14ª) (Vértigo). La de Von Trier se sitúa en 155.000€ con un promedio de 2.085€ con 74 copias y la de Moretti empieza con 140.000€ y 69 salas (2.030€ de promedio).

En tierra de nadie se queda FOOTLOOSE (9ª) (Paramount), remake del musical de 1984, que recauda 220.000€ en 150 pantallas dejando un promedio de apenas 1.500€.

Mención final para EL NIÑO DE LA BICICLETA (19ª) que mejora su taquilla en un 7% al recaudar 70.000€ en su segundo fin de semana. Acumula 190.000€ en diez días.

'TINTÍN' DEVUELVE LA ALEGRÍA A LAS TAQUILLAS CON 5M€

2011-11-01T18:59:00.001+01:00

Más de tres meses han tenido que transcurrir para volver a ver un título que supere los cinco millones de euros en sus tres primeros días de exhibición en España. Entre el 1 de enero de 2007 y el 23 de octubre de 2011 la lista la componían 20 películas. Y en lo que llevamos de año habían sido tres las elegidas. Esa es la parte positiva.

La negativa, que hemos tenido que vivir diez duras semanas para encontrar una película capaz de superar el millón y medio de euros en su estreno, una sequía excesiva.

Quedémonos, por tanto, con lo bueno, si bien conviene destacar que el conjunto de la taquilla no ha superado los diez millones de recaudación, de forma que un único título ha agrupado más del 50% de los ingresos.

La película del momento es, por tanto, LAS AVENTURAS DE TINTÍN: EL SECRETO DEL UNICORNIO que ha conseguido liderar la taquilla del fin de semana con cinco millones de euros en sus primeros tres días de estreno, situándose como la cuarta mejor apertura del año tras TORRENTE 4 (8,4 millones), PIRATAS DEL CARIBE: EN MAREAS MISTERIOSAS (6,3 millones) y HARRY POTTER Y LAS RELIQUIAS DE LA MUERTE (PARTE 2) (5,9 millones).

Buena entrada, sí señor. Pocas películas lo consiguen. Eso sí, excepcional tampoco. Fueron unas 640 las copias distribuidas y unas 840 las pantallas ocupadas, lo que supone unos promedios de 7.815€ y 5.950€ respectivamente. En recaudación por copia supera a PIRATAS DEL CARIBE pero se ve superada por las otras dos ya mencionadas además de por FAST & FURIOUS 5 y MÁS ALLÁ DE LA VIDA, estrenadas ambas con muchas menos copias y pantallas que TINTÍN.

Con cerca de 8.000€ por copia en su debut es más que probable que disfrute de un buen mantenimiento. Otros títulos de animación con alto presupuesto de producción y elevadas aspiraciones comerciales estrenados éste año 2011 (LOS PITUFOS, CARS 2, RIO o KUNG FU PANDA 2) han multiplicado al menos por cuatro veces su taquilla de estreno para alcanzar su cifra final. Ese escenario situaría a TINTÍN en la frontera de los 20 millones de euros, una cifra que a día de hoy, significaría la mejor taquilla del año superando los 19,5 millones conseguidos por TORRENTE 4.

Sería deseable que TINTÍN no fuese un oasis en un desierto de flojas recaudaciones en éste final de año. No tanto por reconducir unos resultados anuales con un aspecto muy preocupante sino por devolver cierto estímulo a unos espectadores muy castigados por causas diversas. De paso, los cines también recuperarían el que debería ser su aspecto natural en ésta época: ajetreo, colas, bullicio, buenas sensaciones.

La distancia entre TINTÍN y sus perseguidores es abismal. PARANORMAL ACTIVITY 3 desciende un aceptable 32% al ingresar 525.000€ en su segundo fin de semana y acumular prácticamente 1,4 millones en diez días de estreno. Hágase constar que al ser un fin de semana con puente por detrás el domingo se comportó por encima de lo habitual lo que ayudó a que los mantenimientos hayan sido, por lo general, bondadosos.

CRIADAS Y SEÑORAS también se sumaba a la fiesta como estreno de la semana. Muchos elogios previos y multitud de candidaturas a los premios más prestigiosos parecían salvar cierta distancia argumental entre los potenciales consumidores y la película norteamericana. El resultado, algo más de 510.000€ con cerca de 190 copias y casi 2.700€ de promedio, lo justo para evitar supresión de sesiones y finales de copia masivos a las primeras de cambio y confiar así en lo que parece seguro será un buen boca-oreja.

MIENTRAS DUERMES (4ª) conifrma un muy buen ritmo de permanencia en cartel al ceder sólo un 23% en su tercer fin de semana. Como ya apuntábamos por aquí el boca-oreja está siendo positivo. Gracias a eso, los 476.000€ conseguidos en el fin de semana le permiten superar los 2,3 millones acumulados.

Buen aguante, también, el de LA VOZ DORMIDA (5ª), que pierde poco más del 30% al recaudar por encima de los 340.000€ en su segundo fin de semana. Acumula más de un millón de euros en diez días.

Una vez contabilizadas todas las pantallas, SIN SALIDA (6ª) podría alcanzar en taquilla a la de Zambrano. Se acerca a 1,9 millones tras su tercer fin de semana.

Alrededor de 310.000€ contabiliza MARGIN CALL (7ª) en segundo fin de semana llevando su parcial camino de los 900.000€. Una vez superado del puente, con doce días en cartel, doblará la taquilla final del documental más comercial en mucho tiempo, INSIDE JOB. Así son las cosas. Una, MARGIN CALL, muy recomendable. La otra, INSIDE JOB, imprescindibles para despertar conciencias y algo más.

Queda comentar el resto de novedades del Top20. Y eso supone referirse a EVA (9ª). La ambiciosa producción de la ESCAC llegaba de la mano de Paramount tras semanas (o meses, según como se mire) de ruido mediático que auguraban un arranque comercialmente destacado. Se había insistido en que era una película española que trataba un tema, la ciencia-ficción, sin complejos por lo que perfectamente podría tratarse de una película norteamericana.

No he visto EVA por lo que no puedo opinar ni tan siquiera subjetivamente. Sí puedo decir que desde que supe de los retrasos en su fecha de estreno (no explicados de forma mínimamente convincente) y desde que vi su teaser trailer en internet meses atrás empecé a tener ciertas dudas sobre su potencial comercial. Esa sensación se conifrmó al ver el trailer definitivo (tan halagado por algunos y tan poco atractivo para muchos otros) y, sobre todo, cuando escuché algunas primeras reacciones tras su proyección en Sitges (reacciones imparciales, no de quienes, legítimamente, venden la película sea como sea. Hay que saber diferenciar).

He querido ser muy prudente con EVA durante todos éstos meses previos a su estreno, debido al respeto y admiración que siento por la ESCAC. Una vez estrenada, y sin entrar a enjuiciar los valores cinematográficos de la película (eso lo dejo para los que saben, como ya he dicho en alguna otra ocasión), sí quiero expresar algunas dudas. Para muchos, el hecho de ser distribuida por Paramount debía ser una garantía: una major tiene toda la experiencia en cómo lanzar un título comercial y, sobre todo, sabe cómo obtener el máximo rendimiento de las copias distribuidas.

Yo discrepo de esa apreciación. No porque sea Paramount la distribuidora en cuestión, sino porque la experiencia demuestra que la distribución independiente está perfectamente capacitada para defender al máximo nivel el cine español. Otra cosa es si alguien interpretó que EVA iba (debía) a ser un blockbuster y, como tal, debía estar en manos de una major.

Una gran inversión en P&A se ha traducido en poco más de 300.000€ con 220 copias en el primer fin de semana, poco más de 1.400€ de promedio. ¿Está muerta la película? Quizás no. Si gusta mucho puede remontar en cierto modo pero con ese promedio habrá muchas sesiones y copias que se queden por el camino mucho antes de lo deseable. Y lo que no se ingresa en el primer fin de semana es casi seguro que no se consigue después. Si no reacciona de forma espectacular (los milagros van muy caros) cuesta imaginar una taquilla final que permita cubrir tan siquiera los costes de ese P&A. Mal negocio el estreno en cines.

Tanta experiencia, tanto cambio de fecha de estreno, tanto análisis de mercado para acabar decidiendo que el mejor día para estrenar era compitiendo contra TINTÍN. No seré yo quien cuestione todo ese trabajo en su conjunto pero sí me pregunto: ¿qué vendía EVA? ¿a qué público pretendía vendérselo? ¿con qué armas iba a venderlo? Según cual sea la respuesta a esas preguntas quizás alguien entienda que cualquier fecha era buena excepto la del día en que llegaba la gran apuesta de Spielberg y Jackson. Target, presupuesto de lanzamiento y fuerza de ventas. Esas son las claves. Y todo eso dando por bueno que la película guste a quienes la vean.

DIME CON CUANTOS (15ª) apenas supera los 80.000€ en 60 pantallas, TÍMIDOS ANÓNIMOS se queda con 74.000€ en 70 salas y EL NIÑO DE LA BICICLETA llega a los 67.000€ en 30 cines.

Salvo sopresas inesperadas, TINTÍN tiene dos semanas por delante para dominar la taquilla con comodidad. Será el estreno de AMANECER (PARTE 1) el 18 de noviembre quien tome el relevo al frente del ranking.

'PARANORMAL ACTIVITY 3' (0,7M€) LIDERA DESDE UN PROFUNDO BACHE

2011-10-25T22:02:00.002+02:00

Vaya por Dios. Resulta que no hizo un fin de semana de playa y que no había ningún Barça-Madrid por la televisión. Y aún así el conjunto de la cartelera supera con más pena que gloria los seis millones de euros. Y el número uno no alcanza los 800.000€. Si queremos tirar de tópicos para explicar cifras tan mediocres se nos acaba el repertorio.

Yo no he sido de los que usan esos argumentos. No al menos elevándolos a categoría de determinantes. Si acaso ayudan, en casos excepcionales, a explicar ciertos resultados pero no los considero tan incuestionables.

Siempre he defendido que son las películas las que, por lo general, hacen buena una fecha más que al contrario. Últimamente, en cambio, empiezo a pensar que hay razones de mucho más calado para explicar la inanición de nuestra taquilla.

Me niego a aceptar que el cine ha perdido encanto, que ha dejado de ser un reclamo de primer nivel entre los consumidores de ocio en nuestro país, pero el análisis de las cifras de los últimos años y, muy especialmente de los datos de éste 2011, obligan a pensar en que algo de mucho peso está pasando.

Es cierto que faltan películas de nivel comercial alto que atraigan más espectadores pero es preocupante observar cómo semana tras semana nada o casi nada de lo que se estrena consigue despertar las taquillas. Un sólo título, unos cuantos, no definen la realidad del mercado. Es la suma de todos ellos la que da la temperatura real de cómo está la salud del sector. Y los números de 2011 nos van a decir que el enfermo empeora.

No me pondré pesado ni reiterartivo comparando el mercado español con el de otros países de similares características socioeconómicas. Pero hay casos en que es inevitable hacer esa reflexión. Y el estreno de PARANORMAL ACTIVITY 3 es uno de ellos.

La película de terror distribuida por Paramount apenas superará los 770.000€ en su primer fin de semana de estreno en España. Habiéndose distribuido 225 copias, su promedio apenas superaría los 3.400€. Aceptable y gracias. Se queda entre los 3.300€ de la primera y los 3.600€ de la segunda. Con el incremento en el precio de la entrada, por debajo en espectadores (menos de 120.000 ésta tercera entrega).

Es obvio que la franquicia no tiene por aquí el gancho que sí tiene en Estados Unidos, donde ésta última entrega acaba de batir el récord de un estreno en el mes de octubre y el de una película de terror en cualquier fecha con unos apabullantes 54 millones de dólares (unos 39 millones de euros). Lo que me pregunto es si la diferencia tiene que ser tan brutal (la taquilla de España no llega al 2% de la norteamericana) y si la tendencia tiene que ser tan a la baja.

La primera parte, la que despertó el interés hace más de dos años, se estrenó con una muy original y llamativa campaña en Estados Unidos: desde mucho antes del estreno, se hizo saber que la película se estrenaría en aquellas ciudades que lo solicitasen a través de la web. Junto a ese reclamo, una excelente campaña de sensibilización vía trailer, spots, etc. De todo eso aquí sólo se implementó una parte (era una incógnita, la había comprado una distribuidora independiente por un importe muy bajo y debió pensar que no valía la pena invertir desproporcionadamente en un lanzamiento aún más trabajado). El primer fin de semana no pasó de ser discreto y supuso un 5% de la taquilla norteamericana. Y acabó siendo un gran negocio para quien la había comprado.

La segunda parte consiguió entrar muy por encima de la primera en EE.UU. (imagino que fruto de un buen recuerdo y, de nuevo, una buena campaña). Aquí hizo apenas un 10% más en cifra absoluta y representó en 2.5% de la cifra norteamericana. Y de la tercera ya está todo dicho.

En Reino Unido ha recaudado 4,2 millones de euros con un promedio de casi 11.000€; en Australia se fue hasta los 2,3 millones y un promedio de 12.500€; en Francia ha ingresado 2 millones promediando 9.000€.

En el cine de terror me cuesta encontrar amparo en el descuento cultural para justificar que España se quede tan atrás. Un lector decía hace unos días que tenía la sensación de que la campaña no había sido demasiado potente. Lo desconozco. Pero si no se cree en el potencial del producto difícilmente los resultados serán brillantes. Pasa raras veces. Será la crisis económica, será la crisis del mercado local, será la combinación de esas dos variables y alguna más. Pero la realidad es cruda. Muy cruda.

MIENTRAS DUERMES (2ª) consigue aguantar con solidez en su segundo fin de semana al caer un discreto 26% y sumar 620.000€. Un más que probable (y merecido) buen boca a boca le permiten acumular 1.670.000€ en diez días. CONTAGIO (3ª), por contra, supera por poco los 560.000€ pero baja un 50% para acumular casi 1.900.000€.

LA COSA (4ª) también debutaba, pero no consigue llegar mucho más allá de 525.000€ con lo que no supera los 1.900€ por cada una de las 279 distribuidas. SIN SALIDA (5ª) podría desbancarla una vez se contabilicen todas las copias. Pierde un 35% y se acerca a 1.500.000€ en diez días.

Otras que aterrizaban eran LA VOZ DORMIDA (6ª) y MARGIN CALL (7ª). La de Warner se acerca a 515.000€ con un promedio cercano a 2.400€ con 216 copias; la de Wanda consigue el segundo mejor promedio por copia, casi 3.000€, al superar los 450.000€ en 153 salas.

Peor entrada la de TENTACIÓN EN MANHANTTAN (9ª) que recaudó cerca de 320.000 con 169 copias para promediar casi 1.900€.

Buenos mantenimientos para NO HABRÁ PAZ PARA LOS MALVADOS (10ª) (pierde poco más del 20% y acumula casi 3,5 millones tras su quinto fin de semana), EL SUEÑO DE IVAN (12ª) (que cede menos del 30% en segundo fin de semana y acumula algo más de 475.000€ en diez días) y ANOTHER YEAR (sólo se deja un 15% y se acerca a los 250.000€). ONE DAY, en cambio, pierde un 45% y sólo alcanza los 535.000€ tras su segundo fin de semana.

El próximo viernes llegan (según lo previsto hasta el momento) nueve títulos más, de entre los cuales destacan una de las grandes sopresas de la temporada en Estados Unidos y firme candidata a premios de todo tipo, CRIADAS Y SEÑORAS (THE HELP); una española que nos dicen podría competir con el cine de ciencia ficción norteamericano, EVA (veremos si también compite en taquilla) y la que puede ser una de las grandes recaudaciones del año, LAS AVENTURAS DE TINTÍN: EL SECRETO DEL UNICORNIO.

Puesto que solicité asistir al pase de prensa y Sony me invitó aquí va mi comentario (nada de crítica cinematográfica, eso lo dejo para los que saben).

Película de entretenimiento puro, aventuras con mayúsculas, con una factura visual excelente. Gran trabajo técnico y algo más que el espíritu de Indiana Jones, de aquel que protagonizaba el entonces joven Harrison Ford. Si algún personaje podía permitir a Steven Spielberg volver a sumergirse en ese tipo de cine esa era Tintín y sus historias. Material para elegir en el futuro (porque habrá más, seguro) tienen de sobra él y Peter Jackson.

Creo que estamos ante un verdadero éxito en taquilla. La película permite pensar en llegar a un público muy diverso, desde los niños (8-10-12 años principalmente) y sus inseparables adultos acompañantes hasta aquellos ya talluditos que tuvimos los comics del intrépido periodista como libros de cabecera. El gran reto de Sony debe haber sido despertar en esos niños de hoy en día las ganas de conocer y disfrutar de éstas aventuras, de un personaje que no forma parte de su universo como sí lo formó del nuestro.

Pasar de tener un buen o muy buen resultado en taquilla a tener cifras sobresalientes depende de cómo la película consiga saltar a los grupos de edad más próximos, es decir, a los niños de 4-8 años y a los mayores de 12 en el caso de TINTÍN. Para otros títulos de animación, dirigidos a un público de menor edad, ese salto ha sido determinante para su taquilla final. Tengo algunas dudas de que los menores de 7 u 8 años entren fácil con ésta propuesta. Pero el terreno que tiene para moverse es muy amplio. Si LOS PITUFOS (que es de esas que iba para más pequeños y saltó a otros grupos, además de ser también un referente de la infancia de otros espectadores hoy ya creciditos) ha superado los 13 millones de euros en España, ésta puesta de largo de TINTÍN está obligada a marcarse metas más altas. A día de hoy, por encima de LOS PITUFOS y ENREDADOS, sólo hay tres estrenos de éste 2011: el último capítulo de HARRY POTTER (15,8 millones), la cuarta entrega de PIRATAS DEL CARIBE (18,7 millones) y TORRENTE 4 (19,5 millones). Esa debe ser la liga de TINTÍN.

Dicho todo ésto, también hay algunos detalles que me han dejado frío. Especialmente la falta de proximidad, de cercanía, de complicidad, con los personajes de animación en comparación con los actores reales. Aún disfrutando de la acción que se sucedía en la pantalla me costaba implicarme emocionalmente. Cosas de cada uno, supongo. Y el 3D. Me parece prescindible. Se puede disfrutar al máximo de una película de aventuras sin necesidad de las gafas. Al menos vistos los efectos de ésta propuesta. Ya se disfrutaba de Indiana Jones sin que nadie echase de menos el 3D, ¿verdad? Creo que los costes incrementales que supone producir en 3D y las elevadas inversiones que se deben acometer para adecuar las salas a ésta nueva tecnología que acaban suponiendo un notable aumento en el precio de la entrada no están justificados suficientemente. A mi no me compensa.

El mercado está en un momento difícil. Movilizar en masa a los más jóvenes con una historia nueva para ellos no es sencillo; la crisis obliga a pensarse mucho en qué gastarse el dinero, etc., etc. Ojalá TINTÍN consiga superar todas las barreras y se convierta en un verdadero blockbuster. Nos hace falta.

MISMAS CIFRAS, DISTINTOS TÍTULOS: 'CONTAGIO' (1,1M€) SUPERA A 'MIENTRAS DUERMES' (0,8M€)

2011-10-18T20:37:00.001+02:00

Yo empezaría a preguntarme cuales son las características del consumidor medio de cine en España. Si son las mismas que unos años atrás o si han cambiado. Dejando a un lado las razones que puedan haber llevado al cambio, me preocuparía de saber si el grupo potencialmente más amplio y atractivo está en condiciones de volver a ser el determinante en el consumo y qué se debe hacer para que eso suceda. Y para que suceda a corto o medio plazo.

Con la falta de datos que caracteriza a nuestro mercado, he de guiarme por la intuición. Y eso no acaba de satisfacerme. Disculpas, pues, por adelantado. Tengo la impresión de que el grupo de edad de entre 15 y 30 años, el que ha sido el gran consumidor de cine durante las últimas décadas, ya no consume como antes. Ni en cantidad ni en calidad. Los contenidos que le atraen puede que sean hoy otros distintos a los de ayer. Y si no recibe mensajes acordes a esos nuevos gustos, no se siente atraído y acude menos a los reclamos, a las salas.

De ser eso cierto, habría que empezar a preguntarse si los mensajes se mandan y se hacen llegar de forma correcta, si el producto es el adecuado, si existe la posibilidad de recuperar a ese público. Mientras tanto, cuidar al otro, al que sí está acudiendo. Pero sin olvidar que, quizás, sin los más jóvenes el conjunto del mercado será otro muy distinto. En composición, en gustos, en hábitos de consumo en las salas, y, por tanto, en el conjunto de ingresos que genere para los cines y para el conjunto de la industria.

Lo he repetido varias veces: investigación, estudio de resultados, objetivos, acciones. ¿Garantiza eso que saldremos de la crisis en un santiamén? En absoluto. Pero al menos tendríamos datos fiables de dónde nos encontramos, hacia donde queremos ir y cómo queremos llegar.

Sólo así se entiende ésta sucesión de semanas sin ningún estreno recaudando más de 1.500.000€, ocho consecutivas, con sólo una de ellas superando los siete millones de recaudación en el conjunto de la cartelera. En el mismo periodo el pasado año, en las ocho semanas se superaron los siete millones. Y en tres de ellas los ocho y en una los diez.

La crisis económica tiene su culpa, seguro. Es la guinda que le faltaba al pastel. Pero confiemos en que de cara a final de año habrá estrenos que nos alegren el día (o la semana) y en que haya empresas que se decidan a apostar por cambios pensando en el futuro. De lo contrario, unos cuantos estrenos con éxito en taquilla no harán sino maquillar una realidad preocupante.

Yo confiaba en MIENTRAS DUERMES pero me falló. Se vio superada por CONTAGIO, lo cual no es ningún fracaso. Lo malo son las cifras de una y otra. La de Warner se quedó en poco más de 1.100.000€ 320 cines promediando unos aceptables 3.500€. La de Filmax se tuvo que conformar con 840.000€ en 285 ubicaciones para promediar por debajo de los 3.000€. Si su coste de producción ha ascendido a 11,5 millones de euros como informa Imdb, los productores deben estar haciendo muchos números y confiando en unas buenas ventas internacionales.

También era novedad de la semana SIN SALIDA, que se queda por debajo de los 800.000€ al promediar unos 2.700€ en 295 cines. Con 600.000€ en su tercer fin de semana, JOHNNY ENGLISH RETURNS (4ª) alcanza los cuatro millones de euros mientras INTRUDERS (5ª) pierde cerca del 60% en su segundo fin de semana al ingresar unos 470.000€ y quedarse por debajo de 2.200.000€ en diez días.

NO HABRÁ PAZ PARA LOS MALVADOS (6ª) sigue siendo de las que mejor mantenimiento presentan a pesar de dejarse algo menos del 40% en su cuarto fin de semana con una recaudación de 360.000€. Alcanza los 3.100.000€.

ONE DAY (7ª) entra con 295.000€ en 175 cines con un promedio de 1.675€; EL SUEÑO DE IVÁN (10ª) no pasa de 260.000€ en 215 (poco más de 1.160€ de promedio) y ANOTHER YEAR (14ª) consigue un mejor promedio (casi 2.400€) al recaudar 107.500€ en 45 cines.

CRAZY STUPID LOVE (9ª) pierde cerca del 50% en segunda semana y sus poco más de 270.000€ la llevan a acumular 1.090.000€; EL CAPITÁN TRUENO (13ª) se hunde al dejarse cerca del 65% con una recaudación de 130.000€ y sumar sólo 655.000€ en diez días; NADER Y SIMIN, en cambio, sólo pierde el 30% y con 51.000€ llega a los 182.000€.

Hasta doce estrenos se esperan el viernes próximo. Ninguno de ellos parece poder despuntar (LA COSA y PARANORMAL ACTIVITY 3 parecerían los más comerciales con LA VOZ DORMIDA, MARGIN CALL y OTRA TIERRA apostando por el espectador más indie). Así las cosas, todo se fía a la fuerza que pueda tener LAS AVENTURAS DE TINTÍN: EL SECRETO DEL UNICORNIO que llega el día 28. De momento, mayoría de críticas muy favorables. El espíritu de Indiana Jones, del “viejo/joven” Indiana Jones, parecería haberse metido en la piel de Tintín. De ser así, las taquillas, pero sobre todo, el público, lo agradeceríamos profundamente.

'INTRUDERS', OTRO LÍDER CON UN MILLÓN

2011-10-11T20:42:00.001+02:00

Y mira que el fin de semana era propicio: sin Liga de futbol en primera división y con la selección clasificada y sin jugarse nada en sus partidos. Pero una semana más los estrenos carecían de la fuerza necesaria para impulsar la taquilla por lo que, de nuevo, han sido los mantenimientos quienes han sacado más partido. Aún así, un fin de semana por debajo de los siete millones, a distancia sideral del mismo fin de semana del año pasado en que se superaron los diez millones de recaudación.

Una de las novedades, INTRUDERS, se coronó al frente del ranking con cerca de 1.120.000€ logrados en 345 cines dejando un promedio aceptable, algo por debajo de 3.250€ por ubicación. Otra semana más en que el número uno se queda lejos del millón y medio de euros. Y van siete seguidas.

JOHNNY ENGLISH RETURNS baja a la segunda posición con 1.100.000€, cediendo un muy meritorio 27% y acercándose mucho a la cifra absoluta del vencedor, a quien supera levemente en promedio por local. Acumula 2.800.000€ en diez días.

LOS TRES MOSQUETEROS tampoco sufre descalabro alguno en su segundo fin de semana al perder un 35% de su taquilla de estreno y sumar 720.000€ para alcanzar 2.050.000€, lejos, en cualquier caso, de cualquier previsión inicial.

Excelente el comportamiento de NO HABRÁ PAZ PARA LOS MALVADOS. Se mantiene en cuarta posición gracias a un inapreciable descenso del 6% en su tercer fin de semana. Sus 565.000€ le permiten acumular 2.365.000€.

CRAZY STUPID LOVE arranca desde la quinta plaza con 515.000€ recaudados en 207 cines lo que supone un promedio muy próximo a los 2.500€. Decepcionante, como era de prever, el resultado de EL CAPITÁN TRUENO Y EL SANTO GRIAL, que debuta desde la octava posición con unos muy pobres 350.000€ logrados en 273 cines para dejar tras de sí un mal promedio de 1.280€.

LARRY CROWNE (7ª) pierde un 36% con otros casi 350.000€ en el fin de semana (acumula 1.030.000€) mientras SOMEWHERE (15ª) se deja un 23% con 110.000€ recaudados y 300.000€ acumulados.

Gran mantenimiento el de PINA (18ª) que, en su segundo fin de semana, mejora las cifras del estreno al recaudar 68.000€ (un aumento del 23%) en 30 cines y situar su promedio en 2.300€ (venía de 1.900€). Acumula 165.000€ en diez días.

NADER Y SIMIN (17ª) entra con 73.600€ en 25 locales promediando 2.945€ por cine, la tercera mejor cifra del ranking tras los dos primeros clasificados. Meritorio, al menos.

Y una semana más, las películas infantiles entre las que presentan menores descensos. PHINEAS Y FERB (11ª) bajaba un 16% y acumula 3.755.000€; LOS PITUFOS (16ª) perdía sólo un 15% y ya supera los 13 millones mientras ANIMALS UNITED casi repetía cifra (se dejaba apenas el 6%) y se sitúa por encima de la barrera del millón de euros.

Toca confiar en MIENTRAS DUERMES para agitar las taquillas el próximo fin de semana. En el horizonte, sólo LAS AVENTURAS DE TINTÍN (estreno 28 de octubre) parece despertar grandes esperanzas comerciales antes de la llegada de AMANECER (1ª parte) el 18 de noviembre.

EL LIDERATO PARA 'JOHNNY ENGLISH RETURNS' (1,45M€); LA DECEPCIÓN PARA 'LOS TRES MOSQUETEROS' (1,1M€)

2011-10-04T19:18:00.001+02:00

Va a ser difícil, muy difícil, que 2011 cierre con mejores números que 2010. Y todos hubiésemos firmado que el año pasado se hubiese tocado fondo. Pasan las semanas y las diferencias con el año anterior, lejos de reducirse, siguen aumentando. ¿Momento de tirar la toalla? Para algunos quizás. Pero para aquellos que no se resignen sigue quedando la reflexión fruto de la observación de la realidad del mercado, de la identificación de los errores cometidos, de la apuesta por la investigación y el riesgo en toma de decisiones valientes, anque supongan mirar a medio y largo plazo sacirificando en parte los resultados a corto plazo. No es tarea fácil. Menos aún si la tienen que afrontar empresas individualmente. Es tarea de conjunto. Porque es el conjunto lo que está en juego.

Muchas novedades en la cartelera (entramos en una época de exceso de estrenos por semana) pero poco botín en la taquilla. JOHNNY ENGLISH RETURNS se impone con 1.450.000€ en 330 cines para un aceptable promedio de 4.400€ por local. Ningún estreno, ningún número uno, supera el millón y medio de euros en el fin de semana desde que se estrenase SUPER 8 con 2,8 millones allá por el 19 de agosto. Son ya seis semanas consecutivas con la misma dinámica. Mal asunto.

Segundo lugar para otro de los estrenos, LOS TRES MOSQUETEROS, que se queda en poco más de 1.100.000€ en 360 cines (unos 3.000€ de promedio) a pesar de su gran campaña de lanzamiento. Contar con copias en 3D ya no es un valor añadido de cara a la taquilla de apertura. Decepción y grande. Aurum tendrá que fiarlo todo a la nueva entrega de CREPÚSCULO para cerrar el año con la brillantez a que apuntaba en el primer semestre.

CON DERECHO A ROCE pierde un 48% al ingresar 740.000€ con lo que supera los 2.500.000€ en diez días. NO HABRÁ PAZ PARA LOS MALVADOS presenta un gran mantenimiento al acercarse a los 600.000€ en su segundo fin de semana lo que le supone un moderado descenso del 24%. Suma ya 1.615.000€.

Quinta plaza para otra de las nuevas. LARRY CROWNE, a pesar de contar con dos pesos pesados de Hollywood en su reparto (pesos pesados quizás más del pasado, la verdad), apenas alcanza los 540.000€ en 315 cines (unos 1.700€ de promedio). Tras ella, un ÁRBOL DE LA VIDA que se deja el 45% (350.000€) y alcanza los 2.500.000€ y LA CARA OCULTA, con un buen aguante al ceder un 36% (300.000€) y llegar a 1.820.000€.

PHINEAS Y FERB (10ª) sigue dando guerra (200.000€ perdiendo el 34%) y acumula 3.570.000€; LA PIEL QUE HABITO (11ª) va cediendo terreno (supera los 190.000€ cayendo un 42%) aunque ya mejora en recaudación a LOS ABRAZOS ROTOS (está en 4.155.000€).

SOMEHWERE (12ª) arranca con 140.000€ en 59 locales promediando por encima de 2.350€; PINA (17ª) lo hace con 54.000€ en 29 cines (algo menos de 1.900€ de promedio) y FOUR LIONS (20ª) no pasa de 40.000€ en 26 salas (algo más de 1.500€ por cine).

¿Llegarán títulos con más tirón comercial? Hay que confiar que sí. De la nacionalidad que sean (si son españoles, mejor aún) pero que lleguen cuanto antes. Hay que cambiar la dinámica, romper una atonía muy preocupante.

'CON DERECHO A ROCE' (1,4M€) DEJA SIN OPCIONES A 'NO HABRÁ PAZ PARA LOS MALVADOS' (0,8M€)

2011-09-27T18:12:00.001+02:00

¿Recordáis aquello de El día de la marmota? Pues en eso estamos. Cada semana se repite la misma historia: flojas cifras tanto en los estrenos como en el conjunto de la cartelera. Y por debajo de la recaudación del mismo fin de semana del año pasado. Lo más destacado del que nos ocupa es los buenos mantenimientos de unos cuantos títulos (buenos en porcentaje aunque su cifra absoluta no siempre es satisfactoria).

Había expectación entre algunos lectores por saber quién ganaría el pulso entre las dos novedades más destacadas, CON DERECHO A ROCE y NO HABRÁ PAZ PARA LOS MALVADOS. La de Sony salía con bastantes más copias. Y ha vencido en los dos frentes posibles: en cifra absoluta y en promedio. Distribuidas sus copias en casi 340 salas consigue algo menos de 1.400.000€ promediando por encima de 4.000€ por cine mientras la de Warner, con los ecos de su pase por San Sebastián muy frescos, se quedó con algo más de 750.000€ logrados en 200 cines que han promediado 3.800€.

El hundimiento en segunda semana de EL ÁRBOL DE LA VIDA que tantos vaticinaban o bien no será tal o tendrá que esperar unos días más. En su segundo fin de semana desciende un 35% para ingresar 620.000€ y callar muchas bocas. Ha aumentado en quince el número de cines que la exhiben (ha estado en 170 salas el pasado fin de semana), ha promediado más de 3.600€ y acumula por encima de 1.900.000€. Los tres millones están prácticamente garantizados con lo que la operación cada vez parece más beneficiosa para TriPictures.

Similares porcentajes de descenso para CÓMO ACABAR CON TU JEFE y LA CARA OCULTA que recaudan entorno a los 450.000€ en segunda semana y acumulan cerca de 1.400.000€.

Cerca de los 400.000€ se sitúa LA DEUDA (quinta en el ranking) y, tras ellas, LA PIEL QUE HABITO con algo más de 325.000€. Son caídas modestas, de poco más del 30%, que les llevan a acumular 2,5 y 3,8 millones respectivamente.

LOS AMOS DE BROOKLYN (11ª) y ARRIETY (16ª) pierden entorno al 35-36% con 190.000€ y 85.000€ en el fin de semana (suman casi 600.000€ y 240.000€).

Los mejores mantenimientos, de nuevo, para las tres películas infantiles. PHINEAS & FERB (8ª) recauda casi 300.000€ (se deja un 23%) y acumula más de 3.300.000€; LOS PITUFOS (13ª) aún añade 160.000€ (bajando poco más del 20%) en novena semana (la más veterana del Top20) y suma más de 12,8 millones de euros; ANIMALS UNITED (14ª), por su parte, sólo baja un 8% al ingresar 110.000€ y superar los 900.000€.

Y a todo ésto EL ORIGEN DEL PLANETA DE LOS SIMIOS que encara su despedida tras ocho semanas en cartel y casi 14 millones recaudados.

Los Comentarios van en aumento cada semana. Más de 60 aportaciones al artículo del pasado martes. Los temas de debate se suceden y el nivel aumenta en paralelo. Es alucinante. En buena hora algunos de vosotros propusisteis ésta solución. Disfrutadlo y hacedlo tan grande como queráis. Es vuestro espacio.

UN BUEN PROMEDIO (6.100€ POR CINE) SITÚA LÍDER A 'EL ÁRBOL DE LA VIDA' (950.000€)

2011-09-20T20:11:00.001+02:00

Seguimos alejándonos de los resultados de 2010. Y cada vez queda menos tiempo para reaccionar. La taquilla del pasado fin de semana volvió a quedarse por debajo de la recaudación del mismo fin de semana de un año atrás. Y de nuevo flojas cifras para los estrenos y mantenimientos, en general, nada brillantes.

Y eso que EL ÁRBOL DE LA VIDA (TriPictures) ha sorprendido gratamente al situarse en el primer puesto del ranking gracias a un buen promedio. Su cifra absoluta no es nada especial (950.000€) pero al haberse estrenado en sólo 155 cines arroja una media de algo más de 6.100€ en cada uno de ellos. Se están oyendo muchas voces que apuntan a un rápido hundimiento como consecuencia de un mal boca-oreja entre quienes han acudido a verla el primer fin de semana. Caso de ser así, ese millón de arranque sabrá a gloria. Y ese ya no se lo quita nadie!

Que el producto estrenado carecía de gancho entre la mayoría de potenciales consumidores de cine lo demuestra que la segunda y tercera posición la ocupan otras dos novedades con cifras más que discretas. CÓMO ACABAR CON TU JEFE (Warner) apenas supera los 700.000€ en 275 cines dejando un promedio inferior a los 2.600€ mientras LA CARA OCULTA (Fox) se tiene que conformar con 680.000€ en 277 ubicaciones (por debajo de los 2.500€ de media).

Los líderes del pasado fin de semana pasan a ocupar los puestos cuarto y quinto. LA DEUDA, con 570.000€, pierde algo más del 40% respecto a su primer fin de semana para acumular 1.925.000€ en diez días. LA PIEL QUE HABITO, por su parte, parece beneficiarse de su elección para optar a ser la candidata española a los Oscar, y si bien eso le permite presentar un buen porcentaje de descenso en tercera semana (poco más del 30%) no impide que con 480.000€ baje hasta la quinta posición. Se acerca a los 3.300.000€. Por mucho que algunos insistan en querer ver indicios de un largo recorrido y un beneficioso boca-oreja las cifras, de momento, auguran un mantenimiento normal. De hecho, ésta “remontada” se debería a esa nominación doméstica, lo que vendría a confirmar, una vez más, que el gran público se mueve por esos gestos mediáticos más que por las críticas tradicionales publicadas en periódicos y webs especializadas.

COLOMBIANA (Aurum) se sitúa en sexta posición debutando con una cifra próxima a la de LA PIEL QUE HABITO, unos 480.000€, logrados en 282 cines que dejan un promedio de 1.700€.

LOS AMOS DE BROOKLYN (Emon/Wide) aún arranca peor, desde la décima posición, con poco más de 290.000€ en 223 cines para un escaso promedio de 1.300€.

El segundo estreno de Aurum en el mismo fin de semana, ARRIETY Y EL MUNDO DE LOS DIMINUTOS, se sitúa en el decimoquinto lugar con apenas 125.000€ en 137 locales promediando por debajo de los 1.000€.

NOCHE DE MIEDO se desploma al perder entorno al 60% y acumular apenas 700.000€ en diez días.

Los mejores mantenimientos del Top20 lo presentan las películas infantiles: PHINEAS & FERB cae algo menos del 20% en su tercer fin de semana y ya roza los 3.000.000€; LOS PITUFOS, cumplimentando su octavo fin de semana, desciende por debajo del 30% y acumula más de 12.600.000€ mientras ANIMALS UNITED resiste dejándose sólo un 20% en su tercer fin de semana. Acumula cerca de 800.000€.

Apunto tema para el debate en los Comentarios: ¿creéis que una película como EL ÁRBOL DE LA VIDA debería estrenarse con muchas más copias (TriPictures la ha sacado con 155) para aprovechar el gancho de sus protagonistas y el tirón comercial del primer fin de semana o bien debería estrenarse con muchas menos copias al ser un producto de difícil digestión para el gran público, que si entra a la sala sin saber muy bien lo que va a ver se siente engañado y decepcionado? ¿O por el contrario creéis que TriPictures ha medido bien y ha elegido un camino intermedio, que sería el más adecuado teniendo en cuenta unas y otras variables?

Os leo y comentamos. (A quienes no lo hayan hecho les recomiendo que echen un vistazo a los comentarios del artículo de la semana pasada. De lo que menos se habla es de la taquilla del fin de semana. Hay más de 40 aportaciones y todas ellas muy interesantes sobre distintos aspectos de la realidad del mercado en nuestro país. Impagable! Gracias!).

'LA DEUDA' (1M€) ENCABEZA UN RANKING DE POCO PESO

2011-09-13T17:55:00.002+02:00

Empieza una nueva etapa, un nuevo formato, resultado de la petición de algunos lectores habituales: breve repaso al Top20 del fin de semana (una vez disponibles datos en FilmScope) y vía libre a vuestros comentarios.

Todo lo bueno que tuvo el primer fin de semana de septiembre lo ha tenido de decepcionante el segundo. Flojas cifras, tanto en las novedades como en los mantenimientos. Y una taquilla global por debajo de los 6 millones de euros. Va a ser complicado salvar el año cuando a éstas alturas se está entorno a un 5% por debajo de la recaudación acumulada en 2010 por éstas fechas.

Mucha atención puesta en la cuota del cine español (hay quienes la sitúan en el 19%. No tengo datos suficientes para discrepar pero me suena a pelín alta), en los futuros estrenos de producción propia y en la fiesta del cine. Si así se mantiene la moral alta, bienvenido sea ese discurso. Yo ya he comentado que la fiesta, con merecer un reconocimiento (mejor ésto que nada), me parece poca cosa. Mucho ruido para pocas nueces (al final, ir al cine por 2€ en tres laborables cuando uno de ellos, o dos, según se mire, suelen ser día del espectador). Y en cuanto al cine español, ojalá consiga cerrar el año por encima del 20% de recaudación. Nunca (en la historia más reciente) lo ha logrado. Ya es triste. Si éste año lo consigue y eso es un punto de partida sin vuelta atrás será para celebrarlo (sin grandes algarabías, tampoco nos pasemos). También he dicho que ese 20% debería ser el mínimo en un mal año y que en ejercicios excepcionales (con Torrentes y similares, como es éste) debería superarse el 30%.

La cifra con que LA DEUDA encabeza el ranking (algo menos de un millón de euros) no es destacable si bien su promedio por sala (o por cine, que en éste caso es lo mismo) es aceptable: por encima de los 3.500€. Haberse exhibido en Venecia, con el consiguiente ruido mediático, no parece haberle supuesto una ayuda excepcional.

LA PIEL QUE HABITO cae entorno al 40%. Viendo el resto de mantenimientos éste es de los mejores, pero no deja de ser un descenso por encima de, por ejemplo, el segundo fin de semana de LOS ABRAZOS ROTOS (cayó un 31%). Y eso que no ha dejado de recibir elogios en muchos medios. Lo que demuestra, una vez más, que el boca-oreja más eficaz es el del espectador cuya opinión no recogen los medios. Con sus 700.000€ se acerca a los dos millones y medio. LOS ABRAZOS ROTOS acabó con 4,1.

Batacazo de Disney con NOCHE DE MIEDO. Menos de 400.000€ con 310 cines. Un promedio de poco más de 1.200€. Adiós.

Poco más del 40% pierde LO CONTRARIO AL AMOR (315.000€) que supera los dos millones y salva los muebles. Pero no parece que vaya a eternizarse en la cartelera.

ANIMALS UNITED se desploma al perder el 60% de la taquilla del primer fin de semana. Acumula 640.000€ en diez días tras recaudar 140.000€.

Tampoco MAMMUTH arranca con demasiada fuerza: 40.000€ en 36 cines para un más que discreto promedio de 1.110€.

Y de nuevo toca referirse a MIDNIGHT IN PARIS. Su descenso (30%) es el más modesto de todo el Top20. Se acerca a los 7.700.000€. Está todo dicho.

Y ahora os toca a vosotros. Análisis de resultados, opiniones sobre las cifras, las campañas, los estrenos que llegan, las sorpresas, las decepciones. Todo cabe en los Comentarios del blog. Es todo vuestro.

'COWBOYS & ALIENS' (1,5M€) SUPERA A 'LA PIEL QUE HABITO' (1,2M€)

2011-09-06T23:52:00.001+02:00

Buen fin de semana el que nos ha deparado la llegada de septiembre. Suele ser así históricamente. Sin lograrse récords de recaudación o asistencia se ven buenos mantenimientos y, a poco que los estrenos tengan algún atractivo, también buenas aperturas.

Este artículo será diferente a los anteriores. Y lo será intencionadamente. Será breve en lo que a comentario de taquilla se refiere (apenas un vistazo a lo más destacado del Top20) y una reflexión personal que tampoco será demasiado extensa.

Cerraba mi artículo la semana pasada con varios objetivos de cara al fin de semana que acabamos de pasar. El primero, que entre todos (estrenos y mantenimientos) consiguieran superar los 8.444.000€ ingresados un año atrás: objetivo cumplido. Dos, que LA PIEL QUE HABITO entrase mejorando los registros de LOS ABRAZOS ROTOS (debí ser el único en decirlo, pero ahí está escrito): objetivo cumplido. Por último, apuntaba que COWBOYS & ALIENS no se lo pondría fácil a la de Almodóvar para ocupar el primer puesto del ranking y que ese lugar de privilegio sería “barato”. Pues la de Paramount ha sido la primera con menos de 1,5 millones. Eso sí, SUPER 8 bajó algo menos de lo que yo esperaba y aún ha recaudado algo más de un millón de euros.

Siempre he defendido que el líder se merece todos los honores. Más aún si lo es en su primer fin de semana. Por tanto, aunque toda la atención mediática estaba centrada en el estreno de LA PIEL QUE HABITO, ha sido COWBOYS & ALIENS la que se ha llevado el gato al agua. Una vez más se demuestra que hay público muy diverso, un público que no se deja influir tanto por la presencia en medios de directores y actores, por las críticas y comentarios abrumadores sobre un título determinado y atiende, en cambio, a otros elementos para decidir qué película quiere ver.

Podemos pensar que era imposible no tener LA PIEL QUE HABITO en la cabeza a la hora de elegir una película durante el fin de semana pero ni todos los espectadores escuchan o leen lo mismo ni todos los que lo hacen se dejan convencer con los mismos argumentos. Así las cosas, COWBOYS & ALIENS (Paramount) se alzó con el primer puesto con cerca de 1.500.000€ y 225.000 espectadores (precio medio 6.7€) en 435 pantallas (3.450€ de promedio por sala y unos 4.000€ por cada uno de los 367 cines donde se exhibió). Es un discreto 6% de la apertura norteamericana aunque mejora las cifras de México o Alemania e iguala la de Australia, quedando dignamente tras los resultados de Francia o Reino Unido.

LA PIEL QUE HABITO (Warner) ha entrado con 1.220.000€ y 177.000 espectadores (precio medio 6.9€) en 278 cines y 321 pantallas (promedios de 4.390€ y 3.800€ respectivamente, ambos superiores a los que presenta la número uno). Se está insistiendo en la bondad de las cifras, destacando especialmente que mejora los registros del anterior estreno de Pedro Almodóvar (LOS ABRAZOS ROTOS, 984.000€ y 155.000 espectadores en marzo de 2009 con un promedio de 4.000€ por copia durante el primer fin de semana habiéndose estrenado dos días antes). Respetable que se apostase por una entrada por debajo de LOS ABRAZOS ROTOS pero ¿en base a qué?. Estamos ante una película que tuvo su escaparate en Cannes y que, desde entonces, no ha dejado de generar ruido y más ruido mediático. Para bien y para mal. Y eso siempre se agradece a la hora de crear expectación. Y a medida que se acercaba la fecha de estreno, la habitual procesión por infinidad de medios de director y actores (con Banderas a la cabeza, un gran activo para la taquilla española, no lo olvidemos). Un excelente trabajo de promoción del que muchos en el cine español deberían aprender.

Ante esa realidad cabía esperar que se mejorasen los registros de LOS ABRAZOS ROTOS que, por otro lado, habían dilapidado el número de fieles que lograba movilizar Almodóvar en sus estrenos precedentes (7.800€ por copia con VOLVER y 7.600€ con LA MALA EDUCACIÓN). En cifra absoluta la taquilla se ha incrementado un 24% aproximadamente respecto a LOS ABRAZOS ROTOS. En espectadores, un 14% y en promedio por copia, aproximadamente un 10%. Estamos ante un tipo de producto que difícilmente capta nuevos espectadores entre la gente más joven. Ni se suele abrir a público consumidor de cine más comercial. El objetivo, por tanto, debía ser recuperar al público que, habiendo sido seguidor de Almodóvar en un pasado no muy lejano, se ha ido quedando por el camino por razones diversas. Como decía Antonio Banderas, el cine de Almodóvar no es para las masas. Pero quizás tampoco para un público restringido. Si no lo fue antes no debería serlo ahora. O no con tanta diferencia. Las cifras de apertura de LA PIEL QUE HABITO demuestran que ese trabajo de recuperación será arduo. Falta mucho camino. El reto más inmediato será ver el mantenimiento. Históricamente, las películas de Almodóvar han tenido buen aguante en taquilla con el paso de las semanas. Esa es, sin duda, la mejor prueba de que la película deja huella entre quienes la ven, que el boca-oreja funciona. De momento sabemos que ha convencido a algunos miles más de los que le apoyaron en su anterior estreno. Ahora falta saber si esos convencerán a otros tantos más.

Muy buen dato el del mantenimiento de SUPER 8 en su tercer fin de semana. Perder menos del 30% y añadir un millón de euros es un gran resultado. Acumula 8 millones y va camino de acercarse a los 10. Es, en éstos momentos, el cuarto mercado internacional, sólo por detrás de Japón y Francia y muy cerca de Reino Unido. Como en los viejos tiempos (o no tan viejos). Muy meritorio.

PHINEAS Y FERB (Disney) era otro de los debutantes de la semana y lo ha hecho con buen pie, a pesar de no estrenar en el circuito más importante del país (Cinesa, que también controla la programación de los complejos de Kinepolis). Entra directa al cuarto lugar con algo más de 900.000€ y 143.000 espectadores (precio medio 6.45€) en 280 pantallas promediando unos 3.250€ por sala. Se había estrenado el miércoles y aprovechó espléndidamente sus dos laborables extra ingresando 600.000€ adicionales que llevan su acumulado hasta el millón y medio de euros en cinco días. Nada mal para un título que en mercados de primer nivel como Estados Unidos ha ido directamente a explotación en DVD. Tiene el trabajo hecho.

Del resto de novedades reseñar que ANIMALS UNITED (Solotresd) arrancó con casi 350.000€ en 270 salas (promedio cercano a 1.300€ por pantalla). Al ser estreno exclusivo en 3D su precio medio fue de 8.7€ (un 33% por encima del precio medio de la entrada de PHINEAS Y FERB) lo que significa que movilizó a unas 40.000 personas. La taquilla de la de Disney es 2,6 veces la de ANIMALS UNITED pero la asistencia es casi 3,6 veces superior. MONTE CARLO (Fox), por su parte, presenta un mejor promedio de lo que sus números de salida podrían hacer esperar: salió con 50 copias y recaudó 118.000€, una media de 2.360€ por copia, superior a muchos títulos que la preceden en el ranking y por encima de otras muchas experiencias similares.

EL ORIGEN DEL PLANETA DE LOS SIMIOS se resiste a abandonar los puestos altos del ranking. Cede entorno a un 20% en su quinto fin de semana y con sus 600.000€ se acerca a los 13 millones de recaudación acumulada. Rompe con todas las previsiones iniciales y va camino de acabar cerca de los 15 millones. En éstos momentos es ya la cuarta mejor cifra del año pero muy cerca de los 13,5 millones de ENREDADOS por lo que en unos días se colocará tras la última entrega de HARRY POTTER, que roza ya los 16 millones. Gran comportamiento aquí y fuera, que justifica una secuela, la que debe llevar la historia hasta el inicio (o el final, según cómo se quiera enfocar) de la mítica EL PLANETA DE LOS SIMIOS (1968).

LO CONTRARIO AL AMOR también saca partido al primer fin de semana de septiembre al caer un muy moderado 12% y sumar cerca de 525.0000€ para acumular 1.560.000€ en diez días.

LOS PITUFOS se encarga de acallar todas esas teorías de la canibalización a que todos, una u otra vez, no hemos acogido y el fin de semana en que llegan dos películas infantiles sólo cede un 8% recaudando por encima de 440.000€ en su sexto fin de semana. Acumula prácticamente 12 millones de euros y se confirma como una de las grandes sorpresas del verano. Aunque el fin de las vacaciones le pasará una alta factura nada puede empañar su carrera comercial que puede acabar camino de los 13 millones de euros.

LA BODA DE MI MEJOR AMIGA va confirmándose como una corredora de fondo. Debutó con 703.000€ hace cuatro fines de semana y éste último ha ingresado unos 285.000€, apenas un 15% por debajo de lo logrado el fin de semana anterior. Acumula casi 3.100.000€ lo que significa que ha multiplicado por 4.4 veces su taquilla inicial. Difícilmente será una sleeper con mayúsculas pero entrará en el grupo sin pedir favores especiales: si alcanza los 3,5 millones habrá multiplicado por 5 su cifra de arranque. Nada mal.

Buenos mantenimientos de EL PERFECTO ANFITRIÓN y GIANNI Y SUS MUJERES. La primera apenas baja un 7% con 70.000€ (acumula cerca de 200.000€ en diez días) y la segunda casi repite cifra con cerca de 50.000€ en el fin de semana y 130.000€ acumulados.

Mención aparte para MIDNIGHT IN PARIS. Aumenta recaudación (supera los 50.000€ en el fin de semana) y ya acumula más de 7.625.000€. Era de esperar. Una película como ésta, una vez superado el verano, tenía todos los números para remontar (con la modestia propia de sus cifras a éstas alturas) al empezar septiembre. Según la fuente que se consulte, está a 25.000€ de superar el récord de taquilla para una película de Woody Allen en España, récord que ostenta VICKY CRISTINA BARCELONA con 7.650.000€ (según la web del Ministerio de Cultura, el acumulado asciende hasta los 7.750.000€). Tiene mucho mérito pues lo logrará después de haber multiplicado su primer fin de semana por un mínimo de 7,6 veces (sleeper rotunda). VICKY CRISTINA BARCELONA multiplicó por 3,5. MATCH POINT, que también acabó con 7,6 millones de euros en taquilla, necesitó multiplicar por 9,5 veces los 800.000€ con que debutó.

Hasta aquí el repaso a la taquilla del fin de semana.

Los que seguís asiduamente el blog sabéis que llevo tiempo debatiéndome entre si continuar o no publicando los análisis de taquilla entre martes y miércoles. Nunca me he sentido cómodo teniendo que esperar, cuando las cifras envejecen a una velocidad de vértigo. Finalmente ha podido más esa “urgencia insatisfecha”. No quiero repetir argumentos en que he insistido otras veces. Creo que los medios deberían poder publicar a diario, como sucede en otros mercados. Si el modelo de negocio en España de las empresas que recogen, procesan y facilitan las cifras depende de que exista esa protección en el tiempo de publicación, deberían revisar y modificar ese modelo, pensando en los medios y sus audiencias.

Me gustaría seguir aportando mi granito de arena a la interpretación de las cifras de la taquilla de cine en nuestro país. Y quisiera seguir aprendiendo de los comentarios y aportaciones que cada semana hacéis vosotros al pie de cada artículo. Tendrá que ser, no obstante, en otro escenario. Si se dan las circunstancias apropiadas, nos volveremos a encontrar. Hasta pronto, pues.

P.D.: Os he dado tantas veces las gracias que puede sonar a reiterativo reincidir pero sería una falta de educación y de respeto imperdonables no decirlo bien alto y bien claro: gracias, gracias, gracias.

'SUPER 8' REPITE (1,5M€), 'DESTINO FINAL 5' SE ATASCA (1,2M€) Y 'LO CONTRARIO AL AMOR' TROPIEZA (0,6M€)

2011-08-30T19:04:00.000+02:00

La semana del 12 al 18 de agosto, aquella en que el fútbol afectó a la noche del domingo vigilia de festivo, se recaudaron casi 12,5 millones de euros de los cuales un 49% se ingresaron entre viernes y domingo. La semana siguiente, del 19 al 25 de agosto, ya sin fútbol de por medio, se vendieron casi 2,3 millones de entradas que supusieron una taquilla semanal de 14,4 millones de euros. De ellos, el 57% (casi 8,3 millones) se generó en el fin de semana. Las aguas volvían a su cauce.

El fin de semana que acaba de dejarnos se ha quedado lejos de éste registro. Se han vendido 992.000 entradas (un 20% menos que el fin de semana pasado) y se han recaudado 6.720.000€, un 19% menos que una semana atrás y un 23% por debajo de lo ingresado en el mismo fin de semana de 2010.

Si hace siete días nos fijábamos en que en la semana “natural”, de lunes a domingo, que iba del 15 al 21 de agosto se habían vendido 2,3 millones de entradas y se habían recaudado 14,6 millones de euros (dejando algunos más que buenos recuerdos en diversos cines de la geografía española) entre el lunes 22 y el domingo 28 la taquilla se ha quedado en 12,8 millones de euros y dos millones de espectadores. Los estrenos del viernes pasado (con DESTINO FINAL 5 y LO CONTRARIO AL AMOR a la cabeza) no tenían el gancho comercial que los de la semana anterior (SUPER 8 y CONAN). Es decir, si el fin de semana ha perdido un 20% respecto al anterior, la semana “natural” ha caído un 12%.

Hasta el domingo 28 de agosto, el año 2011 lleva acumuladas 63,7 millones de entradas vendidas y 421,8 millones de euros recaudados, lo que implica un precio medio de 6.6€. Es exactamente el mismo precio que se daba llegados al 28 de agosto de 2010 si bien la taquilla y la asistencia actuales están un 5% por debajo de las de entonces. En relación a 2009 la recaudación está un 3.6% por encima y la asistencia un 4.6% por debajo.

SUPER 8 ha repetido como número uno por segunda semana consecutiva al recaudar 1.500.000€ en su segundo fin de semana. Es un descenso aceptable, del 47%, que lleva su acumulado en diez días hasta los casi 6.100.000€ y 965.000 espectadores manteniendo sus aspiraciones de alcanzar los 9-10 millones de euros como cifra final.

En la semana del 19 al 25 recaudó 4.588.000€ de los cuales un 39% correspondió a los laborables (lunes-jueves). El acumulado de España supone un 7% de la cifra internacional y un 3,5% de la mundial, en línea con lo que solía representar España para los blockbusters durante la última década.

DESTINO FINAL 5 (Warner) arrancaba el viernes apuntando al primer puesto pero tras desinflarse el sábado acabó teniéndose que conformar con la medalla de plata. Apenas 165.000 espectadores y 1.215.000€ en los tres días en casi 440 pantallas dejando un promedio inferior a 2.800€ por sala y copia. Unas 200 pantallas (un 46% del total) exhibieron en 3D generando un 49% de la taquilla y un 43% de la asistencia. El precio medio del 3D se situaba en casi 8.5€, un 31% por encima de los casi 6.5€ que costaba la entrada para proyecciones en 35 mm y 2D.

Justamente ayer se publicaba un artículo en The Hollywood Reporter que analizaba el resultado de la temporada de estrenos veraniega en Estados Unidos. Tras incidir en que se había batido el récord de recaudación (el verano es la temporada más importante del año) y que eso había permitido recortar 15 puntos respecto a marzo la desventaja que 2011 presentaba respecto a 2010, hacía la siguiente reflexión: “...los espectadores en Norteamérica empezaron a rechazar el 3D como formato éste verano, y lo único que salvó a Hollywood fueron los mercados emergentes en expansión como Rusia, China y Brasil, donde el 3D sigue siendo tremendamente popular. Tan preocupante como el descenso de espectadores en 3D para la taquilla doméstica fue la creciente ausencia de gente joven en los multicines”. Según un ejecutivo de un estudio, “descifrar el porqué la gente joven está desaparecida (de los cines), es un gran problema” (aquí tenéis el link del artículo completo: http://bit.ly/oOwxe5).

Ya veis: baten el récord de recaudación del verano pero se preocupan por el hundimiento del 3D y el abandono de los jóvenes. En relación a la frase del ejecutivo, más que un problema (que lo es) tienen un gran reto por delante: identificar qué está pasando para intentar recuperar a esos espectadores. Hundimiento del 3D y abandono de los jóvenes, realidades ambas que también vienen sucediendo por aquí desde hace tiempo. Y que venimos comentando en éste blog convenientemente. ¿Se preocupan también nuestro ejecutivos, nuestros profesionales? En momentos de crisis como éstos toca investigar, bajar a la arena, escuchar, tomar notas, aprender. Y sacar conclusiones. Y aplicar medidas correctivas. Me temo que muchas veces damos por buenos los estudios previos hechos en otros países. Y es bueno que éstos estudios se hagan. Pero cuando constatas que tu mercado tiene heridas más profundas quizás toque adoptar medidas específicas. Yo sigo creyendo en la profesionalidad, en el trabajo duro, en la investigación, en los datos reales como base de los análisis.

Volviendo a DESTINO FINAL 5, a finales de octubre de 2009 se había estrenado la entrega anterior. Debutó con 143 copias en 3D frente a 180 en 35 mm. En conjunto promedió unos 4.000€ por copia para una entrada de 1.290.000€ de los cuales el 70% provino del 3D (que ocupaba un 44% de las salas). Ahí se ven las diferencias de cómo estaba el 3D entonces y cómo está ahora. Acabó multiplicando por apenas 2,2 veces para cerrar su carrera con 2.800.000€. Ésta nueva apuesta apuntaría a 2,7 millones de euros si bien en el caso de que se beneficiase de las vacaciones que quedan podría mejorar algo ese registro.

La cifra de España es un 10% de la norteamericana estando aún pendiente el estreno en la mayoría de mercados importantes a nivel internacional (Rusia aparte, con sus 5,4 millones de entrada).

EL ORIGEN DEL PLANETA DE LOS SIMIOS mantiene la tercera posición al recaudar 755.000€ en su cuarto fin de semana, lo que le supone un descenso del 36%. Su buen mantenimiento (que contradice mis previsiones de la semana pasada) le permite alcanzar los 11.740.000€ y 1.865.000 espectadores por lo que su horizonte pasa a ser ahora de 13 millones como cifra final lo que supondría haber multiplicado su primer fin de semana por casi cuatro veces. España representa el 5.5% de la taquilla mundial y un 11% de la internacional y la norteamericana. Muy buen registro.

En la semana del 19 al 25 de agosto la asistencia en laborables fue del 46%.

LO CONTRARIO AL AMOR (Sony) era la apuesta española de la semana y su debut no ha pasado de ser discreto. Llegaba a 285 pantallas (81 de ellas, un 28%, en formato digital) y recaudaba algo menos de 600.000€, promediando 2.075€ desde la cuarta posición y convenciendo a 91.000 espectadores. Si comparamos con otras comedias españolas estrenadas éste mismo año, se ve superada (TORRENTE 4 al margen) por los 934.000€ de PRIMOS quedando por delante de los 400.000€ de PARA QUÉ SIRVE UN OSO y NO LO LLAMES AMOR, LLÁMALO X. Su primer horizonte estaría en una taquilla final que oscilaría entre 1,7 y 2 millones de euros, cifra en la que se encuentra AMIGOS, la otra comedia española del verano, que debutó con más modestia (302.000€) pero que ha tenido un más que buen mantenimiento (multiplicando por más de seis veces esa cifra de arranque).

Quinto lugar de nuevo (a pesar de los estrenos, lo que confirma una muy buena salud en la cartelera) para LOS PITUFOS. Quinto fin de semana y descenso de sólo un 22% al ingresar 480.500€. Supera los 10.900.000€ y 1.680.000 espectadores y deja atrás a CARS 2, teniendo sólo por delante a ENREDADOS como estreno destinado al público infantil con mejor recaudación (13,5 millones). El final de las vacaciones frenarán su excelente progresión pero cuando eso suceda muy probablemente haya alcanzado los 12 millones de euros. Sólo un 24% de los espectadores la han visto en 3D. Que lo suyo son los laborables lo demuestra que un 56% de los espectadores que la vieron la semana del 19 al 25 de agosto eligieron entre le lunes y el jueves.

La taquilla de España es, hasta el momento, el 4% del acumulado mundial, el 6% del mercado internacional y el 12% en relación al norteamericano. Excelentes registros.

Nada bien le ha sentado el segundo fin de semana a CONAN, EL BÁRBARO. Además de caer de la segunda a la sexta posición del ranking se deja un definitivo 61% al ingresar 485.000€. Ha perdido el 19.5% de las salas que la exhibían en 3D y su acumulado se sitúa en 2.400.000€ y 347.000 espectadores tras diez días en cartel. Apenas un 33% de la audiencia ha elegido proyecciones tridimensionales. Un 62% de los espectadores eligieron el fin de semana durante la semana del 19 al 25 de agosto. Tal y como nos temíamos la semana pasada sus aspiraciones se sitúan más cerca de los tres millones que en cifras superiores. Una decepción en toda regla. Aún con todo, sigue siendo la segunda mejor cifra del panorama internacional por detrás de Rusia.

ZOOLOCO (baja de la cuarta a la séptima plaza) resiste mejor al caer un 37% en su tercer fin de semana. Añade 427.000€ a un parcial que se sitúa en 3.610.000€ y 597.000 espectadores. La mitad de los espectadores eligieron el fin de semana y la otra mitad los laborables entre el viernes 19 y el jueves 25 de agosto. Los cuatro millones de euros que parecían difíciles de lograr ya están a tiro de piedra. Una vez que los supere habrá multiplicado por algo más de cuatro veces su taquilla de inicio.

También presenta buen mantenimiento LA BODA DE MI MEJOR AMIGA. En su tercer fin de semana baja un muy digno 32% (a pesar de ceder dos puestos en el ranking, del seis al ocho) recaudando 322.500€. No acaba de definir si será o no una película de larga estancia en cartelera (no olvidemos que el periodo vacacional ayuda a presentar mejores ratios) aunque apunta buenas maneras. Había que darle un voto de confianza y de momento no lo ha desaprovechado. Hasta el pasado domingo acumula algo más de 2,5 millones de euros (ya ha multiplicado por casi cuatro veces su taquilla de inicio) y cerca de 410.000 espectadores. Una ligera mayoría de espectadores (un 52%) eligieron el fin de semana para ver la película la semana pasada. Ya podemos verla superando los tres millones de euros. Ahora falta saber con qué fuerza.

De CAPITÁN AMÉRICA poco que comentar. Aunque su caída semanal no es espectacular (cede un 43%) apenas suma 207.000€ en su cuarto fin de semana. Acumula 5.300.000€ y 790.000 espectadores de los que apenas un 27% la han visto en 3D. España representa apenas el 2% del mercado mundial y el 5% del internacional. El primero es un mal dato. El segundo no es malo. El peso del mercado norteamericano (52% del total mundial hasta la fecha) es el que explica ésta aparente incongruencia.

MANUALE D'AMORE 3 cierra el Top 10 con un segundo fin de semana en que pierde un puesto y un 39% de su taquilla al ingresar casi 80.000€. Es una caída moderada que le permite sumar 300.000€ y 45.000 espectadores tras diez días de estreno. Un 55% de los espectadores eligió el fin de semana entre el 19 y el 25 de agosto. Me hará quedar mal (y yo que me alegro) y superará los 400.000€.

EL PERFECTO ANFITRION (Festival Films) debutaba desde la posición 12 con 74.000€ y 10.600 espectadores en 60 pantallas (de ellas, 27 digitales) dejando un discreto promedio de 1.230€ por sala. Dos puesto por debajo aparecía GIANNI Y SUS MUJERES (Golem) que lograba promediar cerca de 1.660€ en cada una de las 31 salas donde se estrenó para dejar 51.400€ en taquilla y 7.400 entradas vendidas.

Desde el puesto 17 arrancaba DINERO FÁCIL (A Contracorriente) con 4.600 espectadores y 31.800€ en 41 pantallas (promedio de 775€). Diecisiete salas exhibieron en digital. Es un mal arranque pero repasando el comportamiento en taquilla de los últimos estrenos de A Contracorriente, y prestando atención a los buenos comentarios que la película genera entre quienes la ven, yo no la daría por muerta. Todavía no.

Hasta el número 25 hay que irse para encontrar ARRIYA, LA PIEDRA que debutaba en 15 salas promediando poco más de 710€ en cada una de ellas para una recaudación de 10.700€ y 1.635 espectadores. Promedios muy inferiores presentan las otras dos novedades de la semana. SUPERBROTHER (Flins & Pinículas) entraba en 29 salas y apenas alcanzaba los 7.400€ y los 1.100 espectadores desde la posición 29. Su promedio por copia, unos ridículos 255€. EL LINAJE PROHIBIDO (Paycom), por último, aparecía en el puesto 48 con 1.070€ en 3 salas (357€ de promedio). Los estrenos de Paycom nos tienen acostumbrados a resultados así de ínfimos. 161 valientes compraron una entrada.

LE QUATTRO VOLTE caía hasta el puesto 41 en su segundo fin de semana. Perdía un 42% y recaudaba 2.260€. Su acumulado no llega a los 11.000€. Peor le sentó la continuidad a QUEMANDO SUERTE: lo pierde casi todo (97% de descenso con apenas 30€ recaudados) y su acumulado es de 1.100€.

Sé que dije que no repetiría el formato del artículo y lo he hecho. Veremos cuándo me decido a cambiar.

MIDNIGHT IN PARIS está en puertas de convertirse en la película más taquillera de Woody Allen estrenada en España. Repite cifra éste fin de semana (44.600€ desde el puesto 16) y su acumulado es ya de 7.540.000€, siete veces y media la cifra con que debutó allá por el mes de mayo. VICKY CRISTINA BARCELONA cerró su carrera comercial con 7.656.500€. Faltarían dos o tres fines de semana para confirmar la noticia.

Tampoco le van mal las cosas a EL CASO FAREWELL. Tras entrar con 107.000€ cuatro fines de semana atrás, su acumulado es ya de 417.000€. El pasado fin de semana aguantaba en el puesto 18 bajando un 36%.

Todavía mejores ratios para EL HOMBRE DE AL LADO: puesto 20 con un descenso casi imperceptible (7%) el pasado fin de semana. Mantiene 30 copias trabajando y acumula 432.000€, seis veces la taquilla de estreno de hace seis semanas.

Resistiendo todavía AMIGOS con algo más de 25.000€ en el fin de semana desde el puesto 21. Su acumulado roza 1.900.000€, más de seis veces su recaudación de arranque.

De UN CUENTO CHINO hemos hablado mucho pero vale la pena insistir: undécimo fin de semana, puesto 22, descenso del 23% y 20 salas exhibiéndola. Se acerca a 2.140.000€ (más de cinco veces su primer fin de semana).

También BEGINNERS (PRINCIPIANTES) quiere dejar huella: octavo fin de semana, puesto 26, descenso del 15% y cerca de 455.000e acumulados (entró con 92.000€).

PEQUEÑAS MENTIRAS SIN IMPORTANCIA sólo se deja un 10% desde el puesto 30 y acumula 1.695.000€; 13 ASESINOS le sigue los pasos y baja sólo un 7% en su tercer fin de semana. Entró con 11.000€ y está en 40.000€; UNA MUJER EN ÁFRICA baja menos del 20% y acumula 287.000€; EL FIN ES MI PRINCIPIO bajaba un 21% y alcanzaba los 145.000€ (entró con menos de 32.000€).

Y para acabar, nueva mención a INSIDE JOB. Se mueve en cifras muy muy modestas. Lleva 23 semanas en cartel. Pero el pasado fin de semana subió un 46%. Acumula 578.000€ y 85.200 espectadores. No son cifras para nada espectaculares comparadas con las del cine comercial. Pero éste espléndido documental empezó con 24.000€ en su primer fin de semana, a finales del pasado mes de marzo. Ha multiplicado por 24 veces esa taquilla inicial. Ésto es un sleeper.

Aunque Disney intentará movilizar a niños y familias desde mañana mismo con el estreno de PHINEAS & FERB y a pesar de que Paramount intentará que COWBOYS & ALIENS no engrose la lista de países donde su estreno pasa con más pena que gloria, todos los focos de atención estarán centrados en el estreno de LA PIEL QUE HABITO (Warner). Almodóvar tiene una base de seguidores amplia y fiel que es de suponer no le fallarán. Que esa base se amplíe se lo tiene que ganar la película. Entre unos y otros deberían marcarse como reto superar los 8.444.000€ recaudados en el fin de semana equivalente de 2010. En cuanto al número uno, parece que no será de los caros. SUPER 8 lo ha sido con 1,5 millones perdiendo cerca del 50%. El próximo fin de semana debería moverse, en cualquier caso, por debajo del millón. Eso es exactamente lo que recaudó la última de Almodóvar, LOS ABRAZOS ROTOS, en su primer fin de semana en mazo de 2009 (984.000€ promediando 4.000€ por copia). Todo apunta a que LA PIEL QUE HABITO debería arrancar mejor. Pues eso. A luchar por los puestos de privilegio. Pero ojo, que no lo tiene asegurado. Paramount querrá ponérselo difícil con sus COWBOYS y sus ALIENS.

'SUPER 8' (2,8M€) SE IMPONE CON COMODIDAD

2011-08-23T17:22:00.000+02:00

Al pasado fin de semana le afectó el fútbol del domingo por la noche pero se salvó incorporando el resultado del lunes festivo y observando las cifras del puente como un todo. Al que nos acaba de dejar le ha ido bien en la comparativa pues el domingo se portó como suele, a diferencia del anterior. A pesar de ello, buenas cifras pero no espectaculares. Conviene no perder el mundo de vista y seguir usando la objetividad para valorar los resultados de la taquilla en nuestro país.

Entre viernes y domingo han visitado las salas 1.245.000 espectadores que han pagado un promedio de 6.65€ para dejar en caja 8.280.000€, un 35% más que el fin de semana anterior (sin el lunes festivo) y un 14% por encima de lo recaudado el mismo fin de semana del año precedente.

La festividad del 15 de agosto ha tenido su efecto positivo en la taquilla veraniega como lo demuestran algunos datos de la semana. Por ejemplo, entre el viernes 12 y el jueves 18 de agosto, la recaudación del fin de semana supuso el 49.5%. Gracias al lunes festivo, entre lunes y jueves se recaudó más de la mitad de la totalidad (el 50.5%). Asimismo, si observamos lo sucedido en la semana natural (de lunes a domingo) entre el 15 y el 21 de agosto, en la cual se juntan el mantenimiento de EL ORIGEN DEL PLANETA DE LOS SIMIOS, CAPITÁN AMÉRICA y LOS PITUFOS como títulos más destacados con los estrenos de SUPER 8 y CONAN, podemos ver que se vendieron 2,3 millones de entradas y se recaudaron 14,6 millones de euros. Como algún lector revelaba en la zona de comentarios, hubo cines que tuvieron su mejor asistencia semanal en dos años. Eso son buenas noticias.

En lo que llevamos de año, hasta el domingo 21 de agosto se han vendido 61,7 millones de entradas cuyo precio medio acumulado de 6.6€ supone una recaudación de 409 millones de euros. En relación a 2010 es un 4.6% menos de taquilla y asistencia (justo cuando se ha sabido que en la primera mitad de año en Alemania se han vendido un 2.2% más de entradas y la taquilla ha crecido un 2.5% en relación a 2010. La cuota del cine alemán fue del 20.4%. Aquí, con el fenómeno TORRENTE 4 muy reciente, la cuota se situaba en el 17%). Respecto a 2009, la taquilla está un 3.3% por encima y la asistencia un 5% por debajo.

Buena entrada de SUPER 8 (Paramount) que debuta desde el primer puesto con 2.810.000€ y cerca de 430.000 espectadores en sus tres primeros días de estreno. No es una entrada espectacular (la octava recaudación de 2011, tras los 3,4 millones logrados por EL ORIGEN DEL PLANETA DE LOS SIMIIOS tres semanas atrás) si bien mejora su percepción al compararla con lo sucedido en otros mercados. La película se ha exhibido en 490 pantallas con 430 copias lo cual deja un promedio de 5.735€ por sala y 6.550€ por copia (décima marca del año). 150 copias y 200 pantallas exhibieron en formato digital (incluyendo 2 salas IMAX), un 35% y un 41% del total respectivamente.

En las últimas semana estamos viendo como buena parte de los títulos con más aspiraciones comerciales (los ya conocidos blockbusters) presentan cifras en España muy alejadas de lo que venía siendo habitual al compararlas con el estreno norteamericano así como quedaban también lejos en cifra absoluta en relación a los mercados europeos e internacionales más comparables. Cierto es que durante el verano (especialmente en los meses de julio y agosto) el peso del fin de semana desciende, lo cual permite asumir que en esas comparativas el ratio que presente España sea menor de lo habitual. Si solía ser aceptable que la cifra española fuese entre el 7 y el 10% de la norteamericana (asumiendo excepciones por encima y por abajo por cuestiones varias como el descuento cultural) hemos estado viendo aperturas que, en el mejor de los casos, se quedaban en el 5%.

La taquilla española de SUPER 8 es un 11% de la obtenida en el fin de semana de estreno de Estados Unidos y Canadá. Aceptando que el verano supone esa rebaja natural por las vacaciones, ante un ratio así no queda más que felicitar a los equipos de marketing y ventas de Paramount Spain por el trabajo realizado. Por lo que al mercado internacional se refiere, y a la vista de los datos disponibles hasta el momento en Box Office Mojo (¿para cuándo la versión española, por favor?), los 2,8 millones de euros (4 millones de dólares) de España son la tercera mejor apertura, por detrás de los 5.5 millones de dólares de Francia y los 4.3 de Rusia, pero por delante de mercados como Reino Unido (3.6 millones de dólares), Alemania (1.9), Japón (3.8), Australia (2.7), México (2.2) o Corea de Sur (1.7 millones de dólares), todos ellos territorios que últimamente han presentado mejores cifras de apertura que España. De nuevo, por tanto, el reconocimiento a Paramount Spain (por cierto, éstas cifras de Box Office Mojo difieren de las que ha hecho públicas el departamento de prensa de Paramount Spain, según las cuales la cifra de apertura de España superaría a la de Francia pero quedaría por detrás de la de Japón. Discrepancias).

Si la película tiene un mantenimiento estándar (multiplicar su primer fin de semana por 3.3 veces, por ejemplo), su taquilla final se iría hasta los 9.2 millones de euros. Hay que suponer que, de no haber hundimiento imprevisto, el objetivo debe estar el alcanzar los 10 millones como cifra final.

Otra novedad en segunda posición. CONAN, EL BÁRBARO (Aurum) debutó con unos escasos 1.245.000€ y 174.000 espectadores que promediaron apenas 2.150€ en las 580 pantallas que exhibieron la película en su primer fin de semana. Un 45% de las salas (261) proyectaron en formato 3D generando el 41% de la recaudación y atrayendo al 34% de los espectadores dejando un precio medio de 8.5€, un 33% por encima de los 6.4€ de media que costó una entrada para en resto de pantallas. Un 11% de las salas (62) optaron por el formato digital 2D. Sumando a éstas las que exhibieron en 3D el formato digital fue el elegido por el 56% de las pantallas (323 sobre 580).

Visto el coste de producción de la película (90 millones de dólares) la cifra es muy floja si bien observando lo sucedido en el estreno norteamericano se convierte en algo más que buena. En Estados Unidos la apertura se ha quedado en 10 millones de dólares (apenas 7 millones de euros) por lo que la taquilla española es un 18% de aquella. De entrada, por tanto, felicitaciones de nuevo a Aurum aunque imagino que las expectativas iniciales debían hacer pensar en cifras bastante mejores. Una vez se estrene en los mercados importantes europeos podremos calibrar el peso real mercado español (un error mío me hizo publicar ayer en Twitter que la entrada de España había sido superior a la de Alemania e Italia. Pido disculpas por la confusión. En Alemania está pendiente de estreno como en Francia o Reino Unido).

La primera estimación sobre la taquilla final de CONAN en España debe situarla entre 3 y 3.7 millones de euros, si bien yo me decanto por la banda más baja de la horquilla.

Si buscamos comparación con las aperturas recientes de otras películas de superhéroes, sólo supera a THE GREEN LANTERN (1.141.000€) y queda por debajo de CAPITÁN AMÉRICA (1.780.000€), lejos de las cifras de X-MEN: PRIMERA GENERACIÓN (2.267.000€) o de THOR (3.733.000€).

En relación a las expectativas de las cifras y a cómo interpretar los estrenos de la época veraniega en Estados Unidos recomiendo la lectura detenida de un extenso pero imprescindible artículo de Owen Gleiberman (@OwenGleiberman) publicado en Entertainment Weekly (EW.com) (@EW). Gracias al tweet de Agustín Alonso (@agusalonsog) descubrí unas reflexiones que más de uno nos hacemos también por aquí y que otros muchos deberían hacer suyas y empezar a tomar medidas al respecto. El link al artículo es el siguiente: http://insidemovies.ew.com/2011/08/21/owens-summer-movie-roundup/

Es obvio que las cifras de España circulan por doquier desde el mismo fin de semana. Se publican rankings sin recaudación y otras con la cifra de los 10 primeros títulos. Aquellas a diario, éstas el mismo lunes por la mañana. Eso da pie a que innumerables blogs especializados y webs de medios de comunicación generalistas redacten el mismo lunes por la mañana artículos recogiendo esas cifras y citando la fuente de origen (Rentrak) para evitar así la limitación de publicar datos antes del miércoles. Así las cosas, análisis como el que ocupa éste espacio cada semana pierden interés ante lo que son las cifras puras y duras. El Top20 de Rentrak llega a multitud de clientes el lunes a primera hora y ahí aparecen las cifras del fin de semana, su variación respecto al fin de semana anterior y los acumulados. Repetir aquí todos esos datos es reiterativo y no aporta valor. Si no publico el artículo los lunes por la mañana debo centrarme en analizar y centrar la atención en otros detalles que esos cuadros ya muestran a casi todos aquellos interesados en éste mundo de las cifras del cine.

Que hay interés más allá del ranking tradicional lo demuestran los comentarios que semana a semana se suceden al pie de cada uno de éstos artículos.

Será por tanto éste artículo que estáis leyendo el último con el formato habitual. Desde la próxima semana incidiré más en cifras y títulos que no necesariamente son los que aparecen en el ranking por orden descendiente. Y si lo publico el miércoles, bien. Y si es el martes, pues también. Y si una semana no lo publico, me sabréis disculpar.

Siempre he dicho que debemos aspirar a parecernos a los mejores. Si en mercados como el norteamericano Rentrak autoriza a sus clientes a publicar estimaciones y cifras desde el momento de un estreno, aquí debemos exigir que suceda lo mismo.

En los últimos años las cifras de taquilla han despertado un interés creciente. Prueba de ellos es la proliferación de medios que cada semana dedican sus espacios a comentar las cifras del fin de semana. Eso es una muy buena señal. No la malgastemos. Un medio de comunicación que paga unas estimables cuotas por tener acceso a los datos de la taquilla española debe aspirar a movilizar al máximo de audiencia para rentabilizar esa inversión. Si no puede publicar hasta el miércoles, sabe que habrá lectores potenciales de su medio que acudirán a otros sitios web los lunes o los martes si saben que allí encontrarán las cifras que buscan. El análisis profundo, la reflexión, el debate, son otra cosa y no es necesario que se den el lunes por la mañana. Pero las cifras básicas sí.

Más aún cuando la propia Rentrak ha puesto en circulación una aplicación (Filmscope) que facilita datos de taquilla de diversos mercados mundiales (entre ellos España) y los actualiza los martes a las cuatro de la tarde. ¿Qué medio va a querer pagar altas cuotas mensuales sin poder publicar datos hasta el miércoles si por $9.99 puede tener los datos en su iPhone antes? Ojalá en breve se llegue a algún acuerdo que permita publicar cifras a diario (con las correspondientes y necesarias contraprestaciones económicas a quien recoge y prepara las cifras) de forma que el mercado en su conjunto (y Rentrak forma parte de él) salga beneficiado.

Tercer lugar para el tercer fin de semana de EL ORIGEN DEL PLANETA DE LOS SIMIOS, que cede el puesto de privilegio tras dos semanas en él. Como la mayoría ya sabréis, desciende un moderado 28% (casi todos los títulos presentan caídas aceptables al comparar contra un fin de semana cuyo domingo fue inferior a lo habitual) al recaudar 1.185.000€. Acumula 10.100.000€ y 1.600.000 espectadores por lo que se marca nuevas metas. Aunque es de suponer que su porcentaje de caída se incrementará sustancialmente el próximo fin de semana, debe aspirar a superar los 12 millones como taquilla final.

En la semana completa (del 12 al 18 de agosto) la asistencia del fin de semana supuso el 49% del total semanal.

Cuarto puesto (pierde dos) para el segundo fin de semana de ZOOLOCO. Con una taquilla de 672.000€ cae un 30% y acumula 2.585.000€ y 425.000 espectadores. Superará los tres millones de euros si bien le costará alcanzar los cuatro. El fin de semana del 12 al 14 de agosto atrajo al 48% de los espectadores de la semana completa.

LOS PITUFOS también baja dos puestos, del tercero al quinto, al recaudar 615.500€ en su cuarto fin de semana. Supone un descenso del 21% y lleva su acumulado hasta los 9.745.000€ y 1.490.000 espectadores. Una vez que ha dejado atrás a RIO su nueva presa debe ser CARS 2 (acumula diez millones de euros hasta la fecha). Caerá el próximo fin de semana convirtiéndose entonces en la segunda película de animación más taquillera de 2011 tras los 13,5 millones de ENREDADOS. Un 56.5% de los espectadores de la semana del 12 al 18 se generaron entre el lunes (festivo) y el jueves. Del total acumulado, un 31% de la recaudación proviene del 3D y sólo un 25% de los espectadores han elegido el sistema tridimensional.

Sólo una posición pierde LA BODA DE MI MEJOR AMIGA (baja del cinco al seis) que en su segundo fin de semana cede un 32% para ingresar 476.500€. Vistos los porcentajes de descenso de sus competidoras el suyo se antoja excesivo. Sobre todo porque se apuntaba que iba a ser una de las sleepers del verano. Deberá confirmarlo el próximo fin de semana. Acumula 1.850.000€ y 291.000 espectadores en diez días. En la seman del 12 al 18, el fin de semana supuso el 49% de la asistencia total. Como decíamos la semana pasada, una floja entrada puede pasarle factura de cara a su taquilla final. De momento cuesta verla superando los tres millones. Quizás nos sorprende en unos días. Démosle un voto de confianza.

Del cuarto al séptimo puesto cae CAPITÁN AMÉRICA en su tercer fin de semana. Y lo hace perdiendo el 52% de su taquilla al ingresar poco más de 362.000€. Suma 4.780.000€ y 705.000 espectadores. No parece que ciertos buenos comentarios estén haciendo efecto en la audiencia. Superará los cinco millones, pero no llegará a multiplicar ni por 3 veces su taquilla de estreno. En la semana completa del 12 al 18, el fin de semana supuso el 48% de asistencia total de los siete días. El 3D ha representado el 35% de la recaudación y el 29% de los espectadores.

Octavo lugar (estaba sexto la semana pasada) para el sexto fin de semana de HARRY POTTER Y LAS RELIQUIAS DE LA MUERTE PARTE 2. Sus 130.000€ son un 40% inferiores a lo ingresado el fin de semana anterior. Acumula 15.585.000€ y 2.225.000 espectadores (algo menos del 30% eligieron el 3D). No llegará a los 16 millones de euros.

Novena plaza para el tercer estreno de la semana. MANUALE D'AMORE 3 (Alta) arrancó en 110 pantallas con 129.500€ y casi 19.000 espectadores dejando un pobre promedio por sala de casi 1.180€. DeAPlaneta había conseguido 313.000€ con 165 copias (1.900€ de promedio) en febrero de 2007 (llegó a 896.000€ multiplicando por 2.9 veces). Notro Films había estrenado la primera en diciembre de 2005 con 70 copias que recaudaron 155.000€ (2.215€ de promedio). Llegó a 1.800.000€ después de multiplicar por más de 11,5 veces su cifra inicial. La de Alta difícilmente alcanzará los 400.000€.

Cierra el Top10 el cuarto fin de semana de LA VÍCTIMA PERFECTA (cae tres lugares) con algo menos de 100.000€, un 37% por debajo del fin de semana anterior. Suma 1.875.000€ y 296.000 espectadores. Llegará a los dos millones con la lengua fuera.

Sólo dos estrenos más ésta semana. LE QUATTRO VOLTE (Alta) entró en tres salas con cerca de 3.000€ y 1.300 entradas en el puesto 34 (promediando 1.290€ por pantalla) mientras QUEMANDO SUERTE debutaba desde el puesto 51 con 855€ y 140 espectadores en una única sala.

13 ASESINOS recaudaba 6.675€ desde el puesto 29, un 37.5% menos que en el fin de semana de estreno. Acumula poco más de 27.000€ y 3.800 espectadores. LA MIRADA INVISIBLE, por su parte, caía hasta la posición 36 del ranking al ingresar 2.865€, un 54% peor que en su debut, con lo que suma 14.400€ y casi 2.200 espectadores en diez días.

Un último vistazo a algunos títulos de los que vale la pena acordarse antes de que finalicen su carrera comercial. BEGINNERS (PRINCIPIANTES), acumula 4320.000€ y ha multiplicado por casi cinco veces sus 92.000€ de estreno; UNA MUJER EN ÁFRICA entró con 53.000€ y ya suma 277.000€ (5.2 veces más); CENA DE AMIGOS arrancaba con poco más de 77.000€ y está en 358.000€ (4.6 veces más); RESACÓN 2 supera los 7.130.000€ habiendo entrado con casi 1,8 millones. Ha multiplicado por cuatro. No llegará a hacerlo por las casi seis veces de la primera pero ya la aventaja en ochocientos mil euros en taquilla; UN CUENTO CHINO alcanza los 2.100.000€ (más de cinco veces los poco más de 400.000e con que debutó) y PEQUEÑAS MENTIRAS SIN IMPORTANCIA está por encima de 1.680.000e habiendo entrado con 222.000€: ha multiplicado ya por 7.5 veces. Ah, y MIDNIGHT IN PARIS (que el pasado fin de semana estaba en el puesto 15 recaudando más de 44.000€, mejornado levemente la cifra del fin de semana precedente) ya acumula casi 7.500.000€ y más de 1.150.000 espectadores. Superará a VICKY CRISTINA BARCELONA y MATCH POINT como la película más taquillera de Woody Allen en España. Con un par.

Llegan, entre otras, un nuevo estreno con 3D (DESTINO FINAL 5, de la mano de Warner, una comedia española con aspiraciones (LO CONTRARIO AL AMOR, Sony) o un thriller sueco con buenas críticas (DINERO FÁCIL, de Acontracorriente). El resto de todas ellas y las que estén en continuación de estreno, superar los 8.685.000€ ingresados hace un año cuando KARATE KID debutaba con 2,8 millones de euros y CONOCERÁS AL HOMBRE DE TUS SUEÑOS lo hacía con poco más de un millón. No será fácil.

EL PUENTE MAQUILLA RESULTADOS: 'SIMIOS' (2,3M€), LIDER SIN RIVAL

2011-08-16T11:24:00.001+02:00

Las vacaciones son para descansar y ocupar el tiempo en actividades que habitualmente, durante el resto del año, quedan sin atención por culpa de otras obligaciones. Si ir al cine es una de ellas, bienvenida sea. Ahora bien, no le pidamos a las vacaciones que, además, sean milagrosas. Si no hay estrenos atractivos no hay taquillas destacables. Y eso es lo que sucedió el pasado fin de semana. Si, además, lo que podía ser una noche de domingo más concurrida de lo habitual (dada la festividad del lunes), se ve frenada por la retransmisión de un Madrid-Barça, más motivos para quedarse cortos.

Algo menos de un millón de espectadores (918.000) se dejaron en taquilla 6.094.000€ (promedio de 6.6€ por entrada), lo que supone una recaudación un 34% peor que la del fin de semana precedente y un 25% por debajo de la del mismo fin de semana de 2010.

Una vez se acaben de ajustar todas la cifras, el lunes festivo habrá recaudado cerca de 2.300.000€, un 35% por encima de lo ingresado el lunes de la semana anterior, y habrá sido la mejor cifra de los cuatro días. Con el lunes incluido, tenemos, por tanto, un puente con una recaudación cercana a los 8,5 millones de euros.

En la semana que iba del viernes 5 al jueves 11 de agosto, el fin de semana supuso el 58% de la recaudación total quedando el 42% restante para los laborables (de lunes a jueves).

Desde el inicio de año hasta ayer, 15 de agosto, se llevan vendidas 59,7 millones de entradas y se han recaudado 396,5 millones de euros, lo que implica un precio medio acumulado de 6.6€ por entrada. En relación a 2010 estamos un 5% por debajo en ingresos y asistencia. Respecto a 2009, la taquilla es un 2.6% superior pero los espectadores están un 6% por debajo.

EL ORIGEN DEL PLANETA DE LOS SIMIOS se mantiene al frente del ranking por segunda semana consecutiva al recaudar 1.630.000€ lo que le supone perder un 53% de su taquilla en relación a su primer fin de semana. No es dramático, pero vista la falta de competencia que tenía este pasado fin de semana y que sí tendrá el que viene, parecía que debía aguantar mejor. No obstante, con la cifra de ayer lunes acumula casi 8 millones de euros (unos 2.300.000€ en los cuatro días del puente) y 1.250.000 espectadores en once días. Decíamos hace una semana que debía superar los 10,6 millones como taquilla final. De no haber un derrumbe inesperado eso está hecho. En su primera semana el 61% de la taquilla provino del fin de semana.

Segunda posición para uno de los estrenos de la semana, ZOOLOCO. La comedia de Sony arranca con cerca de 950.000€ y 150.000 espectadores en el fin de semana en 344 pantallas promediando unos discretos 2.750€ en cada una de ellas. Un 28% de las salas (97) exhibieron en formato digital. Con lo logrado ayer acumula 1.260.000€ y 200.000 espectadores en sus primeros cuatro días de exhibición. La taquilla española es un muy escaso 3% de la conseguida en el estreno norteamericano y queda muy lejos de las cifras conseguidas en las aperturas de Alemania, México o Reino Unido. Si multiplica por tres su taquilla inicial (y añadiendo lo logrado el festivo adicional) superaría los tres millones de euros. Fácil reto.

LOS PITUFOS superaba su tercer fin de semana repitiendo en la tercera plaza, lo cual es ya, de por sí, una muy buena noticia habiendo estrenos de por medio. Cede un 47% respecto a la semana anterior al ingresar 775.000€ en el fin de semana. Con la taquilla del lunes se acerca a los 8,5 millones de euros y a 1.300.000 espectadores (sólo 338.000 de éstos, un 26%, han elegido la versión en 3D). En la semana completa que precedía al fin de semana un 52% de la taquilla se generó en el fin de semana. Pasará de los 9,5 millones de euros que le augurábamos desde su estreno pero lo que más llama la atención es que, en menos de tres semanas completas de exhibición, ya supera a KUNG FU PANDA 2 (8,2 millones) y apunta a dar alcance en pocos días a RIO (9 millones recaudados), los productos estrella de dos de los estudios de animación más consolidados del panorama cinematográfico desde hace años (Dreamworks Animation y Blue Sky respectivamente).

CAPITAN AMERICA no consigue remontar ni aguantar con un mínimo de solidez. Desde el cuarto puesto (dos menos que en el fin de semana de estreno) pierde un 58% en su segundo fin de semana al recaudar 750.000€. Con la taquilla del lunes alcanza los cuatro millones de euros y los 580.000 espectadores (175.000, un 30%, en 3D). En la semana completa, el fin de semana supuso el 61.5% de la recaudación. Los 5,3 millones que anticipábamos la semana pasada no deberían ser un reto inalcanzable pero da muestras de debilidad demasiado pronto. Y el viernes llega CONAN...

Quinto lugar para el segundo estreno del fin de semana. LA BODA DE MI MEJOR AMIGA (Universal) debutó con 700.000€ y 107.000 espectadores en 303 salas que dejaron un promedio de 2.300€ por pantalla (todo muy light, muy pobre, como se puede comprobar). Sumando lo del lunes, la taquilla se sitúa en 955.000€ y cerca de 146.000 espectadores. Un 23% de las salas (71) eligieron copias en digital. La cifra del fin de semana en España es un patético 1.8% de la cifra lograda en el estreno norteamericano. Hay que suponer que aquello del descuento cultural es aquí muy aplicable (tenemos excusas para todo!). Y habrá que creer que tendrá un buen boca-oreja que la hará multiplicar por bastante más de lo habitual su cifra de arranque. De hecho es lo que ha sucedido en todos los mercados importantes donde está en cartel. En Estados Unidos, Australia o Reino Unido ha multiplicado por más de seis veces; en Alemania por 3,4. Eso sí, en todos esos mercados, el inicio fue mucho más potente. El más flojo de todos ellos, Alemania, entró con casi 1,3 millones de euros: casi tres veces más cifra que la lograda en España. Pero aquí tenemos la carta de los laborables en verano...Si acaba multiplicando por cuatro se irá hasta los 3 millones. Si lo hace por cinco, su techo serían los 3,7 millones.

De la cuarta a la sexta plaza cae HARRY POTTER Y LAS RELIQUIAS DE LA MUERTE PARTE 2 en su quinto fin de semana. Suma 214.000€ más (pierde un 50%) a un parcial que se sitúa, tras lo logrado ayer lunes, cerca de los 15,3 millones de euros y los 2.180.000 de entradas vendidas. Sólo el 30% la han visto en 3D. De momento es la tercera taquilla de 2011, cómodamente situada entre los 13,5 millones de ENREDADOS y los 18,7 de PIRATAS DEL CARIBE: EN MAREAS MISTERIOSAS. De aquí a final de año perderá posiciones. Decepcionante.

Se mantiene en séptima posición LA VÍCTIMA PERFECTA. En su tercer fin de semana cede un 46% al ingresar 154.000€ durante el fin de semana. Tras el festivo de ayer alcanza los 1.680.000€ y los 265.000 espectadores. Los dos millones se ponen difíciles.

Del seis al ocho baja GREEN LANTERN. Tras el batacazo de la semana pasada modera pérdidas y en su tercer fin de semana recauda 110.000€, “sólo” un 59.5% menos que el fin de semana anterior. Con la cifra del lunes acumula algo más de 2.400.000 y 355.000 espectadores (un 29.5% en 3D). Morirá rascando los 2,5 millones de euros (entró con 1.141.000€). Una pesadilla para olvidar.

Un puesto cede CARS 2 al situarse en noveno lugar en su sexto fin de semana. Pierde un 49% de la taquilla al recaudar poco más de 100.000€ en el fin de semana. Tras lo ingresado ayer lunes alcanza los 9.840.000€ y 1.505.000 espectadores (un 21% de ellos eligieron el 3D).

Cierra el Top10 LOS PINGÜINOS DEL SR. POPER que se hunde al perder cinco puestos y un 63% en su cuarto fin de semana. Sus 92.000€ en el fin de semana más la taquilla del lunes llevan su acumulado hasta los tres millones de euros y medio millón de espectadores. Ya ha dado de sí todo lo que podía dar.

Otras dos novedades llegaban a la cartelera el viernes pasado. 13 ASESINOS (Avalon) se estrenaba en 4 salas para promediar menos de 2.700€ y sumar apenas 10.700€ en los tres primeros días. Con lo de ayer acumula 14.500€ y 2.000 espectadores. Una de las cuatro pantallas exhibe en digital. LA MIRADA INVISIBLE, por su parte, se proyectó en 8 salas y recaudó 6.000€ (promedio de 745€). Con lo de ayer la han visto 1.170 personas que han dejado en caja poco más de 8.000€.

EL CASO FAREWELL perdía un 36% de su taquilla en su segundo fin de semana (aunque mantenía la duodécima posición del ranking) con 69.000€. Acumula 263.000€ y 39.300 visitas. LA OPORTUNIDAD DE MI VIDA se dejaba el 52% para ingresar 20.200€ en el fin de semana y dejar su parcial en 96.300€ y 15.200 espectadores. LAS MANOS EN EL AIRE descendía un 67.5% con una taquilla de 580€ (acumula 4.000€ y 600 espectadores en once días) mientras MADE IN HUNGRÍA, por último, perdía el 64% con sus 220€ (1.425€ y 245 entradas vendidas en total).

Vale la pena recordar por dónde anda MIDNIGHT IN PARIS tras varias semanas sin hablar de ella. Se mantiene en la decimoquinta posición del ranking exhibiéndose en cerca de 60 salas (había entrado en 254) en su decimocuarto fin de semana. Su acumulado se acerca a los 7.400.000€ y la han visto 1.140.000 personas. El récord de recaudación de VICKY CRISTINA BARCELONA y MATCH POINT (7,6 millones de euros) está cerca.

El viernes próximo están previsto que se estrenen cuatro películas. LE QUATRO VOLTE es el estreno más “limitado”; con MANUALE D'AMORE 3 la propia Alta intentará rescatar una saga que parece en franca decadencia. Los otros dos títulos lucharán por acceder a las posiciones de privilegio del ranking: SUPER 8 (Paramount), producida por Steven Spielberg y dirigida por J.J. Abrams y CONAN EL BÁRBARO (Aurum), una nueva revisión del clásico de aventuras incorporando el formato 3D.

El mismo fin de semana de hace un año el estreno más comercial fue SALT (1,8 millones) y el conjunto de los tres días sumaba 7,2 millones. Superable.

'SIMIOS' (3,4M€) CONVENCE; 'CAPITAN AMERICA' (1,8M€), VENCIDO

2011-08-09T17:03:00.001+02:00

Despedíamos el artículo de la semana pasada confiando en que el fin de semana nos dejase una taquilla cercana a los diez millones de euros, tal y como sucedía justo un año atrás. No ha podido ser aunque la cifra final no es para desmerecer. Cerca de 9.200.000€ y 1.360.000 espectadores es el resultado final, lo que supone un precio medio de 6.75€. Si el estreno de CAPITÁN AMÉRICA hubiese funcionado un poco mejor se habrían alcanzado los diez millones. Al otro estreno destacado de la semana, EL ORIGEN DEL PLANETA DE LOS SIMIOS, no se le puede pedir mucho más de lo que ha hecho.

Estos datos mejoran en un 18% lo logrado una semana atrás si bien se quedan un 7% por debajo de lo cosechado el fin de semana equivalente de 2010, cuando, como recordábamos la semana pasada, debutaban ORIGEN (3,4 millones), THE LAST AIRBENDER (2,3 millones) y TOY STORY 3 cumplía con su tercer fin de semana (1,4 millones).

El fin de semana supuso el 56% de la taquilla semanal por lo que entre lunes y jueves se recaudó el 44% restante. El 47% de los espectadores eligieron los laborables para ver su título favorito.

Desde el inicio de año hasta el pasado domingo 7 de agosto se llevan vendidas en España 57,3 millones de entradas que han generado una recaudación de 381 millones de euros lo que supone un precio medio acumulado de 6.6€. En relación a 2010, la taquilla es un 4% inferior y la asistencia un 4.5% más floja. Comparando con 2009, la recaudación ha aumentado un 3% pero los espectadores son casi un 6% menos.

EL ORIGEN DEL PLANETA DE LOS SIMIOS (Fox) se situó al frente del ranking del fin de semana con 3.440.000€ y 521.000 espectadores, sorprendiendo a más de uno no tanto por la posición como por la contundencia de la cifra y la diferencia respecto a sus más inmediatos perseguidores. Es un fenómeno general. En Estados Unidos las previsiones más optimistas la situaban rozando los 40 millones de dólares: ha arrancado con 54.8.

Fox ha hecho una buena campaña y ha sabido conectar con todo tipo de público. Con los más adultos que recuerdan la primera película y sus posteriores secuelas en cine y televisión, con aquellos que se dejaron tentar por la adaptación de Tim Burton diez años atrás y con los más jóvenes de hoy. Sólo así se entiende que ésta película haya superado a títulos como TRANSFORMERS 3, CARS 2 o KUNG FU PANDA 2 en su primer fin de semana en España. Por hablar sólo de los más destacados de éste verano.

Es la séptima mejor apertura de 2011 en cifra absoluta, trescientos mil euros por debajo de la cifra conseguida por THOR. En promedio por copia, no obstante, ocupa la sexta posición mejorando incluso el dato de PIRATAS DEL CARIBE 4. Las 448 copias distribuidas por Fox se han proyectado en 531 pantallas en el fin de semana lo que supone unos promedios de 7.675€ y 6.475€ respectivamente.

En 167 salas (un 31% del total) se ha podido ver en formato digital (2D) reuniendo en ellas al 36% de los asistentes.

La cifra de España es un 9% de la conseguida en la apertura norteamericana y se asemeja mucho a las logradas en Australia y Rusia (3,6 millones de euros en ambos casos).

Fijarse en las cifras de la versión dirigida por Burton en 2001 supone un ejercicio injusto. Por un lado porque el mercado de hoy en día es bastante más débil como estamos viendo semana a semana. Y segundo porque aquella tenía un reclamo comercial (Tim Burton) de primerísimo nivel. Para los amantes de las cifras, no obstante, ahí queda la comparativa. Estrenada por Fox a finales de agosto de aquel 2001, la película reunió prácticamente a un millón de espectadores en su primer fin de semana recaudando 4.450.000€. Acabó con casi 14 millones de euros en taquilla. Si ésta precuela multiplicase también por 3.1 veces su cifra de arranque alcanzaría los 10.660.000€ como cifra final. Debería lograrlo y superarlo.

Todo lo que convence EL ORIGEN DEL PLANETA DE LOS SIMIOS lo pierde el estreno de CAPITÁN AMÉRICA. La de Paramount se quedó en 1.775.000€ y 251.000 espectadores a pesar de exhibirse en los tres formatos ya habituales: 612 copias y 614 pantallas daban fe de ello (obsérvese que el número de copias y salas es casi idéntico lo que demuestra, a diferencia de lo sucedido con los SIMIOS, que no hizo falta añadir aforo en las sesiones más punteras). El promedio de recaudación queda por debajo de los 2.900€, una cifra muy pobre para un estreno de esas dimensiones.

Un 48% de las salas (297) exhibieron en formato digital 3D reuniendo al 30% de los espectadores y generando el 36% de la recaudación. Su precio medio se situó en 8.5€ frente a los 6.4€ que costaba de promedio la entrada para una sesión con formato tradicional. Un 12% de las pantallas (74) optaron por copias digitales en 2D.

La taquilla española es apenas un 4% de la lograda en el estreno norteamericano. Queda algo por debajo de la apertura italiana (1,96 millones) pero alejada de las cifras de mercados como Rusia (2,9 millones), Reino Unido (3,4), Australia (3,5) Brasil (4,8) o México (5,6).

Si buscamos la comparación con otros títulos similares estrenados en España en los últimos meses debemos centrarnos en las películas de superhéroes. Y en esa comparativa sale perdiendo con THOR (entró con 3,7 millones) y X-MEN: PRIMERA GENERACIÓN (2,2 millones). Supera, eso sí, a THE GREEN LANTERN (1,1 millones). Triste consuelo.

Los comentarios no son demoledores por lo que habrá que pensar que podrá multiplicar al menos por tres veces su cifra de apertura (el verano permite eso y mucho más, gracias al peso de los laborables durante las vacaciones). Eso la llevaría a 5.325.000€. Qué menos, ¿verdad?

LOS PITUFOS abandonan la primera posición dignamente, cediendo algo menos del 40% en su segundo fin de semana para recaudar 1.460.000€. Tras diez días en cartel, acumulan seis millones de euros y novecientos mil espectadores, de los cuales un escaso 27% han optado por verla en formato 3D. Un 47% de su recaudación semanal se generó entre lunes y jueves. ¡Vivan las vacaciones! Mantiene intactas sus aspiraciones de superar los 9,5 millones como cifra final.

HARRY POTTER Y LAS RELIQUIAS DE LA MUERTE PARTE 2 baja una posición (de la tercera a la cuarta) en su cuarto fin de semana perdiendo un 52% y recaudando 426.000€. Acumula 14.600.000€ y 2.070.000 espectadores, camino de los 15,5 millones que serían su final más probable. La taquilla acumulada en España hasta el pasado domingo supone unos 20,7 millones de dólares. Es un 2.6% de la cifra internacional (792,4 millones), un 6% de la norteamericana (343,1 millones de dólares) y un escaso 1.8% de los 1.145,5 millones de dólares que lleva recaudados en todo el mundo hasta la fecha indicada. Si bien en relación a Estados Unidos la cifra no supone una debacle, sí son decepcionantes los ratios que España presenta a nivel internacional (donde solía ser un 5% y está siendo un 2.6%) y mundial (era un 3% y es un 1.8%).

Quinta plaza para (una por debajo de la que ocupaba la semana pasada) para el segundo fin de semana de LA VÍCTIMA PEFECTA, que ingresa 285.000€ perdiendo un 55% de su taquilla. Tras diez días en exhibición acumula 1.270.000€ y 200.000 espectadores, un gran resultado para un título que se explotado directamente en DVD en buena parte de los mercados importantes a nivel internacional. Aurum le echa valor con éstas apuestas y no es la primera vez que sale victoriosa. A otras compañías ni se las estrenan. Es lo que tiene haberse ganado a pulso una buena reputación entre los exhibidores. Es de suponer que saldrán los números. La taquilla final de cine sudará para alcanzar los dos millones pero ya sabemos que existen otras ventanas de distribución que ayudan (o determinan) a cuadrar las cuentas.

Lo de GREEN LANTERN es sangrante. Arrancaba la semana pasada desde la segunda posición del ranking con unos decepcionantes pero no humillantes 1,14 millones de euros. En su segundo fin de semana cae hasta la sexta posición dejándose el 76% de su recaudación. Ingresa 270.000€. En 400 pantallas. Eso sí, pierde 110 salas en 3D. Aunque visto el rendimiento que éste formato está dando, tampoco es lo más dramático de la historia. Supera por poco los dos millones de euros y no llega a 300.000 espectadores en diez días. A éste ritmo no pasará de 2,5 millones, apenas dos veces lo logrado en sus tres primeros días. Ya decíamos que muy posiblemente tocaría rebajar expectativas. El hundimiento es total.

Del quinto al séptimo lugar pasa LOS PINGÜINOS DEL SR. POPER que modera su bajada al perder un 41% en su tercer fin de semana y recaudar casi 250.000€. Su parcial se sitúa en 2.630.000€ y 430.000 espectadores. Sigue apuntando a tres millones como recaudación final.

Octavo puesto que se disputan al céntimo PAUL y CARS 2, ambas a un paso de los 200.000€. Para la de Universal supone un descenso de dos puestos y del 54% en tercer fin de semana que le llevaría hasta los 2.215.000€ y 355.000 espectadores, manteniendo su objetivo de alcanzar los 2,5 millones de euros. Para la de Disney, la caída sería de una posición y del 37% de su taquilla con lo que se situaría en 9,5 millones de recaudación y casi 1.450.000 espectadores tras su quinto fin de semana. Los diez millones están al alcance.

Bajando dos puestos aparece TEMPLARIO para cerrar el Top10 de la semana. En su tercer fin de semana se deja un definitivo 61% al recaudar 116.000€. Acumula 1.500.000€ y 233.000 visitas. Conseguirá superar los 1,6 millones. Y poco más.

Aunque fuera de los diez puestos de honor, mención para AMIGOS que empieza a perder fuelle pero sin descomponerse. Pierde un 35% en su quinto fin de semana y acumula casi 1.600.000€ con cerca de 250.000 espectadores. Ya ha multiplicado por más de cinco veces los 302.000€ con que se estrenó.

Desde el puesto 12 (tras AMIGOS) debutaba EL CASO FAREWELL (A Contracorriente). Y lo hacía promediando 2.025€ en 53 salas para recaudar 107.300€ y reunir a 15.520 seguidores. Quince salas exhibieron en digital, cuatro de ellas en VO subtitulada.

Hasta la posición 17 hay que irse para encontrar a LA OPORTUNIDAD DE MI VIDA (Golem) que arrancaba con 42.300€ y 6.400 espectadores en 39 pantallas (promedio de 1.085€). Cerca del puesto 40 aparece LAS MANOS EN EL AIRE (Karma) que se quedó con 1.800€ y 245 visitas en 3 salas (600€ de promedio). Más lejos está MADE IN HUNGRIA (Paycom) que recaudó 620€ en tres pantallas (207€ de promedio) y fue vista por 100 personas. De HOMBRES SINCRONIZADOS (Paral·lel 40) no se tienen noticias.

Segunda semana para tres películas. EL MUNDO ES GRANDE Y LA FELICIDAD SE ENCUENTRA A LA VUELTA DE LA ESQUINA desciende un 39% al recaudar 7.510€. Acumula 30.000€ y 5.100 espectadores. VIVIR DE LA LUZ ingresa 4.850€, un 34.5% menos que en el fin de semana de estreno, por lo que en diez días ha sumado 20.000€ y 3.000 visitas. Por último, de JACKBOOTS ON WHITEHALL todo es muy extraño. Su primer fin de semana acabó siendo de 1.980€ en tres de las 8 salas donde se supone que se exhibía (de hecho se supone que lo hacían en unas cuantas más). En el segundo fin de semana sólo hay datos de 135€ del viernes. Su acumulado se situaría en 4.280€ por lo que de lunes a jueves habría recaudado 2.165€, más que durante el fin de semana. La habrían visto, en total, unas 850 personas. Nada claro, la verdad.

Alguien preguntaba por BLACKTHORN. Apenas supera los 400.000€ tras su quinto fin de semana. Mala respuesta comercial para un título aclamado por la crítica. Uno más.

Estamos en periodo vacacional y conviene no aburrir en exceso. Voy acabando. El próximo viernes se esperan cuatro estrenos. Dos de ellos lucharán por hacerse un hueco en los puestos de honor del ranking. Ambas son comedias, si bien buscarán públicos diferentes. Familias y niños serán el objetivo de ZOOLOCO (Sony), adolescentes, jóvenes y algunos maduritos serán la apuesta de LA BODA DE MI MEJOR AMIGA (Universal). La debilidad mostrada por CAPITÁN AMÉRICA abre todas las puertas de los escalones del podio. Hace un año se superaban los ocho millones y el mejor estreno era LOS MERCENARIOS con 1,4 millones. Eso está hecho.

'LOS PITUFOS' (2,4M€) MANTIENEN LAS CONSTANTES DE UNA TAQUILLA EN OBSERVACIÓN PERMANENTE

2011-08-02T16:58:00.001+02:00

Podríamos convenir que la salud de la taquilla española está renqueante desde finales del primer cuatrimestre del año pasado. A lo largo de éstos meses, ha tenido más momentos malos (incluso de estancias en urgencias) que buenos. A pesar de que pasó por unas semanas de notable mejoría (entre febrero y mayo de éste año pareció reanimarse de forma satisfactoria) no ha dejado de estar convaleciente con síntomas preocupantes lo que ha obligado a que esté en permanente observación.

El pasado fin de semana se repetía la historia. Llegaban dos novedades a la cartelera que debían traer cierta alegría a la taquilla aunque no se esperaba que aportasen nuevos récords. Ambos títulos simultaneaban copias en 3D con otras en formato tradicional y 2D, lo cual nos devolvía a uno de los debates del momento: la pérdida de atractivo del 3D entre los espectadores, debate no sólo local sino general dado que ésta semana se ha sabido que ha caído en picado el precio de las acciones de una de las empresas norteamericanas líderes en éste ámbito (Real 3D) lo cual ha generado opiniones diversas entre las que destacan aquellas voces que empiezan a plantearse la bajada de precios en las proyecciones tridimensionales a la vista de la cada vez menor asistencia de espectadores a las mismas. Veremos en el análisis de resultados de cada uno de los títulos cómo esa realidad es incontestable.

Lo cierto es que a pesar de esas novedades el conjunto de la taquilla española no acabó de recuperarse como debía. Se vendieron 1.120.000 entradas y la recaudación se quedó en 7.730.000€, un 10% por encima de la conseguida el fin de semana precedente pero también un 10% por debajo de la que se lograba en el mismo fin de semana de 2010 en que no había estrenos de gran atractivo comercial pero sí muy buenos mantenimientos.

Finalizado el mes de julio, en lo que va de año se han recaudado 366 millones de euros que corresponden a 55 millones de entradas vendidas lo que implica un precio medio acumulado de 6,65€. Justamente ayer se supo que el precio medio de la entrada en Estados Unidos había alcanzado su máximo histórico al situarse en 8,06$. Al cambio actual, eso son unos 5,67€. Es decir, el precio medio en España es un 17% superior al de Estados Unidos. No comment.

Las cifras de 2011 en España son un 4% inferiores a las de 2010 a finales de julio. En relación a 2009, la taquilla está un 3% por encima y la asistencia un 5% por debajo.

Lo que sí se acentúa a medida que avanza el periodo estival es el peso de los laborables en el conjunto de la semana. Entre el viernes 22 y el jueves 28 de julio, sólo el 58% de la recaudación se produjo durante el fin de semana quedando el 42% restante para los días que van de lunes a jueves que son, precisamente, el mejor y el más flojo de los cuatro laborables respectivamente. Esta realidad ayuda a que los acumulados y las estimaciones finales mejoren sustancialmente en muchos títulos. No obstante, como iremos viendo, no son suficiente para convertir resultados decepcionantes en éxitos de taquilla.

LOS PITUFOS (Sony) se ha colocado al frente del ranking del fin de semana con más comodidad de la que podía parecer. No tanto por su contundencia recaudatoria como por la debilidad de la que debía ser su rival más consistente. Su taquilla se ha ido hasta los 2.395.000€ y ha conseguido movilizar a 341.000 espectadores. Se ha proyectado en 619 pantallas lo que ha supuesto un promedio de 3.870€.

Queda por detrás de la apertura de CARS 2 (2,48 millones) pero por delante de la de KUNG FU PANDA 2 (2,12 millones) si bien las supera a ambas en promedio de recaudación por pantalla.

Un 42% de las salas (259) exhibieron en 3D ingresando el 37% de la recaudación y atrayendo al 31% de los espectadores. Su precio medio fue de 8,4€, un 31% superior a los 6,4€ del resto de las entradas. Son cifras muy desalentadoras para el 3D, para nada las que cabía esperar a éstas alturas de la experiencia. El 3D iba a ser un sistema novedoso, espectacular, que se ofreciese en exclusiva en determinados títulos y que justificase el sobreprecio que los espectadores iban a pagar. Durante un periodo de transición iba a convivir con copias en 35 mm y 2D. Una vez que gran parte de los complejos más comerciales del país disponen de al menos un proyector tridimensional, lo que vemos es que conviven copias de un formato y otro para garantizar que los espectadores que no quieran pagar el sobreprecio del 3D no busquen otro cine donde gastar su dinero. Y así con un título y con otro. Y cada vez de forma más evidente. No creo que fuese éste el escenario previsto.

Un 12% de las salas (74) que estrenaron LOS PITUFOS se decantaron por el formato digital 2D.

La cifra de España es cerca de un 10% de la norteamericana (está pendiente su estreno en el resto de mercados internacionales más importantes). Hacía semanas que no veíamos un ratio así, aunque sigue sin ser demasiado brillante. Se agradece, no obstante, vista la realidad de nuestro mercado. Lo cierto es que Sony ha hecho una campaña larga y con mucha presencia en medios. Unido ésto al hecho de que no era una secuela (y no había precedentes contra los que luchar) los frutos se han empezado a recoger antes que en otros recientes estrenos destinados a un público similar.

Si aprovecha bien las vacaciones veraniegas y ser un producto de consumo familiar debería multiplicar al menos por cuatro veces su taquilla inicial lo que la llevaría a superar los 9,5 millones de euros.

GREEN LANTERN (Warner) debuta desde la segunda posición con 1.140.000€ y 158.000 espectadores promediando unos escasos 2.231€ por cada una de las 511 pantallas donde se exhibió. Ocupando un más que discreto trigésimo puesto entre las aperturas de éste soso 2011 no merece la pena hacer comparativas con otros títulos similares. Un 49% de las pantallas (253) optaron por el 3D y aglutinaron el 39% de la recaudación y el 32% de la asistencia. No hay manera. Casi la mitad de salas y apenas un tercio del público. El precio medio de las entradas tridimensionales se situó en 8,7€, un 34% más alto que los 6,5€ promediados por el conjunto de las entradas analógicas y digitales en dos dimensiones. Éstas últimas se vendieron en 63 salas, un 12% del total.

La película había arrancado con 37 millones de euros en el mercado norteamericano por lo que la taquilla de España ha supuesto un muy pobre 3%. Que el comic allí era conocido y aquí no, que en verano el fin de semana, como hemos visto, es mucho más flojo de lo habitual por estas tierras...Pues eso, ya lo entendemos. Sólo Reino Unido ha estrenado y la hizo con 2,8 millones de euros en su primer fin de semana.

Si multiplica lo ingresado en sus tres primeros días por tres veces (no es ninguna heroicidad) apuntaría a 3.420.000€ como cifra final. Suena a decepcionante. Y ésta semana le llega un competidor aventajado (CAPITÁN AMÉRICA). Y con 3D. Puede que toque rebajar la semana próxima. Más decepción.

Bronce para el tercer fin de semana de HARRY POTTER Y LAS RELIQUIAS DE LA MUERTE PARTE 2 que abandona el puesto más alto del cajón tras ocuparlo dos semanas consecutivas con más sombras que luces. Los 895.000€ suponen un descenso del 51% respecto al fin de semana anterior. Ya avanzábamos que frenaría la caída (había bajado un 69% respecto al primer fin de semana). Y que el conjunto de la semana permitía una cierta recuperación (la segunda semana completa cayó un 64% respecto a la primera). Aún con todo, su acumulado (13,4 millones de euros y 1,9 millones de espectadores) dista mucho de poderse considerar un resultado suficientemente exitoso. Podría llegar a 15,5 millones. ¿Desastre? No. Para pensar por qué no llegó a más, por supuesto.

Otra novedad en la cuarta plaza. LA VÍCTIMA PERFECTA (Aurum) arrancaba en 258 pantallas promediando 2.441€ para recaudar 630.000€ y acoger a 95.000 fieles durante el fin de semana. Todo muy light, como se puede ver. Casi un 22% de las salas (56) exhibieron en digital 2D. Inédita en los mercados internacionales (en algunos de los importantes se estrena directamente en DVD) no parece que vaya a alargarse demasiado en la cartelera. Los dos millones suenan a un reto excesivo vistas las circunstancias.

Dos puestos cede PAUL que desciende un 46% en su segundo fin de semana para recaudar 430.000€. Tras diez días en cartel, acumula 1.724.000€ y la han visto 272.000 personas. Los laborables significaron el 38% de la taquilla de su primera semana completa. Superar los 2,5 millones sigue siendo su primer objetivo (como podéis comprobar no marco metas complicadas. Así, nos parecerá que los resultados finales responden. A grandes exigencias no, pero que superan pequeños retos. Hay que animarse como sea!!).

Cerquita quedaba LOS PINGÜINOS DEL SR. POPER que había estado por encima de PAUL en el primer fin de semana de ambas. Ahora le ha tocado ceder cuatro posiciones (del segundo al sexto puesto) porque su recaudación se quedó en 421.000€, un 50,5% peor que en su debut. Sus laborables, en cambio, son mejores que los de PAUL (fueron un 46% en primera semana completa) lo que le permitirá cerrar la semana con mejores cifras. Acumula dos millones de euros y 323.000 espectadores pensando todavía el alcanzar los tres millones de taquilla final.

Séptima plaza para el cuarto fin de semana de CARS 2 (cae desde la tercera posición) que se deja casi un 60% con la llegada de LOS PITUFOS. Sus 314.000€ llevan su parcial hasta los casi nueve millones de euros y 1.364.000 espectadores. Alcanzar los diez millones se complica por momentos (aunque sus laborables supongan el 43% de la última semana).

Octavo puesto (tres menos que la semana pasada) para el segundo fin de semana de TEMPLARIO con sus 297.000€, un 46% por debajo del fin de semana de estreno. Acumula 1.180.000€ y 180.000 espectadores. Los laborables, en películas de corte más adulto, no pesan tanto (un 38% en éste caso) como en las más infantiles, juveniles y familiares. Su reto inicial sigue siendo el mismo una semana después (alcanzar los 1,6 millones de euros al final de su carrera).

Cuarto fin de semana y novena posición (tres menos que la semana precedente) para BAD TEACHER. Recauda 181.000€, lo que supone perder el 51%. Entre lunes y jueves de la semana previa recaudó el 42% del total semanal. Llega a los 3.768.000€ y ha vendido seiscientas mil entradas. Conseguirá superar el listón marcado de 3,8 millones y podría acariciar los cuatro millones.

Sólo un puesto cede AMIGOS que cierra el Top10 con 164.000€ en su cuarto fin de semana, lo que supone descender únicamente el 17,5%, casi cuatro puntos menos de lo que había caído el fin de semana pasado respecto al anterior. El mantenimiento es excelente (ya ha multiplicado por 4,5 veces la cifra de apertura) y lo laborables ayudan a sumar (un 42% la semana pasada). Se sitúa en 1.375.000€ y 212.000 espectadores. Difícilmente alcanzará a UN CUENTO CHINO pero acabará por encima del millón y medio de euros, cifra que, a la vista de cómo arrancó, se antojaba lejanísima.

Tres títulos más se animaron a debutar el pasado viernes. EL MUNDO ES GRANDE Y LA FELICIDAD SE ENCUENTRA A LA VUELTA DE LA ESQUINA (Pirámide) arrancaba con un promedio inferior a 830€ en las quince salas donde se estrenó lo que le permitió recaudar 12.400€ y atraer a 1.900 espectadores. VIVIR DE LA LUZ (Absolut Media) colocó cuatro copias que ingresaron 7.410€ (a razón de un promedio de 1.852€ cada una) y convencieron a 980 personas. De JACKBOOTS ON WHITEHALL (Arcadia) se tienen datos de cuatro salas que habrían recaudado 2.795€ (promedio de 700€) movilizando unos 550 fieles (según lectores del blog ha entrado en 13 salas. No constan datos de nueve de ellas. Y viendo las cifras detalladas por cine, tampoco creo que vayan a constar. Me temo que es un estreno como tantos otros, pactado para salir del paso y cumplir el expediente).

Vayamos con las que cumplían con su segundo fin de semana. LA PRIMA COSA BELLA cae un 35,5% con sus 79.300€. Acumula 276.000€ y 41.500 espectadores; EL HOMBRE DE AL LADO sólo cedió un 14% para ingresar 62.000€ y sumar 178.500€ y 27.000 visitas en diez días; SILENCIO DE AMOR tampoco perdía en exceso al dejarse el 29% y añadir 22.600€ a un parcial que se sitúa en 78.500€ y 12.000 entradas vendidas. PASSI EL QUE PASSI, por su parte, se quedaba en 4.850€ (perdía el 51,5%) para acumular 21.600€ y 3.400 visitas.

Por lo que a las tres reposiciones de Sherlock se refiere, REPULSIÓN ingresaba 1.330€ (un 30% menos) para alcanzar 5.000€ y 750 entradas vendidas; EL CUCHILLO EN EL AGUA sumaba 755€ (un 16% por debajo de la semana de estreno) y alcanzaba 2.600€ y 380 visitas mientras CUL-DE-SAC se quedaba con 335€ (se dejaba un 72%) y llegaba a 2.450€ y 365 espectadores.

EL ÚLTIMO VUELO DEL FLAMENCO duró un fin de semana. En el segundo ha recaudado 75€ perdiendo el 97% de su taquilla inicial. La han visto 546 personas y ha recaudado 3.770€.

Esta semana hemos sabido que el circuito de cines de Enrique González-Macho (cuyo mayor activo son los cines Renoir) y los cines Verdi han cerrado acuerdos de digitalización para todas sus salas. Se confirma así lo que ya era una realidad desde hace tiempo: que todas las pantallas serán digitales, incluso aquellas que parecían más propicias a mantener proyectores en 35 mm para dar cabida a un producto independiente que no usase esa nueva tecnología. Esa era la esperanza de algunos distribuidores independientes que choca con la realidad. Esos títulos de autor que se amortizaban estrenando en VO o doblado en salas especializadas, sobre todo de Madrid y Barcelona, también tendrán que ser digitales. Y habrá que hacer frente a los VPF que determinen las empresas facilitadoras (antes denominadas integradoras).

Muchos cines de pantalla única o de complejos de pocas salas con una potencialidad comercial limitada corren el riesgo de quedarse fuera del proceso. Si no disponen de recursos propios y las administraciones no pueden sufragar esos costes sólo les queda la opción de agruparse para intentar obtener algún acuerdo de VPF siempre y cuando acepten la mutualización (que los mejor colocados ayuden a los más débiles). Incluso así muchos de ellos se quedarán fuera. Pero no parece que haya alternativa. Para cualquier otra, llegamos demasiado tarde. Y en plena crisis, con los gobiernos al borde de la suspensión de pagos y los bancos mirando para otro lado. Toca acelerar para no perder el tren. Aunque se coja el vagón de cola. Eso o sacar el pañuelo para secarse las lágrimas, maldecir el progreso/proceso que nos condena y despedir a los que nos saluden desde las ventanillas.

Otro fin de semana para confiar/soñar. La llegada de otros dos teóricos pesos pesados de la comercialidad deben dar ese empujón que cada semana se precisa. Esta vez le toca a CAPITÁN AMÉRICA (Paramount, con copias en 3D) y a EL ORIGEN DEL PLANETA DE LOS SIMIOS. La del súper-héroe de Marvel entró en Estados Unidos con 45,5 millones de euros. Pero ya se sabe, los norteamericanos son muy suyos, muy patriotas, y eso hace que éste tipo de películas se desinflen internacionalmente. En Italia debutó con casi dos millones de euros. Eso debería dar para la primera plaza en España. Con permiso de la precuela de EL PLANETA DE LOS SIMIOS. Está sin estrenar en el mundo. Yo le daría un voto de confianza. El objetivo del fin de semana, los casi diez millones de euros que se recaudaron un año atrás cuando coincidieron ORIGEN y THE LAST AIRBENDER. A por ellos!

NI PINGÜINOS NI EXTRATERRESTRES COMPENSAN LA FLOJERA DE HP7-II (1,8M€)

2011-07-26T23:46:00.000+02:00

Parece que ahora sí, ahora todo el mundo acepta que el mercado español está en fase de contracción. Han tenido que pinchar seis blockbusters (cada uno en función de su dimensión y sus expectativas) para conseguir el consenso. Va a ser muy interesante ver qué propuestas llegan desde las distintas partes afectadas. Si llegan. Aquí ya hemos hablado y apuntado lo suyo. Ahora que se mojen otros.

Desde el inicio de año hasta el pasado domingo se llevan vendidas en España 53 millones de entradas (un 4% menos que en 2010 y un 5% menos que en 2009) que han generado 353 millones de euros de ingresos brutos (un 4% por debajo de 2010 y un 3% por encima de 2009). El precio medio acumulado se sitúa en 6.66€, prácticamente el mismo que se daba en 2010 por estas fechas. Tenemos, por tanto, un primer indicador de cómo se ha contraído el mercado: tras siete meses la asistencia ha caído entre un 4 y un 5% respecto a los dos últimos años lo que significa que han acudido a las salas entre dos y tres millones menos de espectadores. Y cuidado, porque 2010 y 2009 fueron dos de los tres peores años de la década en asistencia. Quedan seis meses para revertir la situación y, al menos, no presentar peores números en espectadores que los de 2010, el peor año en mucho tiempo. La tendencia es a quedar por debajo de los cien millones de entradas en 2011 lo cual sería más que preocupante. Pero hay que confiar en que antes del 31 de diciembre habrá sorpresas en taquilla. ¿Es mucho confiar?

Hace tiempo que no oigo hablar de la cuota de mercado del cine español, de la que tanto oímos hablar en el primer trimestre de éste mismo año. Si nos ceñimos al producto estrenado entre el 1 de enero y el domingo pasado, la cuota se sitúa en el 16% (48,3 millones frente a un total de 303,8). A finales de abril era del 18%. Y tenemos a TORRENTE 4 en el paquete (19,5 millones de taquilla, recuerdo.). Pasado el ecuador del año seguimos, más o menos, como en años precedentes: dos títulos en el Top20 (TORRENTE 4, que encabeza el ranking) y MIDNIGHT IN PARIS (con casi 7 millones de euros en decimotercera posición). Si en un mal año del producto norteamericano (supongo que, visto lo visto, coincidiremos en éste extremo, ¿verdad?) el cine español no tiene más peso (en número de títulos y en recaudación por título), a pesar de contar con la película más comercial del año, seguimos mal. También aquí toca confiar en el segundo semestre. Pues eso, a confiar.

El fin de semana volvió a ser de los decepcionantes si bien en éste caso ya lo podíamos esperar a la vista de los estrenos que llegaban y los mantenimientos que se preveían. Apenas siete millones de euros y poco más de un millón de espectadores (precio medio de 6.85€). Es un 34% peor que el fin de semana precedente y un 27% inferior al de hace ahora un año, en que TOY STORY 3 afrontaba su primer fin de semana recaudando más de cuatro millones de euros.

HARRY POTTER Y LAS RELIQUIAS DE LA MUERTE PARTE 2 se mantuvo al frente del ranking nacional con casi 1.900.000€ lo que ha supuesto un alarmante descenso del 69% en relación a su taquilla de apertura. Ya sabemos que a grandes cifras de estreno suelen seguir caídas pronunciadas. Pero tanto como ésta siempre asusta. Muy probablemente en fines de semana próximos se modere el porcentaje de descenso, pero éstos números ya permiten augurar un futuro en taquilla no muy brillante para la que debía ser la película más comercial del verano (y, quizás, del año). De momento acumula 11,1 millones de euros y 1.555.000 espectadores en diez días (se incluyen ya las cifras de las previas).

Incluso contando con descensos más suaves en próximas semanas y teniendo en cuenta que los laborables pueden suponer el 35% de la taquilla semanal, no apunta a más de 15 millones como cifra final. Puede revertir algo la situación pero no parece que aspire a mucho más. Hay que recordar que, en cifra absoluta, sólo dos películas de la saga han quedado por debajo de 15 millones en taquilla: justamente las dos anteriores. En espectadores, ésta última entrega puede acabar alrededor de los 2,2 millones. Sólo la anterior, la primera parte de la última aventura, se quedó por debajo de esa cifra (2,1 millones de entradas). Para los amantes de las actualizaciones de cifras (entre los que me encuentro), ahí van algunas: HARRY POTTER Y LA PIEDRA FILOSOFAL (2001) fue vista por 6,2 millones de espectadores en España. Al precio medio que acabará teniendo HP7-II (entre 6.8 y 7€) hoy hubiese recaudado entre 42 y 43 millones de euros. HARRY POTTER Y EL CÁLIZ DE FUEGO (2005, la cuarta de la saga) recibió 3,8 millones de visitantes. Hoy hubiesen dejado en caja entre 26 y 27 millones de euros.

Tampoco a nivel internacional le van demasiado bien las cosas a España. La cifra acumulada por HP7-II (11,1 millones hasta el domingo) es un escaso 1.9% de la taquilla acumulada en todo el mundo (575 millones de euros). Teniendo en cuenta que falta el estreno en China, es de suponer que el peso de España, al final de la explotación, no mejorará sustancialmente. El mejor registro a nivel mundial (el mayor peso de la taquilla española en relación a la generada en todos los mercados) se obtuvo con la segunda y la cuarta entregas, en que España supuso el 2.7% de la recaudación mundial (en blockbusters solía representar el 3% lo que demuestra que ésta franquicia tenía un plus de comercialidad en otros mercados, probablemente los anglosajones). Es menos de un punto porcentual, sí, pero es casi un 30% de pérdida de peso. En la quinta entrega España fue un 2.6% mientras en la primera y la tercera fue un 2.5% (respecto a éstas se ha perdido un 24%). La gran caída se inicia en 2009, con la sexta película, para cuya taquilla mundial España supone el 2.1%. Para el primer episodio de la séptima sólo fue el 2%. Respecto a hace dos años, se ha perdido casi un 10% de peso.

Del total acumulado por HP7-II en España desde el estreno, un 41% de la recaudación proviene del 3D, que ha seducido sólo al 34% de los espectadores (tres puntos menos que hace una semana). Un 66% del público ha optado por proyecciones en 35 mm. y digital 2D, ahorrándose así un 34% en el precio medio de cada entrada.

El 3D debería haberse centrado en enganchar al espectador por su espectacularidad. No debían ser tantos títulos: 25 en 2010, pueden acabar siendo 39 en 2011 (más de un estreno cada dos semanas). Sólo unos cuantos y bien seleccionados. Y de estreno exclusivo en 3D en complejos. Eso sí, sin incrementos de precio tan escandalosos. Menos títulos y que justificasen el sobreprecio, sin estrenos simultáneos en dos sistemas que permiten solapar copias en un mismo cine (que ha acabado siendo imprescindible para atender a los espectadores que no querían pagar un sobreprecio que consideran injustificado), hubiesen creado un hueco de mercado estable. Pero quizás así no hubiese sido rentable para los estudios...

Dos novedades en los cajones más bajos del podio. LOS PINGÜINOS DEL SR. POPER (Fox) debutaba con cerca de 840.000€ y 130.000 espectadores en 351 salas lo que le ha supuesto un promedio cercano a los 2.400€ por pantalla, superior incluso al que ha presentado Harry Potter ésta semana. Un 17% de las salas (61) exhibieron en digital 2D.

La taquilla española es un 7% de la norteamericana. Queda por debajo de la cifra de Rusia, Francia, México, Australia y Brasil pero es muy similar a la de Alemania. Falta por estrenar en Italia y Reino Unido.

Un primer objetivo debería ser alcanzar los 3 millones de euros aunque para ello debería multiplicar por 3.5 veces. Si se queda corta quedará por debajo de 2.7 millones.

PAUL (Universal) arrancaba desde 252 pantallas (56 de ellas digitales, un 22%) ingresando 800.000€ y atrayendo a 122.000 personas. Su promedio por sala (3.165€) es el mejor de toda la cartelera. Su cifra es casi un 9% de la apertura en Estados Unidos. De los mercados próximos sólo supera a Italia pero queda a años luz de Reino Unido (donde debutó con 6.5 millones) estando más cerca de los 1.6 millones de Australia y Francia o los 1.3 de Alemania. Si el verano juega a su favor podría llegar a 2.5 millones.

Tercer fin de semana para CARS 2 que cae dos posiciones, hasta la cuarta, con sus 770.000€ lo que le supone perder el 42% en relación a su segundo fin de semana (en que había descendido el 46%). Supera los 8 millones de euros y los 1.221.000 espectadores. De momento no puede aspirar a más de 10 millones como taquilla final. Sólo un 24% la han visto en 3D.

Tercera novedad en la quinta plaza. TEMPLARIO (DeAPlaneta) tiene un inicio discreto al promediar poco más de 2.080€ en las 260 pantallas en que se ha exhibido y que han atraído a 81.100 fieles y han dejado 541.500€ en la caja. 53 salas exhibieron en digital 2D, un 20% del total de estreno. Su primer reto será llegar a 1.600.000€.

Tres puestos baja (del tercero al sexto) BAD TEACHER en su tercer fin de semana, en que añade 370.000€ (descenso del 42%) a un parcial que se sitúa en 3.323.000€ y casi 530.000 espectadores. Ha caído algo menos que la semana pasada por lo que podrá mejorar algo sus expectativas finales que pueden pasar a situarse en los 3,8 millones de euros.

Hasta la séptima posición desciende TRANSFORMERS 3 (desde la cuarta) que recauda 283.000€ en su cuarto fin de semana, un 48.5% por debajo de lo logrado siete días atrás. Aguanta con dignidad y llega a 7,2 millones de euros y supera la barrera del millón de espectadores. Su reto será alcanzar los 7,6 millones de taquilla que logró la primera parte (sin 3D, eso sí).

Un 40% baja RESACÓN 2 al recaudar 265.500€ en su quinto fin de semana desde la octava plaza (a la que llaga desde la quinta). Suma 6,5 millones de euros y la han visto 1.025.000 personas. Se le escapa TRANSFORMERS 3 en recaudación aunque ya ha superado a RESACÓN EN LAS VEGAS. Puede llegar a 6,9 millones como taquilla final.

Sólo dos escalones baja AMIGOS, hasta la novena posición, al ingresar casi 200.000€ en su tercer fin de semana, lo que le supone un leve descenso del 21%. Se acerca a 1.070.000€ de taquilla y 165.000 espectadores con lo que supera a ¿PARA QUÉ SIRVE UN OSO? y NO LO LLAMES AMOR...LLÁMALO X en el ranking de comedias españolas estrenadas en 2011. Le quedan por delante UN CUENTO CHINO (1,8 millones y sumando), PRIMOS y MIDNIGHT IN PARIS, éstas últimas inalcanzables de todas todas.

KUNG FU PANDA 2 cierra el Top10 cayendo cuatro puestos con 168.000€ en su sexto fin de semana, un 42% por debajo del fin de semana precedente. Acumula 7.880.000€ y 1.178.000 espectadores. Podrá superar los 8 millones. Si acabase multiplicando por cuatro su taquilla de estreno llegaría a 8,5. Parece complicado.

Abandonan el Top10 MIDNIGHT IN PARIS (tras diez semanas) y UN CUENTO CHINO (tras cinco). La primera sólo cedió el 15% para alcanzar los siete millones de euros virtualmente. Va a luchar hasta la extenuación por acercarse al récord de taquilla de una película de Woody Allen en España. La segunda cayó un 30% y suma 1.820.000€. Los dos millones serán su desafío final.

Muchos estrenos y muchas continuaciones en segunda semana, casi todos ellos con cifras muy prescindibles. Aún así, y puesto que me consta que hay lectores que vienen directamente a éste apartado del post, los relaciono.

LA PRIMA COSA BELLA (Alta) entra en la posición 11 con casi 120.000€ en 94 salas (promedio de 1.265€). La han visto 17.300 personas. EL HOMBRE DE LA LADO (A Contracorriente) mejora el promedio (2.275€) al debutar en 31 pantallas con 70.500€ y 10.360 visitantes (puesto15). SILENCIO DE AMOR (Golem) se queda con 30.300€ y 4.470 espectadores en 19 cines (1.595€ de promedio) aunque entra el en Top20 (19ª plaza). Lejos de ellas quedan las demás novedades.

La catalana PASSI EL QUE PASSI arrancaba con 8.765€ en 9 salas promediando 975€ y atrayendo a 1.325 seguidores. EL ÚLTIMO VUELO DEL FLAMENCO se quedaba en 2.525€ pero con 2 copias lo que le permitía un promedio de 1.262€ (365 espectadores). Sherlock estrenaba tres títulos, los tres con dos copias cada uno: REPULSIÓN (1.890€, 240 espectadores, 945€ de promedio), CUL-DE-SAC (1.190€, 150 espectadores y 595€ de promedio) y EL CUCHILLO EN EL AGUA (905€, 120 visitas y 450€ de promedio).

BETTY ANN WATERS caía un 37% y recaudaba 84.300€ para acumular 280.000€ y 41.260 espectadores tras su segundo fin de semana; EL FIN ES EL PRINCIPIO perdía un 52% con 15.245€ para un parcial de 67.350€ y 10.000 espectadores; CIRKUS COLUMBIA se dejaba el 54% y sólo sumaba 8.325€ lo que la deja en 39.000€ y 6.230 entradas vendidas en diez días; NUESTRA CANCIÓN DE AMOR se hunde al perder el 74% de su taquilla con escasamente 6.300€ para acumular casi 42.000€ y 6.400 entradas; CONVENCIÓN EN CEDAR RAPIDS aún cae con más severidad al recaudar 1.180€, un 90% menos que en el fin de semana de estreno. Suma 17.200€ y 2.675 espectadores. CIUDAD OCULTA suma 154€ más (caída del 79.5%) para llegar a 1.175€ y 195 espectadores y YANKUBA añade 150€ (pierde el 77%) a un parcial de 960€ y 160 espectadores tras diez días en cartel.

Llegan dos estrenos más ofreciendo copias en 3D. Una apunta a las familias (LOS PITUFOS, Sony); la otra a los jóvenes (THE GREEN LANTERN, Warner). Para un público más adulto, LA VÍCTIMA PERFECTA (Aurum).

THE GREEN LANTERN y LOS PITUFOS deben encabezar el ranking, desbancando a HARRY POTTER del puesto de honor que ha ocupado durante dos semanas (si bien la de Sony no parece apuntar demasiado alto según algunas proyecciones en su país de origen que la sitúan abriendo por debajo de los 30 millones de dólares, unos 20 millones de euros al cambio actual.). Con qué contundencia, está por ver. Estamos tan escarmentados que nos lo esperamos todo. Sería deseable que entre ambas ayudasen a que el conjunto del fin de semana supere los 8,6 millones que se recaudaron en 2010. Nos conformamos con poco.

'HP7-II' (5,9M€): LOS RÉCORDS PASAN DE LARGO (OTRA VEZ)

2011-07-19T23:56:00.000+02:00

Dejamos atrás uno de esos fines de semana con borrachera de cifras al instante, que en algún momento generaban cierta sinfonía de la confusión. La culpa de todo, el estreno mundial de HARRY POTTER Y LAS RELIQUIAS DE LA MUERTE PARTE 2. Al grano, pues.

Entre el viernes 15 y el domingo 17 de julio se vendieron 1.462.500 entradas que permitieron ingresar 10.457.500€ (precio medio del fin de semana, 7.1€), un 39% por encima del fin de semana previo y un 34% mejor que el mismo fin de semana de 2010. Esa taquilla supone la mejor de los últimos diez fines de semana.

El acumulado interanual se sitúa en 340 millones de euros recaudados y 51 millones de espectadores (precio medio acumulado, 6.6€). En taquilla es un 3% peor que en 2010 y un 3% mejor que en 2009. En asistencia, 2011 está por debajo de ambos años: un 4% en relación a 2010 y un 5.5% respecto a 2009.

La gran atracción era, sin duda, el episodio final de la saga HARRY POTTER. Nadie dudaba de que iba a ser el número uno. Lo que faltaba saber es con qué registros, con qué contundencia. Parecía que, ésta vez sí, estábamos ante un producto que iba a cerrar bocas (como la mía) que incidían una semana sí y otra también en lo adormecido que demostraba estar el mercado español al no responder como de él hubiese cabido esperar ante la llegada de películas de alto voltaje comercial en éste verano de 2011.

Pues Harry y sus amigos (y enemigos) tampoco. Bien es cierto que sus números son más que respetables. Pero de nuevo quedan lejos de las expectativas. Ya no se puede culpar a los títulos. Son muchos, de diferentes compañías y con campañas de lanzamiento bien diversas y potentes. Es el mercado español el que está convaleciente.

Arrancar con 5.865.000€ y 795.000 espectadores en tres días no es ninguna menudencia. Con esas credenciales se presentó HARRY POTTER Y LAS RELIQUIAS DE LA MUERTE PARTE 2 (Warner) en España, llevándose el 56% de la recaudación total y el 54% de los espectadores del fin de semana.

La película ha estado presente en 394 cines, con 731 copias distribuidas y exhibiéndose en 847 salas. El promedio por cine ha sido, por tanto, de 14.886€; por copia, ha promediado 8.020€ y por pantalla 6.924€.

En cifra absoluta es la tercera mejor apertura de 2011, tras TORRENTE 4 (8.3 millones) y PIRATAS DEL CARIBE: EN MAREAS MISTERIOSAS (6.3 millones). En promedio por copia, se coloca cuarta, tras la mencionada TORRENTE 4 (12.585€), FAST & FURIOUS 5 (10.680€) y MÁS ALLÁ DE LA VIDA (9.170€).

Un 42% de las salas (349) proyectaron en digital 3D (incluidas dos salas IMAX) reuniendo al 37.5% de los espectadores y generando el 44.5% de la recaudación. El precio medio del 3D se situó en 8.7€ frente a los 6.6€ del resto de entradas. Un cálculo previo al estreno mundial establecía en un 25% el incremento medio en las entradas de 3D. En España, con HP7-II ha sido un 32%. Somos la bomba. Y orgullosos, ¿no?

Otras 159 (un 19% del total) salas exhibieron en formato digital 2D. Por tanto, 508 salas usaron tecnología digital, un 60%. Esto va a toda marcha. Ay!, de quien se quede atrasado...

HP7-II tuvo sesiones previas el jueves por la noche. Añadiendo lo que éstas generaron la película acumulaba, el domingo por la noche, 6.213.200€ y 827.000 espectadores.

Ya sabéis que la película ha batido todos los récords de apertura en mercados de primer nivel como Estados Unidos (120 millones de euros) o Reino Unido (27M€). Pero también ha sido el mejor primer fin de semana de la historia a nivel internacional (221M€ sin EE.UU) y mundial (341M€ con EE.UU. y el resto de países).

España ha sido el duodécimo mercado en recaudación (a falta del estreno en China que, obviamente será superior al español). En las cuatro primeras entregas de la saga fue el 6º/7º/8º; se movió entre el 10º y el 11º en las tres siguientes. Y con la última, el peor puesto. Se ha visto superada por mercados más potentes (los mencionados Estados Unidos, Reino Unido, Alemania, Francia, Japón o la actual Rusia) pero también por otros que solían estar por detrás y que ahora suelen mejorar los registros españoles (Australia, México, Italia, Corea del Sur o Brasil).

En relación al estreno norteamericano, la taquilla de apertura de España supuso entre un 7 y un 8% en las seis primeras películas. Bajó al 6% en la primera parte de la séptima entrega y ha sido algo menos del 5% en ésta segunda parte.

Hace ya tiempo que, a la hora de comparar con resultados de estrenos lejanos en el tiempo, descarto utilizar el ajuste por inflación pues el incremento del precio medio de la entrada ha sido muy superior al aumento del IPC en España en la última década. Prefiero calcular cual sería la recaudación a día de hoy tomando como referencia los espectadores del primer fin de semana del título de referencia y aplicándoles el precio medio real obtenido por el título estrenado en la actualidad.

Con esa fórmula, HP7-II presenta el segundo peor registro de los ocho estrenos. Sin el ajuste es la segunda mejor cifra por detrás de la cuarta entrega (6,8 millones en su primer fin de semana). Pero por espectadores es el segundo peor resultado, sólo por delante de los obtenidos por la sexta parte (630.000).

Las dos últimas aventuras del pequeño mago estrenadas en julio acabaron multiplicando por 3.6 veces su taquilla de estreno. De repetirse el ratio, ésta HP7-II finalizaría con 21 millones de euros su carrera comercial en España. La primera parte de éste capítulo final multiplicó por 2.4. Eso situaría a ésta segunda parte en un final algo por encima de los 14 millones. Hay mucha diferencia. Yo creo que, de momento, debe apuntar a 16/18 millones como objetivo inicial, umbral en que cerró HARRY POTTER Y LA ORDEN DEL FENIX (17 millones en verano de 2007).

Los siguientes seis títulos del Top10 han perdido una posición respecto al fin de semana pasado, la que desplaza HP7-II desde el puesto de honor hacia abajo.

CARS 2 superaba su segundo fin de semana sin brillantez. Pierde un 46% de su taquilla al ingresar 1.335.000€ para acumular 6.375.000€ y 955.000 espectadores. Eso sí, los laborables están en su mejor momento, como es habitual en vacaciones estivales y más aún con películas familiares. Entre el lunes y el jueves se generó el 38% de la recaudación semanal dejando para el fin de semana “sólo” el 62%. Podría reanimarse al entrar en agosto (si bien le llegan competidores frontales) y retomar el horizonte de los 10/11 millones desde uno actual que no va más allá de los 9,5. Apenas el 31,5% de la recaudación y el 26% de los espectadores acumulados provienen del 3D. Touché.

BAD TEACHER caía un 48% al recaudar 640.000€ en su segundo fin de semana, gracias a lo cual alcanza los 2.540.000€ y 400.000 espectadores en diez días. No debería pasar de los 3,4 millones que se le auguraban tras su primer fin de semana. Y para ello debería aguantar un poco mejor en semanas próximas. Aprovechó sus cartas para sorprender ligeramente en el debut y pasó su minuto de gloria.

La que se resiste a hundirse es TRANSFORMERS 3. Se deja un 50% en tercer fin de semana, seis puntos menos de lo que se dejaba el fin de semana anterior, sumando 550.000€. Su parcial se sitúa en 6.600.000€ y 915.500 espectadores. Podría superar los 7 millones de recaudación final y quedaría entre la cifra de la primera (7,6 millones) y la segunda (6 millones). La continua entrada de estrenos con copias en 3D van mermando el peso de éste formato en la cifra acumulada: 49% de la taquilla y 42% de la asistencia.

Mejor le van las cosas a RESACÓN 2. Baja un modesto 31% en cuarto fin de semana y añade 442.000€ a un parcial que ya se sitúa en casi seis millones de euros y 940.000 espectadores. De seguir así las cosas, en un par de semanas podría producirse el sorpasso y superar a TRANSFORMERS 3 en recaudación. En espectadores ya va por delante. Y sin 3D. Superará al primer resacón (que se quedó en 6,3 millones), lo cual ya es noticia (parecía que, a pesar del ruido con que llegó, iba a quedarse incluso por debajo de la recaudación de su predecesora, como sucederá en Estados Unidos).

KUNG FU PANDA 2, por su parte, resiste también a su manera. Cede el mismo porcentaje que RESACÓN 2, un 31%, en quinto fin de semana, si bien su recaudación es claramente más baja, 288.000€. Acumula 7.460.000€ y 1.109.000 espectadores por lo que intentará acercarse a los ocho millones. Imposible comparar con la primera que cerró con 13,6 millones. El 3D lleva generado el 30% de la recaudación y el 24% de los espectadores acumulados. No comment.

Buenas noticias para AMIGOS. La comedia española sólo baja un 17% en su segundo fin de semana, el mejor dato de todo el ranking, al ingresar 250.500€ para alcanzar los 714.000€ y 109.000 espectadores en diez días. Rompe con todas las previsiones iniciales y superará a ¿PARA QUÉ SIRVE UN OSO? (que se quedó en un millón de euros). Ahora toca saber si pondrá la directa el resto del verano y se decide a afrontar retos mayores (alcanzar a PRIMOS suena a inviable. Acabó con 3,5 millones para lo cual AMIGOS debería multiplicar por 11.5 veces. Excesivo e injusto pedir tal esfuerzo. Hay metas intermedias muy reconfortantes).

Hasta el octavo lugar ha habido que esperar para ver la segunda novedad de la semana. Se trata de BETTY ANN WATERS (Filmax). Se estrenaba en unas comedidas 61 pantallas lo que le ha permitido presentar el segundo mejor promedio de la cartelera con 2.215€ para un parcial de 135.000€ y más de 19.000 espectadores.

Las que no se mueven de sus puestos, a pesar de los pesares (estrenos y réplicas consiguientes), son MIDNIGHT IN PARIS y UN CUENTO CHINO. La de Woody Allen sigue en el noveno puesto con un nuevo descenso inapreciable para ser su décimo fin de semana: un 17% sumando 130.000€ a un acumulado que se sitúa en 6.775.000€ y 1.047.000 espectadores. El reto de alcanzar los 7,6 millones de VICKY CRISTINA BARCELONA y MATCH POINT, por difícil que sea, está ahora más vivo que nunca al saberse que la película es ya la más taquillera de entre todas las de su director en Estados Unidos, superando a HANNAH Y SUS HERMANAS. Seguro que será un empujón más. Ya ha multiplicado su primer fin de semana por casi siete veces. Tremendo.

La de Ricardo Darín cierra el Top10 perdiendo un modesto 21% en su quinto fin de semana. Ingresa 120.000€ y lleva su parcial hasta los 1.665.000€ y 250.000 espectadores. Ha multiplicado por más de cuatro veces la taquilla de su estreno y mantiene viva la ilusión de alcanzar los dos millones como cifra final.

Modestas las entradas del resto de novedades. EL FIN ES MI PRINCIPIO (Karma) debutaba en 24 salas promediando 1.320€ para ingresar 31.650€ y vender 4.500 entradas; NUESTRA CANCIÓN DE AMOR (Emon) no pasó de los 24.000€ en 33 pantallas (promedio de 730€) siendo vista por cerca de 3.500 personas; CIRKUS COLUMBIA (Wanda) tampocó destacó a pesar de llegar con sólo 21 copias que promediaron 855€ para una taquilla de 18.000€ y 2.730 espectadores; CONVENCIÓN EN CEDAR RAPIDS (Fox) se presentaba en 32 salas y apenas recaudaba 10.800€ (tristísimo promedio de 340€) convenciendo a menos de 1.600 aficionados; CIUDAD OCULTA y YANKUBA, ambas distribuidas por Versus, llegaban con una copia cada una. Su taquilla, 750€ y 650€ respectivamente (125 y 110 espectadores en cada caso).

BEGINNERS bajaba un 31% al recaudar casi 64.000€ en su segundo fin de semana. Suma algo más de 200.000€ y casi 30.000 espectadores en diez días. EL AMOR DE TONI se desplomaba un 65% ingresando 6.600€. Acumula 35.000€ y 5.300 visitas. LA NOCHE QUE NO ACABA perdía sólo un 16% al recaudar 4.000€. Tras el segundo fin de semana acumulaba 12.800€ y casi 1.900 entradas vendidas. UN MUNDO CASI PERFECTO, por último, se dejaba un 45% al añadir 3.000€ a un parcial que no llega a 12.000€ y 1.800 espectadores en diez días.

Rápido vistazo a los títulos que, estando todavía en cartel fuera del Top10, presentan los mejores índices de mantenimiento: INSIDE JOB acumula 555.000€ y ha multiplicado por casi 23 veces su cifra inicial; PEQUEÑAS MENTIRAS SIN IMPORTANCIA está ya en 1.530.000€ (6,9 veces más que lo logrado en los tres primeros días); HOP alcanza los 3.435.000€ habiendo multiplicado por 6,7 veces los 515.000€ con que debutó; INCENDIES supera los 420.000€, 6,2 veces la cifra de arranque; RIO ya acumula algo más de 9 millones de euros habiendo entrado con 1,4 (6,1 veces); EN UN MUNDO MEJOR, por su parte, está a un paso de alcanzar el millón de euros (entró con 165.600€) habiendo multiplicado por seis su recaudación inicial. Por último, mención para HAPPYTHANKYOUMOREPLEASE que se despide de la cartelera acumulando casi 380.000€ cuando había arrancado con 65.000€. El reconocimiento a todas ellas para satisfacción de quienes las han disfrutado y recomendado. De otra manera no se entendería su larga estancia entre nosotros. Y con los tiempos que corren!

Semana que debería ser de transición. La sombra de HP7-II tenía que ser muy alargada y eso desplazó ciertos estrenos a dos semanas vista. De lo que llega éste viernes, resaltar por diversos motivos PAUL (Universal), LOS PINGÜINOS DEL SR. POPER (Fox), LA PRIMA COSA BELLA (Alta) y EL HOMBRE DE AL LADO (A Contracorriente). Nada que deba acercarse a los puestos de privilegio. Ojalá también en ésta ocasión me tenga que comer mis palabras y surja una sorpresa comercialmente inesperada. No lo veo, pero...

'CARS 2' (2,4M€) ARRANCA SIN EUFORIAS

2011-07-12T23:59:00.000+02:00

Metidos ya en la dinámica vacacional con un fin de semana que representa entorno al 68% de la taquilla semanal cuando durante el resto del año suele moverse alrededor del 80%. Y aún podría bajar algún punto al entrar en la segunda quincena de julio y la primera de agosto.

Entre el viernes 8 y el domingo 10 de julio se vendieron 1.085.000€ y se recaudaron 7.525.000€ lo que supuso un precio medio de 6.7€, un 4% por debajo de los 7.0€ del fin de semana precedente, consecuencia lógica de la irrupción de un estreno dirigido al público infantil.

La recaudación mejora en un 13% la del fin de semana precedente y en un 21% la del mismo fin de semana de 2010. En lo que llevamos de 2011 se han vendido un total de 49 millones de entradas que han dejado en caja 325 millones de euros (el precio medio se mantiene en 6.6€). En relación a dos años atrás, éste 2011 está un 3% por encima en taquilla pero un 5% por debajo en asistencia. Respecto al año pasado, un 5% peor en recaudación y un 4% más flojo en espectadores.

Atrás quedan los tiempos en que un estreno de Disney-Pixar garantizaba récords en el fin de semana de apertura. No sería justo decir que eso es nuevo. Varios títulos en los últimos años han entrado con cifras poco espectaculares. Pero tres de los cuatro últimos estrenos de animación distribuidos por Disney habían arrancado con más de cuatro millones de euros en nuestra taquilla. Dos de ellos producidos por Pixar y siendo la película estrella del verano para la compañía: UP (julio de 2009, 4.6 millones) y TOY STORY 3 (julio de 2010, 4.3 millones).

Viene todo ésto a cuento del estreno de CARS 2. Bien es cierto que la taquilla se está encargando, semana a semana, de enfriar ánimos y rebajar expectativas. No creo que sea buena señal, pero desgraciadamente es lo que tenemos. Y CARS 2 no ha sido una excepción. Entre viernes y domingo recaudó 2.480.000€ y vendió 351.000 entradas. Lo hizo en 438 cines (5.660€ de promedio) con 733 copias (3.383€) en 804 pantallas (3.084€ por sala). Son promedios poco más que aceptables, lejos de lo que sería exigible para un blockbuster en verano, para familias y con el merchandising que acompaña a títulos como CARS 2.

Cierto también que la película llegaba tras dejar sabores agridulces en su estreno internacional pero, como veremos más adelante, eso no puede servir de consuelo. Tampoco en esa comparativa sale España demasiado bien parada.

El 40% de las salas exhibieron en 3D y vendieron el 28% de las entradas ingresando el 34% de la recaudación. Es obvio que estamos tocando fondo. Si una película de las características de CARS 2 en plenas vacaciones escolares presenta tales proporciones es indiscutible que el público ha decidido, en buena medida, ahorrarse unos buenos euros a la hora de acudir en familia a ver la película de turno. El precio medio fue de 8.3€.

Se puede seguir disfrazando el discurso y mirando hacia otro lado pero la realidad obliga, al menos, a recapacitar. Que el presidente de la Academia, Enrique González-Macho, diga que los precios de las entradas son los que deben ser es, por supuesto, respetable. Pero es preocupante a la vez porque denota o falta de sintonía con lo que está sucediendo en el mercado (abandono de las salas por una parte significativa del consumidor habitual de cine en los últimos años) o apoyo tácito a una política de precios que, en el mejor de los casos, no ha ayudado a mitigar la crisis de asistencia a los cines.

El pasado fin de semana, ir a ver CARS 2 en 3D en el centro de Madrid y Barcelona podía salir a un promedio de 10€ por persona (coste de gafas, si lo hay, aparte). Son casi 14 dólares. Pero es que en Sevilla y Ourense, por ejemplo, costaba alrededor de los 9€. Si se optaba por la entrada para exhibición con copia tradicional, en Madrid y Barcelona salía por 7 u 8€ mientras en Sevilla y Ourense se acercaba a los 7€.

Volviendo a las cifras de CARS 2, el 44% de las pantallas que exhibieron en 35 mm. atrajeron al 53% de los espectadores y supusieron casi el 48% de la recaudación. El precio medio, 6.15€. Las 124 copias en digital 2D (15% del total) reunieron el 19.5% de las entradas y el 18% de la taquilla. Su precio medio, 6.4€. Sumando ambas opciones, 60% de salas, 72% de la asistencia y 65.6% de la recaudación.

Para quienes estén pendientes de la digitalización, CARS 2 se exhibió, durante su primer fin de semana, en 448 pantallas entre salas con proyección en 3D y 2D, un 56% del total de 804.

Que no estamos ante números de récord lo demuestra que la taquilla del fin de semana no pasa de ser la octava mejor apertura de lo que llevamos de año, justo entre la de TRANSFORMERS 3 de la semana pasada y la de X-MEN: PRIMERA GENERACIÓN.

CARS 2 se estrenó el miércoles. Añadiendo a la cifra del fin de semana lo generado en los dos días previos, el acumulado de los cinco días se sitúa en 3.540.000€ y 521.000 espectadores.

La primera aventura de CARS se estrenó en España el jueves 6 de julio de 2006 (o sea, justo cinco años antes de ésta nueva entrega). En su primer fin de semana recaudó 2.529.450€ y fue vista por 472.310 espectadores en 500 pantallas dejando un promedio de algo más de 5.000€ por sala. Añadiendo la cifra del jueves, entre los cuatro días se fue hasta los 2.894.600€ y 546.735 espectadores.

CARS 2 ha entrado con un 61% más de pantallas en el fin de semana recaudando un 2% menos y reuniendo a un 25.6% menos de espectadores. Su promedio por sala ha sido un 39% peor. Si los espectadores que vieron CARS en su primer fin de semana hubiesen acudido en la actualidad al precio medio de las copias en 35 mm, CARS 2 habría recaudado 2.905.000€ en sus tres primeros días.

El total de espectadores de los primeros cuatro días de CARS fue un 5% superior al acumulado por CARS 2 en cinco, siendo el día de más un miércoles (que, en verano, supone un importante plus en asistencia).

La cifra de apertura de CARS en España ya fue, en comparación con la de estreno de Estados Unidos, por debajo de lo habitual. Supuso un escaso 5.45%. No obstante, arrancó por encima de territorios como Francia o Alemania, mercados mucho más potentes que España. En recaudación final, la cifra de CARS en España superó a países como Australia, Brasil, México, Japón o las mencionadas Francia y Alemania.

La taquilla española de CARS 2 ha sido un 5.1% de la cifra obtenida en el estreno norteamericano. En Estados Unidos, CARS 2 ha entrado un 10% por encima de CARS (aquí un 2% por debajo). En relación a otros mercados, la cosa se ha complicado. Australia ha entrado con 5.1 millones de dólares (la cifra de España serían unos 3.4 millones), un 59% por encima de CARS; Brasil ha debutado con 5.2 millones; Italia ha arrancado con 3.8 millones (un 15% por encima de la primera) y México ha empezado con 8.2 millones. Muy probablemente todos ellos acaben por encima de España. Y falta saber qué sucede en Francia, Alemania o Reino Unido.

CARS acabó su carrera en España con casi 12,5 millones de euros y 2.480.000 espectadores, multiplicando por 4.9 veces la taquilla de su primer fin de semana y añadiendo la cifra del jueves previo. Si CARS 2 multiplicase por cuatro su cifra de arranque se iría a casi 10 millones de euros a los que habría que sumar el millón de los dos días previos. El total se situaría entonces en 11 millones de euros. Este debe ser el primer objetivo de la película.

Segunda posición del ranking para otra novedad de la semana, BAD TEACHER (Sony), que debutó con 1.230.000€ y 187.000 espectadores en 333 salas dejando el mejor promedio de toda la cartelera, 3.690€ por pantalla. Mal asunto que el mejor promedio esté por debajo de los 4.000€. El 18% de las salas (61) exhibieron con copias digitales. Esta cifra es un 5.4% en relación al estreno norteamericano y queda muy lejos de los 3.2 millones de dólares de Reino Unido (la taquilla de España convertida a dólares supone 1.7 millones) o los 5.3 de Alemania. Si multiplica por 2.8 veces en España, su taquilla final estaría en 3,4 millones de euros.

Una de las sorpresas de la semana es ver a TRANSFORMERS 3 en tercer lugar. Se daba por descontado que CARS 2 la desbancaría del primer puesto. Pero verse superada también por otro estreno, y éste no de tanto relumbrón, confirma que su vida en la taquilla no estará caracterizada por dar grandes alegrías. Recauda 1.100.000€, lo que significa perder un 56% de su recaudación inicial, llevando su parcial hasta los 5.481.000€ y 756.000 espectadores.

Que la película está herida de gravedad lo demuestra que ha perdido un 35% de salas en 3D, un 8% en 35 mm. y un 39% en 2D de primer a segundo fin de semana. Podría parecer que, ante esa realidad, las copias en 35 mm. se habrían beneficiado. Pues no. El promedio por sala en 3D ha caído un 37.6% mientras el promedio en copias en 35 ha caído un 41%.

Del total acumulado hasta el momento, un 52% de la recaudación y un 44% de los espectadores provienen del 3D. Son dos puntos menos que en los primeros cinco días.

Su cifra final en España sigue apuntando a los 7 millones de euros.

De la segunda a la cuarta plaza pasa RESACÓN 2 que en su tercer fin de semana consigue 640.000€ (un 39.5% menos que el fin de semana precedente) para llevar su acumulado hasta los 5.190.000€ y 811.000 espectadores. Se le complica llegar a los siete millones pero parece muy probable que dé alcance a su predecesora, que cerró su carrera con 6,3 millones de euros en España.

Y de la tercera a quinta posición cae KUNG FU PANDA 2. El cuarto fin de semana le reporta 417.000€ más para sumar 6.842.000€ y 1.010.000 espectadores. La caída del 53% es más dura de lo esperado. La entrada de CARS 2 le ha hecho el daño lógico y un poco más. Se alejan los ocho millones como taquilla final. Siete y medio parecerían más asequibles.

Tercera novedad en sexto lugar. AMIGOS (TriPictures) arrancó en 228 pantallas promediando unos discretos 1.320€ para recaudar 300.600€ en los tres primeros días, movilizando a 44.500 curiosos. Un 13.5% de las salas (31) exhibieron con copias digitales. Por buscarle dos referentes próximos en el tiempo y similares por contenido (comedia española) y dimensión, queda por debajo de ¿PARA QUÉ SIRVE UN OSO? (232 cines, 416.700€, promedio de casi 1.800€) y, por supuesto, de PRIMOS (934.000€, 250 copias y 3.735€ de promedio). Si AMIGOS multiplicase por tres su taquilla inicial se situaría en poco más de 900.000€ como cifra final. La de Mediapro multiplicó por 2,5 y la de Mod Media por 3,8.

Tres peldaños, hasta el séptimo, desciende INSIDIOUS en su quinto fin de semana. Su caída del 45% le permite añadir 195.000€ a un parcial que ya alcanza los cinco millones de euros y los 774.000 espectadores. Tendrá que encontrar fuerzas donde sea para aspirar a los seis millones. Bonito reto. Pero difícil, claro.

Apenas un 40% pierde PIRATAS DEL CARIBE 4 en su octavo fin de semana, alargando su estancia en la parte noble del ranking (octava posición a donde llega desde la quinta) una semana más. Sus 181.000€ sitúan su acumulado en 18.160.000€ y ha sido vista por 2.565.000 personas.

Sólo un puesto cede, a pesar de las tres novedades que han entrado en el Top10, MIDNIGHT IN PARIS (pasa del octavo al noveno lugar). Vuelve a presentar el mejor promedio de descenso al dejarse sólo un 19% (cuatro puntos menos que la semana pasada) en su noveno fin de semana recaudando más de 157.000€. Supera los 6.550.000€ y los 1.013.000 espectadores y ya ha multiplicado por 6,5 veces su taquilla de estreno. El récord de Woody Allen en España sigue estando al alcance.

Bajando desde la sexta posición cierra el Top10 UN CUENTO CHINO que, en su cuarto fin de semana, cede sólo un 26.5% (igual que el fin de semana precedente) para ingresar 151.600€ y llevar su parcial hasta los 1.463.000€ habiendo sido vista por casi 220.000 espectadores. Buen ritmo de mantenimiento que la llevará a acercarse a los dos millones como cifra final.

De entre el resto de novedades de la semana BEGINNERS (PRINCIPIANTES) (Universal) es la mejores registros presenta con 92.000€ y 13.000 espectadores en 36 salas (promedio de 2.560€). EL AMOR DE TONI (Absolut Media) se queda en cerca de 19.000€ y 2.700 espectadores promediando 780€ en 24 pantallas. UN MUNDO CASI PERFECTO debutaba en 9 cines con 5.500€ y 830 personas (promedio de 605€) y LA NOCHE QUE NO ACABA suma cerca de 5.000€ y 665 visitas en tres salas para un promedio de 1.610€.

BLACKTHORN pierde un 49% al recaudar 76.000€ y acumular 292.000€ y 44.200 espectadores en diez días. CENA DE AMIGOS se deja el 33% con 51.500€ (acumula 167.000€ y casi 25.000 espectadores); UNA MUJER EN ÁFRICA desciende un decente 27% ingresando 39.000€ para sumar 120.000€ y 18.000 visitas; WIN WIN cae un 50% con 32.400€ (alcanza 131.000€ y 19.800 entradas vendidas); VALERIA DESCALZA sólo pierde un 19% al recaudar 5.700€ (suma 22.300€ y 3.600 espectadores); CABALLEROS, PRINCESAS Y OTRAS BESTIAS desciende un 59% con sus 5.000€ (se queda en 24.300€ y 3.630 espectadores); CUANDO UN HOMBE VUELVE A CASA suma casi 3.000€ cayendo un 26% (acumula 9.625€ y 1.375 visitas) y CAMALEÓN se despide al perder el 94% de su taquilla ingresando 60€ (la han visto 240 personas y su caja apenas alcanza los 1.350€).

Si un estreno está llamado a ser la gran atracción del verano esa es HARRY POTTER Y LAS RELIQUIAS DE LA MUERTE PARTE 2, el capítulo final de la saga cinematográfica más comercial de la historia que llega a las pantallas de todo el mundo el próximo viernes. Y ésta vez con copias en 3D. Quiero suponer que ésta sí que nos deparará cifras espectaculares que nos despierten de ésta especie de día de la marmota en que estamos instalados desde el estreno de PIRATAS DEL CARIBE: EN MAREAS MISTERIOSAS. Tras sus 6,3 millones de apertura (decepcionantes también no lo olvidemos), todo lo que tenía que romper se ha movido en las mismas tristes cifras: 2,3 millones para X-MEN: PRIMERA GENERACIÓN; 2,1 millones para KUNG FU PANDA 2; 2,5 millones para TRANSFORMERS 3 y 2,4 millones para CARS 2. Todo secuelas.

En una semana en que la noticia estrella ha sido la confirmación de la llegada de Netflix a España en enero de 2012, yo me quedo con la ilusión que ha despertado entre muchos aficionados el nuevo trailer de LAS AVENTURAS DE TINTIN: EL SECRETO DEL UNICORNIO. Lástima que haya que esperar hasta finales de octubre. Y si es para bien, bendita sea la espera.

'TRANSFORMERS 3' (2,5M€): MÁS DE LO MISMO

2011-07-05T23:49:00.000+02:00

El domingo salvó los muebles. Sin haber sido un buen fin de semana en el conjunto de la taquilla las cosas pintaban peor a la vista de cómo había funcionado la cartelera el sábado. Finalmente el domingo mejoró los registros del día anterior y permitió que los tres días sumasen 6.630.000€ gracias a las 940.000 entradas vendidas para un precio medio de 7.0€.

Supone mejorar en un 8% la cifra del fin de semana precedente pero es un 12% inferior a la del mismo fin de semana de 2010 en que se recaudaron 7,5 millones de euros gracias al estreno de ECLIPSE que, por sí sola, recaudó el 70% del global de la taquilla, 5,2 millones de euros. Curiosamente un año antes el estreno del fin de semana, ICE AGE 3, recaudaba los mismos 5,2 millones de euros si bien entonces el conjunto de la cartelera dejaba en caja 9,4 millones. Esta realidad es la que hace que tanto 2011 como 2010 estén, a éstas alturas de año, por debajo de 2009 en espectadores acumulados.

Hasta el domingo 3 de julio se habían vendido en España 47 millones de entradas mientras en 2010 habían sido 49,2 (un 5% más) y en 2009 fueron 49,6 (un 5.5% por encima de las actuales). La recaudación acumulada ésta año llega a los 313,2 millones de euros frente a los 328 de 2010 (un 5% mejor) y a los 300,4 de 2009 (un 4% peor). El precio medio acumulado en 2011 se sitúa en 6.6€, exactamente la misma cifra de 2010, un 10% por encima de los 6.0€ de 2009.

Puesto que ésta semana hubo artículo extra con alusión a la taquilla del primer semestre de 2011, dejaré ciertas reflexiones para otros días. Vamos, pues, a analizar las cifras (verlas, lo que se dice verlas, se conocen desde el mismo fin de semana. Toca, por tanto, contextualizarlas y encontrarles explicaciones que no saltan a la vista).

TRANSFORMERS 3 (Paramount) era el estreno potente de la semana. Se había estrenado el miércoles (como sus dos predecesoras) y se presentó en el fin de semana en 813 pantallas, fruto de 690 copias situadas en 400 cines. Sumó 2.485.000€ en los tres días (vista por 328.000 personas) para promediar 6.212€ por cine, 3.600€ por copia o 3.056€ por sala.

Con lo logrado entre miércoles y jueves la película recaudó en sus primeros cinco días 3.398.000€ y fue vista por 463.300 personas.

De las 813 pantallas del fin de semana, un 46% (373) exhibieron en 3D (dos de ellas en sistema IMAX), un 40% (326) en 35 mm. y el 14% restante (114) lo hicieron en digital 2D.

En el conjunto de los cinco días el 3D ha congregado al 46% de los asistentes y al 53% de la recaudación (frenando, en cierto modo, esa curva descendente que presentaban los últimos estrenos con copias en éste formato). Su precio medio (en éste caso sin contemplar las cifras de las salas IMAX) ha sido de 8.4€ mientras el precio del resto de copias (35 mm. más digital 2D) se ha situado en 6.3€ habiendo reunido al 54% de los espectadores y suponiendo el 47% de la taquilla.

En resumen, el 46% de las pantallas (en 3D) han atraído al 46% de los espectadores y el 54% restante (35 mm. más 2D) al 54%. Ni hecho aposta.

Volvemos a enfrentarnos a unos resultados que podrían (deberían) haber sido mejores. Por no ser repetitivo, los argumentos usados para explicar lo sucedido con KUNG FU PANDA 2 y RESACÓN 2 (entre las más recientes) valdrían para ilustrar e interpretar lo sucedido con TRANSFORMERS 3. La comparativa con sus antecesoras y lo sucedido en relación al mercado norteamericano y a los países europeos más próximos nos confirmarán esa teoría.

TRANSFORMERS se estrenó el miércoles 4 de julio de 2007 con 640 copias y recaudó 3.536.000€ en sus cinco primeros días, siendo vista por 632.300 espectadores. Su promedio por copia fue de 5.525€ en los cinco días. Acabó su explotación con 7.624.000€ y 1.382.000 espectadores (multiplicó por 2.1 veces la taquilla de los cinco primeros días).

TRANSFORMERS 2 arrancó el miércoles 24 de junio de 2009 con 580 copias ingresando 3.050.000€ hasta el domingo, reuniendo a 493.700 fieles y dejando un promedio por copia de 5.260€. Esas cifras suponen una recaudación un 14% inferior a la de la primera parte (un 22% menos en espectadores) lo que ya es significativo pues, con la excepción de Reino Unido (donde la segunda entró un 21% por debajo de la primera), en el resto de mercados de referencia ésta segunda entrega arrancó muy por encima de la primera (entre el 21% de Francia y el 53/55% de Alemania, Italia y Estados Unidos). Finalizó su carrera con 6.028.000€ y 999.000 espectadores (multiplicó la recaudación de sus cinco primeros días por 2 veces).

Los 3.398.000€ de TRANSFORMERS 3 suponen un 4% menos que lo logrado por la primera parte y un 11% por encima de la taquilla de la segunda. Si nos fijamos en los espectadores, entonces todo empeora: los 463.300 de ésta nueva entrega son un 27% peores que los de la primera y un 6% más flojos que los de la segunda. Son los efectos del 3D. El precio medio de la primera era de 5.6€, el de la segunda fue de 6.2€ mientras el de ésta tercera ha sido de 7.3€ (un 30% por encima de una y un 18% de la otra). Sin el 3D el precio medio de TRANSFORMERS 3 ha sido de 6.3€, casi el mismo que el que presentaba TRANSFORMERS 2 dos años atrás.

Si la recaudación del primer fin de semana de TRANSFORMERS en España supuso un 4.9% de la obtenida en su estreno norteamericano y la de TRANSFORMERS 2 fue un 2.8% la de ésta tercera ha sido un 3.7%.

Por las cifras de que se dispone en éstos momentos, en Reino Unido TRANSFORMERS 3 habría entrado un 19.5% por encima de lo obtenido por la segunda parte; en Francia ha recaudado un 35% más y en Alemania un 61% mejor. Lo dicho semanas atrás: España pierde fuerza en comparación con otros mercados. Y no sólo los de su entorno más próximo o Japón. Se ve superada con frecuencia por países a los que aventajaba con comodidad en un pasado nada lejano, casos como Corea del Sur, Australia, Brasil o México.

Repitiendo el comportamiento de sus predecesoras en España cerraría con una taquilla alrededor de los 7 millones de euros.

Hasta el quinto puesto del ranking todas las películas han descendido un peldaño en relación al fin de semana pasado, fruto de la llegada de TRANSFORMERS 3.

Segundo lugar para RESACÓN 2 que pierde un 41% respecto al fin de semana de estreno al ingresar 1.055.000€. En diez días ha sido vista por 621.000 personas y acumula prácticamente cuatro millones de euros. La primera entrega cayó menos del 20% en segunda semana. No hay que olvidar que todas las películas que estaban estrenadas comparaban un viernes laborable (el 1 de julio) con un festivo o medio festivo en buena parte de las provincias (el 24 de junio). Por ejemplo, RESACÓN 2 caía un 59% el viernes, un 37% el sábado y un 26% el domingo. Por tanto, el porcentaje medio de descenso puede entenderse afectado al alza. Su objetivo deben seguir siendo los 7 millones si bien habrá que confirmarlo una vez supere su tercer fin de semana.

Tercera posición para KUNG FU PANDA 2 que superaba su tercer fin de semana con 880.000€, un 31% por debajo del fin de semana anterior. Es un buen mantenimiento que lleva su acumulado hasta los seis millones de euros y hasta los 871.000 espectadores. De una semana a otra ha perdido 163 pantallas en 3D (de 350 a 187, un 46.5%), es de suponer que por la entrada de TRANSFORMERS 3, mientras mantenía (incluso aumentaba una, hasta las 312) las que la exhibían en 35 mm. Según cual sea el daño que le cause la llegada de CARS 2 mantendrá su aspiración de llegar a ocho millones de euros (a día de hoy sería más que probable que superase holgadamente esa cifra pero conviene ser prudente ante la entrada de un competidor tan directo).

Cuarta plaza para el cuarto fin de semana de INSIDIOUS que cede un 36% para sumar 352.000€ y llevar su parcial hasta los 4.562.000€ y 713.000 espectadores. Sigue aguantando con firmeza a pesar de las potentes novedades que han llegado a la cartelera desde su estreno. Los cinco millones están superados. Lo que parecía más que improbable para muchos tras su primer fin de semana (alcanzar los seis millones de euros) podría tomar cuerpo con las vacaciones.

Buen aguante también el de PIRATAS DEL CARIBE: EN MAREAS MISTERIOSAS que sólo pierde un 32% (mismo porcentaje que hace ocho días) en su séptimo fin de semana a pesar de la llegada de TRANSFORMERS 3. Los 300.000€ recaudados elevan su taquilla hasta los 17.800.000€ y los 2.510.000 espectadores. Superado el objetivo de los 18 millones deberá marcarse como nueva meta los 18,5. A años luz de los 23 y 29 logrados por las dos entregas anteriores.

Del séptimo al sexto lugar sube UN CUENTO CHINO en su tercer fin de semana. Pierde un discreto 26% con 206.500€ recaudados lo que le permite alcanzar los 1.208.500€ y haber sido vista por 180.100 personas. Su promedio por copia (por encima de los 1.550€ en las 133 salas en que se exhibió) es el tercero del Top10 tras los de TRANSFORMERS 3 y RESACÓN 2. Debe ir pensando en llegar a 1.800.000€ y cumplir así con las predicciones que desde aquí se hicieron tras su primer fin de semana (multiplicar por entre 4 y 5 veces la cifra de apertura y quedarse entre 1,6 y 2 millones de euros). Y si va a más, mejor que mejor.

Del quinto al séptimo puesto, en cambio, cae BLITZ que desciende moderadamente, un 35%, para ingresar 203.000€ y acumular 681.000€ y 105.000 espectadores tras once días en exhibición.

Octava plaza para la más veterana del Top10, MIDNIGHT IN PARIS que, en su octavo fin de semana recauda 195.000€, un 23% por debajo del fin de semana precedente, lo que supone la caída más modesta de todo el ranking principal. Se acerca a los 6.300.000€ y la han visto más de 970.000 personas. Ya dije que el verano era muy largo y que, por difícil que pudiese parecer, el récord de VICKY CRISTINA BARCELONA y MATCH POINT podría estar a su alcance. Lo tiene complicado pero el reto será una de las grandes incógnitas a resolver.

Tres escalones, del sexto al noveno, baja X-MEN: PRIMERA GENERACIÓN con 154.000€ en el quinto fin de semana de estreno. La caída del 47% (ésta sí que ha sufrido como nadie la entrada de TRANSFORMERS 3) lleva su parcial hasta los 5.572.000€ y 874.000 espectadores. No parece que el aire le dé para alcanzar los seis millones de euros.

Cerrando el Top10 la segunda novedad de la semana. Aclamada por la crítica se estrenaba BLACKTHORN (Alta) y lo hacía en unas seguramente excesivas 159 pantallas. Excesivas porque estamos ante un producto de género que, hoy en día, salvo contadísimas y honrosísimas excepciones, no es de consumo fácil ni mayoritario. Es perfectamente razonable que Alta haya querido abrir con un mínimo de garantías por si el público respondía (y probablemente condicionada por el coste de producción de la película) pero no debía sorprender que sucediese algo como lo que ha sucedido: 148.000€, 21.600 espectadores y 930€ de promedio por sala. Un 17% de las copias (27) eran digitales.

Sé que es muy fácil opinar a toro pasado, pero parecería más lógico haber protegido las copias de los cines donde la película pueda tener un mayor recorrido, beneficiándose del buen boca-oreja, de la buena crítica y de una política de protección de la programación que algunos circuitos ponen en práctica. Unos buenos promedios de arranque, aunque sea en menos cines, generan expectación entre quienes no han entrado de inicio. Estamos hablando de esos quince cines que han tenido un promedio de 2.000€ hacia arriba. En esos está más del 30% de la taquilla del primer fin de semana y en ellos estará bastante más del 50% de la recaudación final. Esos son los cines que muy probablemente aguantarán la película en segunda semana sin infringirle daños excesivos.

Cuando 159 copias suponen un promedio global inferior a 1.000€ quiere decir que hay muchas (al menos unas 40) que han quedado por debajo de los 500€. Y eso significa problemas de continuidad.

Todo ésto lo saben en Alta sobradamente por lo que su elección habrá sido a conciencia. Confiarán igualmente en el efecto positivo de los comentarios de quienes la vean. Ojalá no se demasiado tarde para buena parte de esas copias.

Entre 625 y 630 pantallas habrían exhibido en 3D durante el fin de semana. Según los datos a mayo de 2011, hay más de 730 salas en España equipadas con proyectores tridimensionales. Algo no cuadra. Desgraciadamente no es la primera cifra que baila en éste mercado. Lo malo es que nos acostumbremos a analizar así. ¿Por qué unas y otras fuentes no cruzan sus datos y se intenta coincidir al máximo? Todos saldríamos beneficiados.

Siete novedades más llegaban a nuestras pantallas. CENA DE AMIGOS (A Contracorriente) entraba con 77.400€ y 11.100 visitas para un promedio de 1.760€ en sus 44 cines; WIN WIN (Fox) sumaba 65.150€ y 9.500 entradas con 990€ por cada una de las 66 salas que la exhibían; UNA MUJER EN ÁFRICA (Golem) presentaba el segundo mejor promedio de la cartelera con sus 2.533€ por pantalla (tuvo 21) para recaudar 53.200€ y atraer a 7.650 curiosos; CABALLEROS, PRINCESAS Y OTRAS BESTIAS (Universal) sólo reunía a 1.785 fieles que dejaban en taquilla 12.400€ en 7 cines que promediaban 1.770€; VALERIA DESCALZA se quedaba en 7.000€ y 1.070 espectadores con 6 copias (promedio de 1.175€); CUANDO UN HOMBRE VUELVE A CASA (Sherlock) se veía en 4 cines que promediaban 1.000€ (4.000€, 530 localidades) mientras CAMALEÓN (Paycom) se suma a las pobres experiencias de su distribuidora recogiendo 950€ en dos pantallas (475€ de promedio) a las que han acudido 170 personas.

SÓLO UNA NOCHE se dejaba el 50% en su segundo fin de semana al ingresar 75.720€. Suma 316.600€ y 47.000 entradas; CONFUCIO perdía el 44% con sus 65.100€ (acumula 243.000€ y 35.400 espectadores); HERMANO se desplomaba un 81% al recaudar apenas 1.250€ (sólo suma 13.600€ y 2.235 entradas vendidas). Finalmente, SÓLO SEXO Y NADA MÁS (de la mencionada Paycom) se dejaba el 94% de su taquilla al añadir 50€ a un total que no pasa de 1.160€ y 190 espectadores.

Esta semana todos los focos estarán sobre el estreno de CARS 2 (Walt Disney), que llega a las pantallas hoy miércoles. No haré alusión a cifras de la primera ni a lo sucedido en otros mercados. Dejaré que me sorprenda. Y a partir de ahí hablaremos. Como outsiders estarán BAD TEACHER (Sony) y AMIGOS...(Tri Pictures). Que Dios reparta suerte (o quien sea, que se agradecerá en cualquier caso. Tal es la necesidad...).

PRIMER SEMESTRE 2011: LA REACCIÓN QUE NO LLEGA

2011-07-04T18:15:00.002+02:00

Con el cierre del mes de junio el pasado jueves se daba por finalizado el primer semestre de 2011. Decepcionantes y, en cierto modo, alarmantes las cifras que arroja el periodo.

Llevamos más de una década marcada por el agudo descenso en el número de espectadores si bien los vaivenes en la recaudación (más aumentos que caídas consecuencia del más que exagerado aumento del precio de las entradas) han ido maquillando los números globales del mercado en España (es muy frecuente que los ejecutivos de las grandes compañías se fijen sólo en la recaudación para determinar la salud de la industria). El pasado año, no obstante, el total de espectadores estuvo a punto de caer por debajo de los 100 millones mientras la taquilla global también perdía respecto al año anterior a pesar del aumento muy notable de estrenos comerciales con buena parte de sus copias en formato 3D (que conllevan un precio de la entrada muy superior al estándar lo que debería haber ayudado a mantener, si no a hacer crecer, la globalidad de la recaudación).

Con esa carga en la mochila se encaraba un 2011 que debía permitir recuperar el aliento. La realidad es que, transcurrida la primera mitad del año, seguimos presentado peores cifras que el año pasado.

Según los datos de que dispone Rentrak, en éstos seis meses se han vendido 46,1 millones de entradas que han significado una recaudación de 306,6 millones de euros lo que supone que el precio medio de la entrada se ha situado en 6.65€. Y todo ello fruto de 396 títulos exhibidos.

Estas cifras, en relación al primer semestre de 2010, implican haber perdido algo más de dos millones de espectadores (un 4.3%) y 15 millones de euros (casi un 5% de la recaudación). El precio medio es prácticamente el mismo (6.67€ hace un año) así como lo es el número de títulos exhibidos (398 en 2010).

Los tres títulos más taquilleros de ésta primera mitad de año han sido TORRENTE 4 (19,5 millones de euros y 2,6 millones de espectadores), PIRATAS DEL CARIBE 4 (17,5 millones de euros y 2,5 millones de espectadores) y ENREDADOS (13,6 millones de euros y 2 millones de espectadores). Los tres estrenos han tenido copias en 3D.

En 2010, las tres películas más comerciales (todas ellas también con versión 3D) habían sido AVATAR (estrenada en diciembre de 2009, con 50,2 millones de euros y 6 millones de espectadores), ALICIA EN EL PAÍS DE LAS MARAVILLAS (22,3 millones de euros y 2,8 millones de espectadores) y FURIA DE TITANES (11,9 millones de euros y 1,6 millones de espectadores).

La lectura para la esperanza es que mientras en 2010 esos tres títulos supusieron el 26.2% de la recaudación y el 21.5% de la asistencia, en 2011 el Top3 representa el 16.5% de la taquilla y el 15% de las entradas vendidas en los seis meses. Es decir, casi diez puntos de diferencia en recaudación y más de seis en asistencia en lo que representan los tres títulos cuando en conjunto se está a menos del 5% en ambas partidas. Que el grueso de la recaudación y la asistencia esté menos concentrado, repartido entre más títulos, es bueno para el conjunto del mercado. Hace falta, no obstante, que la suma global también mejore los registros del ejercicio anterior. Quedan seis meses para comprobar si esa tendencia se consolida. De ser así sería una buena noticia.

Esta interpretación daría la razón a aquellos que vienen defendiendo la teoría de que son los títulos medios los que están aguantando la taquilla ante el comportamiento por debajo de lo esperado de los blockbusters.

Habrá quienes, no obstante, entenderán que la taquilla de 2011 está como está precisamente porque ciertos estrenos no han respondido en taquilla como debían (casos del mismo PIRATAS 4, RIO, THOR, KUNG FU PANDA 2 o X-MEN: PRIMERA GENERACIÓN entre otros). De haberlo hecho, estaríamos observando resultados que mejorarían con comodidad un semestre, el primero de 2010, que estuvo presidido de forma brutal por un fenómeno excepcional como AVATAR.

Tanto si se considera que el público no está respondiendo como antes al reclamo comercial de los blockbusters como si se razona que el público más orientado al cine más independiente y menos al de hit&run exige un mejor trato de las carteleras (y demuestra su fidelidad cuando éstas responden), estaremos ante un reto del mercado, un reto con mayúsculas.

Creo que el mercado cinematográfico en España necesita un reset, un reinicio, un chequeo general que obligue a tomar nuevas medidas para no seguir empeorando la salud del enfermo. El gran problema es saber si los que tienen que ponerse de acuerdo en el diagnóstico y en el tratamiento (distribuidores y exhibidores) están por la labor, si hablan el mismo idioma y, de no hacerlo, si están dispuestos a querer entender al otro. Y, unos y otros, de paso, a querer escuchar al enfermo, que algo tendrá que decir, que él mejor que nadie sabrá los síntomas de los que adolece. A veces hay que dar un paso atrás para dar dos o más adelante. Creo que ese momento no se debería demorar más. No me gusta hacer lecturas apocalípticas, lo sabéis, pero son demasiadas señales que avisan, en bastante tiempo, y un sector que no despierta, que no reacciona. Toca ponerse las pilas.

Siguiendo con el análisis del primer semestre de 2011, un 87% de la recaudación y de los espectadores del periodo provienen de los 195 estrenos efectuados (un 49% del total de títulos exhibidos en los seis meses).

Dos películas han superado los 10.000€ por copia de promedio en su primer fin de semana, TORRENTE 4 (12.585€ con 665 copias) y FAST & FURIOUS 5 (10.680€ con 415 copias), mientras diecisiete títulos se han estrenado con copias en 3D en éstas 26 semanas.

Warner lidera las distribuidoras por cuota de mercado con 57,4 millones de euros recaudados (casi un 19%) seguida por Fox (41,8 millones y un 14%) y Disney (40,2 millones y un 13%). Sus títulos cabecera en éstos seis meses, TORRENTE 4 (19,5 millones), CISNE NEGRO (9,9 millones) y PIRATAS DEL CARIBE: EN MAREAS MISTERIOSAS (17,5 millones) respectivamente. (Por cierto, en éstos seis meses, Aurum se sitúa en quinta posición, con casi un 8% de cuota de mercado, por delante de Universal y Sony).

En cuanto al cine español, en el primer semestre de 2011 se han estrenado 50 títulos (un 25,6% del total de estrenos del periodo, curiosamente unas décimas por encima del 25% a que obliga la cuota de pantalla) que han recaudado 45,5 millones de euros y han vendido 6,8 millones de entradas (un 17% del total). TORRENTE 4, como hemos visto, es la que encabeza la lista con sus 19,5 millones de euros y 2,6 millones de espectadores. Le siguen MIDNIGHT IN PARIS, con 6 millones en taquilla y 900.000 espectadores, y TAMBIÉN LA LLUVIA con 3,8 millones de recaudación y 600.000 espectadores.

En 2010, en los primeros seis meses, las películas españolas más comerciales habían sido QUE SE MUERAN LOS FEOS con 6,4 millones de euros y un millón de espectadores (números muy similares a los de MIDNIGHT IN PARIS) y CELDA 211, que se había estrenado en noviembre de 2009, con 3,9 millones en taquilla y 600.000 espectadores (prácticamente las mismas cifras de TAMBIÉN LA LLUVIA). La tercera en discordia fue TENSIÓN SEXUAL NO RESUELTA con dos millones de euros y 300.000 espectadores.

Lo de TORRENTE 4 es, por tanto, uno de esos casos extraordinarios que, cuando llegan, ayudan en todas direcciones. Cuantos más fenómenos así de atípicos hubiese, mejor para el cine español. O mejor aún, que no fuesen tan atípicos. Esa cuota de 17% sobre el total generado por los estrenos del primer semestre de 2011 parece una gran cifra pero no lo es tanto si observamos que no se llega al 20% ni teniendo un TORRENTE entre las manos. Sé que no soy una voz demasiado autorizada para teorizar en ésto (ni pretendo serlo) pero tengo la sensación (teoría particular a éstas alturas) de que en un mal año no se debería caer por debajo del 20% y en uno bueno se debería tocar y superar el 30% (atención al sacrilegio: sin TORRENTE 4 la cuota de 2011 estaría en el 10%, como en años anteriores. Pero afortunadamente está y eso permite ver los números con otra alegría).

También la realidad del cine español obliga a un reset. En parte porque las medidas que se adoptasen le beneficiarían al formar parte del conjunto del mercado,. Pero precisaría de otras en paralelo, específicas para sí mismo, que supusiesen la revisión de la cuota de pantalla, de las ayudas públicas, de las desgravaciones fiscales, de la financiación vía televisiones, de los derechos de propiedad intelectual y su gestión, etc. Y ahí tienen que intervenir también productores, administraciones y otras entidades audiovisuales de diverso índole.

Quedan seis meses por delante para revertir la tendencia y presentar mejores números que los de finales de 2010. Sería deseable que esa mejora lo fuese tanto en recaudación como en espectadores. Y si eso sucede, que se sepa aprovechar para sembrar y recoger mejores frutos en año próximos, y no que quede como una rara cosecha entra malos años. El mundo del ocio y del audiovisual está en constante renovación. El cine ni puede ni debe quedarse al margen. Los contenidos van a seguir siendo los reyes sea cual sea la distribución que se elija. Estoy convencido de que los contenidos cinematográficos tienen un hueco en ese mundo y que va a jugar un papel determinante. Trabajemos para asegurar que el cine no se quede por el camino o condenado a ser un invitado de cartón piedra, sin voz ni voto, al que le vayan diciendo cuándo y cómo tiene que comportarse. Mientras sea un invitado (quizás de lujo), que sepa escuchar, que se deje aconsejar pero que también deje oír su voz y defienda sus intereses.

'RESACÓN 2' (1,8M€) TAMPOCO CAMBIA LA TENDENCIA

2011-06-29T13:59:00.000+02:00

Acababa mi artículo de la semana pasada con espíritu positivo, confiando en que el estreno de RESACÓN 2 devolviese cierta alegría a las taquillas. De nuevo una decepción. Son unas cuantas seguidas. Los argumentos para entender ésta situación los hemos estado revisando y debatiendo en las últimas semanas al analizar las cifras de los estrenos que debían empujar hacia arriba la recaudación global. Podemos (y debemos) seguir profundizando en esa interpretación como fórmula para detectar errores e identificar medidas correctivas. Pero hoy descansaremos y nos centraremos en los números del fin de semana. Tiempo y nuevos espacios habrá para continuar con el debate y la reflexión.

El conjunto de la taquilla durante el fin de semana se quedó en 6.115.000€ lo que implica haber vendido 894.300 entradas a un promedio de 6.8€. Es una recaudación un 2% inferior al fin de semana precedente aunque un 67.5% superior a la que se producía un año atrás en el que fue el peor fin de semana visto en mucho tiempo.

Hasta el día 26 de junio, en 2011 se llevan vendidas 45,4 millones de entradas que han permitido ingresar 302,5 millones de euros lo que mantiene el precio medio acumulado en 6,6€. La asistencia es un 4.4% inferior a la de 2010 y un 5.2% peor que la de 2009. La recaudación, a su vez, está un 4.7% por debajo de la de 2010 y un 4.3% por encima de la de 2009.

Debido a la festividad del Corpus (jueves) y del día de San Juan (viernes) en distintas comunidades los estrenos se adelantaron veinticuatro horas, lo cual, junto a la festividad del viernes, obliga a analizar las cifras con esos condicionantes.

RESACÓN 2 (Warner) ocupó el primer puesto del ranking nacional, como era previsible, pero con una recaudación, 1.800.000€ (270.300 espectadores), que deja demasiada sensación de insatisfacción, que desorienta como una resaca, vamos. Quienes quieran podrán hacer una lectura positiva al comparar la taquilla de apertura con la que consiguió RESACÓN EN LAS VEGAS (Warner) en agosto de 2009 pero si somos un poco más exigentes en las comparativas, las conclusiones son más negativas.

347 cines, 404 copias y 498 pantallas para RESACÓN 2 durante el fin de semana suponen promedios de 5.187€, 4.455€ y 3.615€ respectivamente. Son promedios correctos, para nada brillantes. Quizás dentro de un tiempo, si las cosas siguen ésta tendencia, 4.000€ por pantalla nos parecerá una buena o muy buena cifra. Será señal de que el mercado español ha perdido potencial. Hasta hace bien poco (todavía estamos ahí, diría yo) un buen promedio era de 6.000/7.000€ por copia y uno muy bueno de 8.000/10.000€ en adelante. La tendencia es a que se reduzca el número de pantallas pero, a medio/largo plazo, una vez completada la digitalización y cuando las distribuidoras ya no deban hacer frente a las compensaciones (los VPF) por estreno en formato digital, el número de ellas por estreno crecerá notablemente (los costes en copias se reducirán drásticamente por lo que cualquier blockbuster podrá entrar con bastantes más copias y pantallas de las que se usan en la actualidad). Entonces sí que se podrá revisar el baremo de euros por copia para incorporar al análisis esa nueva realidad.

De momento, seamos realistas. Ningún promedio de 5.700$ (4.000€ al cambio actual) es aplaudido en la prensa especializada norteamericana como una gran apertura. No digamos si ese promedio se consigue en estreno limitados, con pocas copias, entonces todo lo que no supere los 20.000$ (13.800€) se considera un resultado decepcionante. Aquí, en cambio, es frecuente ver cómo se encumbran promedios incluso inferiores a 2.000€, especialmente con el cine español. Desconocimiento, falta de objetividad en la interpretación, una combinación de ambas cosas, las razones que explicarían ésta disparidad entre los análisis de los medios de uno y otro mercado.

RESACÓN 2 se exhibió en 165 pantallas (un 33% del total) en formato digital (8 de ellas en versión original subtitulada).

Ésta segunda entrega ha entrado un 66% por encima de lo que recaudó RESACÓN EN LAS VEGAS en su primer fin de semana (1.075.000€ con 318 copias para un promedio de 3.381€) con un 27% más de copias para conseguir un promedio un 32% superior. ¿Es ésto un resultado bueno, normal o decepcionante? Cada cual que opine como quiera. Yo aportaré algunos datos complementarios que indicarían que la cifra de España no es tan satisfactoria como debiera.

Vaya por delante que estamos ante un tipo de producto que sigue teniendo un mejor funcionamiento en el mercado norteamericano que otros muchos blockbusters. Si cerca del 60% de la recaudación mundial se genera fuera de Estados Unidos y Canadá, la taquilla doméstica de RESACÓN EN LAS VEGAS fue el 59% de la conseguida en todo el mundo. Eso permite entender que los mercado más potentes del panorama internacional funcionasen por debajo de sus posibilidades reales.

Reino Unido tuvo una entrada (5,2 millones de dólares) que fue el 11.5% de la taquilla norteamericana con la primera parte. La segunda ha debutado con 17,2 millones de dólares, un 230% mejor que la primera y un 20% de la taquilla USA.

Alemania entró con 4,1 millones de dólares con la primera (un 9.1% respecto a la cifra de Estados Unidos) y ha entrado con 11,3 millones con la segunda. Aumento del 176% y 13% respecto a la cifra norteamericana.

Francia ha pasado de 2,2 a 6,2 millones de dólares (crecimiento del 182% en apertura) y su peso respecto a Estados Unidos ha pasado de ser un 5% a un 7%.

Italia había entrado con 890.000€ la primera. Ahora lo ha hecho con 3,1 millones (aumento del 248%) y su peso ha pasado del 2% al 3.6%.

España ha entrado, como hemos visto, un 66% mejor de lo que lo hizo la primera. Los 2,5 millones de dólares (1,8 millones de euros) son un 2,9% de lo logrado en el estreno norteamericano. La cifra del primer fin de semana de la primera parte había supuesto el 3.3%. Si añadimos la taquilla del jueves a lo sumado en el fin de semana, la cifra global (2,9 millones de dólares, unos 2 millones de euros) significaría un debut un 93% por encima de lo logrado por la primera parte y representar el 3.3% de la taquilla norteamericana.

Es decir, España es el único de los grandes mercados europeos (Rusia a un lado) cuya cifra absoluta de taquilla queda por debajo del 100% de incremento respecto a la primera (el siguiente mercado analizado ha entrado un 176% por encima) y es el único en que su peso respecto a la taquilla doméstica no mejora significativamente (de hecho, sin considerar la cifra del jueves incluso empeora).

Es ésta una realidad que vamos viendo cómo se repite con diferentes títulos en los últimos tiempos. El momento es delicado en todo el mundo (los países cuyo mercado cinematográfico está en crecimiento como Rusia o China son excepciones) pero en España se agudizan los problemas. Hay elementos que son propios del país, características concretas que explicarían por qué aquí estamos sufriendo más que en otros mercados de nuestro entorno económico. Recogemos malas cosechas consecuencia de malas siembras.

RESACÓN EN LAS VEGAS alcanzó los 6.342.000€ al final de su carrera comercial tras multiplicar su primer fin de semana por seis veces. Si RESACÓN 2 multiplicase por 4 superaría los 7 millones. Ese debe ser su primer reto.

KUNG FU PANDA 2 no remonta al perder un 40% en su segundo fin de semana. No es una descenso dramático pero venía de una cifra de apertura decepcionante. Los 1.275.000€ recaudados en el fin de semana llevan el acumulado hasta los 4,6 millones en taquilla y casi 670.000 espectadores. Sólo un 38% de la recaudación y un 31% de la asistencia acumulada provienen del 3D. Los 13,6 millones logrados por la primera son un sueño inalcanzable a todas luces. Y sin copias en 3D. Si KUNG FU PANDA 2 llegase a ocho millones podría darse por satisfecha.

Del segundo al tercer puesto pasaba INSIDIOUS que perdió un 39% en su tercer fin de semana al sumar 547.000€. Llega a 4 millones de euros y 628.500 espectadores en doce días. Las vacaciones deberían empujarla hacia los cinco millones.

Del tres al cuatro cae PIRATAS DEL CARIBE 4 en sexto fin de semana. Unos 440.000€ que suponen un descenso del 32% para acumular 17,3 millones de euros y 2.440.000 espectadores. Podría llegar a los 18 millones como taquilla final, todavía lejos de los 19,5 de TORRENTE 4 como mejor resultado en lo que llevamos de año.

En quinta posición debuta BLITZ (Emon/Wide) con 313.500€ y 46.800 espectadores en el fin de semana, conseguidos en 220 pantallas para promediar unos más que mediocres 1.425€ por sala. Un 14.5% de las copias (32) han sido digitales, lo que supone la incorporación de una nueva empresa (Emon) a ésta nueva modalidad de distribución. Con la cifra del jueves se acercaba a los 350.000€.

Dos peldaños (del cuarto al sexto) baja X-MEN 5 en su cuarto fin de semana. Se deja un 41.5% de la recaudación para ingresar casi 290.000€ lo que lleva su parcial hasta los 5,3 millones de euros y 840.000 espectadores.

También dos posiciones menos para UN CUENTO CHINO que desciende un moderado 31% en su segundo fin de semana al recaudar 280.000€. Supera los 930.000€ y se acerca a las 140.000 visitas.

Sólo un puesto, en cambio, baja MIDNIGHT IN PARIS. Desde la octava plaza vuelve a presentar el mejor porcentaje de caída del Top20, un 25%, para ingresar 253.000€ más. Ya ha superado los 6 millones de euros y se sitúa en 932.000 espectadores. Carrera de fondo que puede acercarle a los míticos 7 millones. Bonito reto veraniego.

El segundo fin de semana de ALGO PRESTADO ha sido descorazonador: pierde tres posiciones y se deja un 57% de la recaudación. Sus 154.000€ apenas le sirven para sumar 685.000€ y 187.000 entradas vendidas en doce días.

Cierra el Top10 ta tercera novedad de la semana. SÓLO UNA NOCHE (Vértice Cine) arrancó con 152.400€ en el fin de semana en 117 salas para promediar poco más de 1.300€ por salas. La eligieron 21.660 personas. Cifras flojas, la verdad. También Vértice se suma a la fiesta digital al estrenar 16 copias en éste formato. Cada vez quedan menos distribuidoras que no vayan haciendo sus pruebas en éste formato. Todo apunta a que, de una forma u otra (con unos costes u otros) todas tendrán que incorporarse al proceso.

Justo tras los diez elegidos aparece la siguiente novedad, CONFUCIO (Flins & Pinículas), que debutó en 77 salas promediando 1.515€ para una taquilla de 117.000€ y 16.600 visitas durante el fin de semana.

Mucho peor le fueron las cosas a HERMANO y SÓLO SEXO Y NADA MÁS. La de Wanda se vio en 20 salas que recaudaron poco más de 6.500€ (promedio de 327€) a las que acudieron 1.000 personas. La otra novedad se tuvo que conformar con 3 pantallas, 750€ y 115 visitas.

MICMACS encabeza el grupo de las que cumplían con su segundo fin de semana. Cae un 45% con 46.000€ recaudados. Acumula 179.000€ y 27.000 espectadores. EL VIAJE DEL DIRECTOR DE RECURSOS HUMANOS sólo baja un imperceptible 8% al ingresar casi 8.100€. Su parcial se acerca a 24.000€ y 3.400 espectadores. AMÉRICA, UNA HISTORIA MUY PORTUGUESA pierde el 50% de la taquilla con 2.240€. Acumula 10.300€ y 1.600 entradas vendidas. VOCES DESDE MOZAMBIQUE se deja el 40% con 580€ para sumar cerca de 2.100€ y 375 espectadores. NAUFRAGIO, por último, no alcanza ni los 500€ (un 70% de descenso) y apenas llega a los 3.000€ y 440 entradas acumuladas.

Antes de acabar unos pequeños apuntes:

La denuncia hecha por Xavier Catafal sobre las extrañas prácticas que ha empleado Salomon Shang para obtener subvenciones parece haber despertado un sentimiento de protección gremial entre los productores (o en una parte de ellos) cuya virulencia argumental suena, cuando menos, a sospechosa. Una denuncia como la de Catafal (cuánta gente hemos sabido cosas pero no nos hemos atrevido a comentarlas públicamente como él sí ha hecho) debería servir para que los productores reconociesen sin tapujos la existencia de prácticas de ese tipo, apostasen decididamente por erradicarlas y por separar de su colectivo a quienes las llevasen a cabo. Pero también para que las administraciones atacasen el problema sin más dilación. De no obrarse así, puede quedar la sensación de que detrás del ruido (de los golpes en el pecho, de la defensa numantina de un tipo de actividad que nadie ha puesto en cuestión) lo que hay es una voluntad de no actuar contra esas prácticas, de no cambiar nada para que todo siga igual. Y si todo sigue igual, no se mejora, no se avanza. El actual modelo, guste o no escucharlo, no es un modelo de éxito. Allá cada cual. Yo me quedo con la denuncia de Xavier Catafal y con las ganas de que eso no se vuelva a ver más en nuestro mercado.

Sigo observando ciertos comentarios y comentaristas que parecen estar muy distantes y molestos con las medidas que se están tomando en otros países para intentar erradicar las descargas ilegales. No soy entendido en asuntos legales pero sí estoy convencido de que el contenido debe protegerse. Si una obra no le supone una compensación a su autor corremos el riesgo de matar la creatividad. Y las descargas ilegales van en esa línea. Hay países que han legislado al respecto (Francia, Estados Unidos y Reino Unido parecen ir en esa línea). Aquí no se sabe muy bien qué y cuando pasarán cosas. Pero hace falta tomar medidas urgentemente.

Hace unos días se ha sabido que el precio del ADSL en España es el más alto de la OCDE. Me temo que, además, eso irá acompañado por el hecho de que la velocidad de acceso no será de las más rápidas. Si le sumamos que el precio medio de la entrada de cine, una vez hecho el ajuste en base al poder adquisitivo de cada país, es en España de los más altos de la Unión Europea; si le añadimos que el porcentaje de incremento del precio de las entradas en 3D en relación al precio estándar es también de los más altos en los países con potencial similar...Y si el salario medio está a años luz del de los países económicamente más potentes de Europa, ¿a qué estamos jugando en España? No somos una potencia de primer nivel ni en productividad ni en competitividad. Pero nuestros precios están por las nubes. Mal, muy mal asunto.

Para acabar, una noticia que, al menos, sorprende. Las dos grandes cadenas de exhibición norteamericanas, AMC y Regal (entre ambas suman más de 6.000 pantallas), se han unido para crear una distribuidora, Open Road. Su objetivo es distribuir entre 10 y 12 películas al año, títulos con aspiraciones comerciales entre medias y altas. Dicen haber observado que el promedio anual de estrenos de títulos procedentes de las majors ha descendido en los últimos años y que ahí se genera un hueco en el mercado doméstico. Aseguran 2.000 pantallas por estreno y quieren determinar ellos las campañas de lanzamiento y buscar sinergias con sus clientes a partir de las bases de datos que sus programas de fidelización les facilitan. Y, de paso, serán ellos quienes decidan cuándo se comercializa el DVD, el VOD, el streaming, la televisión...Y apuestan fuerte. Su segunda adquisición ha sido THE HOST, la película basada en al nueva novela de la autora de la trilogía CREPÚSCULO que en España distribuirá DeAPlaneta. Los hay que no se conforman con ser meros espectadores cuando sus inversiones y su papel en el engranaje general es bastante más que testimonial. Aunque a veces lo parezca.

Con el estreno de TRANSFORMERS 3 volvemos a lo que decíamos al inicio del artículo de hoy o al final del de la semana pasada. Parecería que debe animar el patio pero todos tenemos la duda de si lo logrará o volverá a dejarnos a medias en la celebración. La primera (julio de 2007) entró con 2.600.000€, 392 copias y 6.600€ de promedio. La segunda (junio de 2009) lo hizo con 2,2 millones, 624 copias y algo menos de 3.500€ de promedio. Ninguna tenía copias en 3D. Ésta tercera sí. Incluso si repitiese porcentaje de descenso (la segunda entró un 15% por debajo de la primera) tendría el primer puesto asegurado. Estamos bajando mucho el listón.

'KUNG FU PANDA 2' (2,1M€) AUMENTA LA SENSACIÓN DE AGOTAMIENTO

2011-06-21T23:55:00.002+02:00

Agotamiento, sí. Esa es la palabra que se me viene a la cabeza una y otra vez cuando analizo la taquilla cada fin de semana. Pero también cuando observo los movimientos (o la falta de ellos) en el conjunto del mercado en nuestro país. Que fuera las cosas no están para grandes alegrías, de acuerdo. Pero por aquí la sensación es de velatorio quasi constante.

Los que seguís éste blog desde hace tiempo sabéis que, a pesar de ser exigente con las cifras de los estrenos, intento no ser apocalíptico al pensar en el conjunto de la taquilla y al encarar el futuro. No obstante, cuesta no caer en el desánimo cuando se suceden semanas, meses, casi años, en que la tendencia no varía y los resultados sonrojan. Aún con todo, sigo creyendo en el cine como forma de ocio y como negocio. Aunque haya que redefinir modelos y revisar estrategias. Aunque sea imprescindible que los guionistas, los productores, los distribuidores y los exhibidores piensen más en los consumidores de lo que lo han hecho en las últimas décadas (cosa harto complicada, lo sé). No obstante, me vais a permitir que hoy me centre en ese agotamiento que encabeza el artículo de la semana.

Agotamiento en los espectadores, que como bloque parece que no se dejan convencer por los mensajes que les llegan y no se deciden a volver a consumir cine como en un pasado no tan lejano.

Agotamiento por las campañas de lanzamiento de los grandes títulos, que parecen repetir una y otra vez los mismos esquemas aunque su público objetivo varíe de uno a otro o aunque ese target ya no sea el mismo que hace unos años.

Agotamiento al observar que poco o nada se ha hecho como sector para frenar una caída en la asistencia que ya dura once años. El precio medio de las entradas no ha dejado de crecer muy por encima del IPC mientras el promedio de asistencia se hundía de forma alarmante.

Agotamiento al comprobar que, a pesar de constatar esa realidad, distribuidores y exhibidores no han tenido ningún reparo en hacer de las entradas para películas en 3D algo casi prohibitivo (el porcentaje de incremento en España ha sido de los más altos del mundo desarrollado).

Agotamiento al constatar el anquilosamiento en las estructuras de ciertas compañías y de quienes las dirigen, que siguen aplicando políticas comerciales única y exclusivamente centradas en el corto plazo sin tener un mínimo exigible de perspectiva de futuro.

Agotamiento de que los medios de comunicación sigan sin ofrecer espacios desde donde conocer la industria, su funcionamiento, sus protagonistas, sus reglas, sus errores, sus apuestas; espacios donde debatir y aprender sin apriorismos ni prejuicios.

Agotamiento de que muchos sigan mirándose el ombligo a todas horas, sin detener a preguntarse si lo que hacen está tan bien como ellos (y los que les rodean) dicen que está.

Agotamiento, en definitiva, de que no hayamos hecho bien las cosas, de que no seamos capaces de reconocerlo, de hacer la lectura correcta y ofrecer soluciones que reviertan la situación. Y en ese carro estamos muchos, casi todos. Yo entre ellos, por supuesto.

A pesar de ésta introducción, sigo creyendo, como decía al principio, que el cine no está camino de la desaparición. Si se hacen bien las cosas (no es fácil y requiere mucho tiempo y mucha voluntad de diálogo y sacrificio) habrá cine en las salas por mucho tiempo. Y siendo negocio para unos y otros (siempre que se entienda que deben seguir viviendo unos y otros, de un lado del negocio y del otro, pero también los grandes y los pequeños de un lado y del otro). Llamadme romántico, pero lo creo y quiero seguir apostando por esa realidad. Espero encontrar a muchos más en el camino. Mal que les pese a otros.

Vamos a los números (cada vez serán más resumidos. Desde el fin de semana se saben las cifras y circulan por todas partes. Por tanto, ¿qué sentido tiene aguantar hasta el miércoles? El que cada uno quiera darle).

Si al fin de semana pasado lo califiqué de mediocre con sus 6,4 millones recaudados, ¿qué debería decir de éste que se ha quedado en 6.200.000€, un 4% más flojo, a pesar de contar con un estreno que debía ser de los más comerciales del verano? Consolémonos observando que es un 24.5% mejor que el mismo fin de semana de 2010 pero hasta ahí las alegrías.

Con lo logrado hasta el domingo 19 de junio, en 2011 se llevan vendidos 44 millones de entradas que ha dejado en la caja 293,2 millones de euros (precio medio acumulado, 6.6€, 3D incluido). Es una asistencia un 5% peor que la de los dos años precedentes. La taquilla, en cambio, es un 4.5% mejor que la de 2009 pero un 6% inferior a la de 2010.

Los brotes verdes ésta semana son muy escasos como veremos, únicos (de un sólo título) diría yo. Abundan las decepciones (mayúsculas algunas) y los malos mantenimientos. Si pensamos que es cosa de las playas y los exámenes finales (lástima no tener al fútbol como gran aliado), estamos salvados.

KUNG FU PANDA 2 (Paramount) aparecía, meses atrás, como una de las grandes apuestas del año. A medida que se acercaba el estreno en Estados Unidos se iba desinflando la burbuja y cada vez se esperaba una entrada más modesta. Tras esa apertura era de prever que hubiese decepciones importantes en los mercados internacionales. Ese ha sido el caso de España.

KFP2 se ha estrenado en unos 400 cines con casi 700 copias y se ha exhibido, en su primer fin de semana, en 800 pantallas donde ha congregado a 294.500 espectadores que se han dejado 2.115.000€ en taquilla para un promedio de 2.645€ por sala. La cifra es mala se mire por dónde se mire. Podrá reaccionar en próximos fines de semana o podrá tener un largo mantenimiento durante el verano (con el inicio de las vacaciones escolares es obvio que remontará sustancialmente) pero entrar un 47% por debajo en cifra absoluta que la lograda por KUNG FU PANDA (Universal, 11 de julio de 2008, 3.963.000€ en su primer fin de semana) con 225 pantallas más (un 39%, 800 frente a 575) y un promedio por sala un 62% inferior (2.645€ frente a 6.890€), teniendo como tiene la mitad de salas exhibiendo en 3D, huele a fracaso.

Si comparamos por copia, el promedio de KFP fue de 7.128€ (556 copias) mientras el de KFP2 ha sido de 3.020€ (700 copias), un 58% más flojo.

Vaya en su descargo que en fechas como ésta no suelen llegar grandes apuestas comerciales a nuestra cartelera por lo que siempre queda la lectura de que la distribuidora ha sido valiente y ha arriesgado sabiendo que su carrera de verdad comienza el segundo fin de semana, con las vacaciones empezadas (ese fue el fin de semana de estreno de SHREK TERCERO con más de 5,6 millones de euros en los tres días).

No obstante conviene comparar con lo sucedido en mercado próximos y similares para hacer una interpretación más ajustada de lo sucedido. La cifra de España es un 6% de la conseguida en la apertura norteamericana, lo cual ya es menos de lo razonable (en el caso de KFP la cifra de estreno de España fue un 10% de la de Estados Unidos y Canadá). KFP2 entró en Norteamérica un 21% por debajo de KFP (aquí ha entrado un 47% peor). Un 19% por debajo ha entrado la segunda respecto a la primera en Francia (donde ha arrancado con 5 millones) y un 17% en Reino Unido (con casi 7 millones), mientras los 4.8 millones de Alemania suponen cerca del 50% más que lo conseguido por la primera. Mal resultado el de España se compare como y contra quien se compare.

Un 47% de las pantallas (376) han exhibido en formato 3D logrando reunir al 33% de la asistencia y generar el 39% de la recaudación. Las salas con proyección analógica han sido el 38% (305) y han atraído al 47% de los espectadores y al 42% de la taquilla. El precio medio del 3D se situó en 8.5€ y el de copias analógicas en 6.5€. El promedio de espectadores por sala en 3D fue de 258 mientras el del analógico fue de 452 (un 75% más alto).

115 salas (un 14%) exhibieron en digital 2D (18% de la recaudación y 20% de la asistencia para un promedio de asistencia de 504 espectadores por sala). Por último, hubo dos salas IMAX-3D que reunieron a casi 1.500 espectadores con 15.000€ de recaudación.

En total, 493 pantallas (3D, 2D e IMAX-3D) proyectaron en digital. Un 62% que reunió al 53% de los espectadores y sumó el 58% de la recaudación.

INSIDIOUS cae una posición hasta la segunda plaza donde recauda 890.000€ en su segundo fin de semana lo que supone un descenso del 42%. Aceptable pero no suficiente para garantizar un largo mantenimiento. Habrá que esperar al efecto inicio de vacaciones pero, de momento, con casi 3 millones de euros recaudados y 450.000 visitas en diez días, apunta más a 4.500.000€ como taquilla final que a los más de seis que permitía intuir si su estancia en la cartelera se alargase más de lo habitual. ¿Quizás acabe en un punto intermedio? El próximo fin de semana dictará sentencia.

PIRATAS DEL CARIBE 4 pasa del segundo al tercer escalón del podio con 645.000€ en su quinto fin de semana. Supone una bajada del 52% y lleva su acumulado hasta los 16,5 millones de euros y 2,3 millones de espectadores. Su horizonte apunta a superar los 17 millones pero a no alcanzar los 18. De momento, un 36% de los espectadores la han visto en 3D y un 64% en 2D (analógico y digital).

Siguiendo la corriente, del tercer al cuarto puesto pasa X-MEN: PRIMERA GENERACIÓN que pierde un 54% en su tercer fin de semana al ingresar 490.000€ para alcanzar los 4,8 millones de euros y los 745.500 espectadores. Podría costarle llegar a los seis millones que apuntaba la semana pasada.

Segunda novedad de la semana en quinto lugar del ranking. Y el único brote verde de toda la cartelera ésta semana. UN CUENTO CHINO (Alta) debuta con 405.000€ y 58.000 espectadores en 120 salas lo que le supone un aceptable promedio de 3.375€. Y digo aceptable, no extraordinario. Seguramente tiene más mérito ser el mejor promedio de la cartelera (que lo es) en una semana floja como ésta (siempre queda la duda de si habría sido aún mejor en otras circunstancias pero a mi no me gusta elucubrar, lo que hay es lo que hay). Reconocimiento por tanto pero tampoco saquemos las cosas de quicio, please. Es un promedio que mejora el de los dos últimos títulos con Ricardo Darín como protagonista (CARANCHO y EL BAILE DE LA VICTORIA) y se acerca mucho (casi iguala)el logrado por EL SECRETO DE SUS OJOS en su arranque.

EL BAILE DE LA VICTORIA multiplicó por 3.8 veces la taquilla de su primer fin de semana; CARANCHO lo hizo por 4.7 mientras EL SECRETO DE SUS OJOS multiplicó por 8.6 veces. Si UN CUENTO CHINO multiplica por 4 se iría hasta 1.620.000€. Si lo hace por 5 alcanzaría los 2 millones. Dejaremos ahí las primeras estimaciones. Para subir siempre hay tiempo.

Otro estreno en la sexta posición, ALGO PRESTADO (Aurum), que entra con 360.000€ y 54.000 espectadores para promediar 1.470€ en cada una de las 245 pantallas donde se ha exhibido. Muy floja entrada para otra comedia romántica más. Quizás entre tanta propuesta se está aburriendo al espectador más propenso. Hasta que llegue LA comedia romántica del momento y presente muy buenas cifras. Con un promedio tan bajo va a ser difícil que multiplique por tres veces, lo que la llevaría hasta algo más de un millón de euros. Puede quedarse a las puertas.

MIDNIGHT IN PARIS superaba su sexto fin de semana descendiendo un 37% respecto al fin de semana precedente para caer del cuarto al séptimo lugar del ranking. Visto el tono general, no está mal, si bien rompe la tendencia de las cinco primeras semanas. Quizás con el inicio de las vacaciones recupere aliento. Aún con todo, 335.000€ más para acumular 5.540.000€ y 860.000 espectadores. Tocar el techo de VICKY CRISTINA BARCELONA se pone duro. Pero no hay que rendirse. El verano en muy largo.

Tres puestos ceden también HANNA y SIN IDENTIDAD que ocupan los lugares octavo y noveno respectivamente. HANNA cumplía su segundo fin de semana perdiendo un 47% y recaudando 223.000€. Suma cerca de 810.000€ y 125.000 espectadores en diez días. SIN IDENTIDAD, por su parte, ingresa 167.000€ en su sexto fin de semana (descenso del 42%) y alcanza los 3,4 millones de euros y ha sido vista por 540.000 personas.

Cierra el Top10, tras bajar tres escalones, la cuarta semana de PEQUEÑAS MENTIRAS SIN IMPORTANCIA que añadió 130.000€ a un parcial que ya se sitúa en 1.125.000€ y 173.000 espectadores. Esa caída del 43% nos pone a la expectativa para ver si recupera el ritmo inicial tras el inicio de las vacaciones o si se frena en la progresión. Lo que nadie le quita es haber multiplicado ya por cinco veces su taquilla de estreno.

El resto de novedades lo encabeza MICMACS (Vértigo) con 83.000€ y casi 12.000 espectadores en 100 salas (promedio de 830€) desde la undécima posición. Le sigue a mucha distancia EL VIAJE DEL DIRECTOR DE RECURSOS HUMANOS (Golem) con 8.750€ y 1.210 espectadores en 5 salas para promediar 1.750€. AMERICA, UNA HISTORIA MUY PORTUGUESA (Karma) se queda con 4.500€ y 650 espectadores en 8 salas (promedio de 563€). NAUFRAGIO apenas promedia 385€ con 1.540€ recaudados en 4 pantallas a las que han acudido 215 personas. Por último, VOCES DESDE MOZAMBIQUE ingresa 955€ también en cuatro salas (240€ de promedio) y ha reunido a 170 fieles.

Por lo que a las continuaciones se refiere, EL DIARIO DE GREG 2 pierde el 51% y con 17.200€ se queda en 63.500€ y 9.530 espectadores en diez días; ALMAS CONDENADAS, MIAMI BLUE y LOS COLORES DE LA MONTAÑA se hunden al perder las tres por encima del 80%. Sus acumulados son 28.100€ (4.300 espectadores), 13.400€ (2.085 visitas) y 7.500€ (1.175 entradas) respectivamente.

Aunque en las últimas semanas todas las predicciones se ha confirmado como excesivamente optimistas, debo volver a la carga con ese espíritu. RESACÓN 2 (Warner) debería situarse en lo más alto del cajón salvo que KUNG FU PANDA 2 remontase el vuelo de forma espectacular (que todo puede suceder, of course). RESACÓN EN LAS VEGAS recaudó un millón de euros en sus tres primeros días. Allí donde se ha estrenado la segunda ha destrozado ese precedente. En Estados Unidos RESACÓN 2 entró con unos 60 millones de euros. Si la cifra de España fuese un 5% de ésta (y sabemos que ese suele ser el suelo en producciones con aspiraciones comerciales) se situaría en 3 millones. Si fuese un 7% (modesta banda baja) superaría los 4 millones. Me freno, pero podría seguir.

AURUM: CUANDO MIRAR HACIA ARRIBA FUNCIONA

2011-06-17T14:45:00.001+02:00

Una de las noticias más comentadas entre los profesionales del sector cinematográfico que acudieron al último mercado de Cannes fue el aumento de oferta de producto independiente con grandes presupuestos de producción y altas aspiraciones comerciales, aumento de oferta que fue acompañado de un incremento en el interés de los distribuidores por ese tipo de películas. Se vivía así un punto de inflexión en relación a lo que venía sucediendo en los últimos años: cierta apatía y desánimo ante la poca oferta de producto atractivo en términos de comercialidad y la poca capacidad financiera de muchos compradores, castigados además por la crisis económica internacional.

Si alguna compañía distribuidora de las que denominamos “independientes” ha destacado en la edición de éste año por la adquisición de derechos para explotar títulos en España esa ha sido Aurum. Por número de películas y por el enorme potencial comercial de algunos de ellos. Sus dos máximos responsables ejecutivos, Jorge Vázquez (Director General) e Igor Ibeas (Director General Adjunto), cumplen su tercer año al frente de la compañía. Qué mejor momento que éste para comentar dónde está y a dónde quiere llegar Aurum en nuestro mercado.

Como en artículos similares anteriores, aparecerá en cursiva lo más destacado de aquello que Jorge e Igor fueron comentando en respuesta a las preguntas que les planteé.

A la vista de cómo está evolucionando la taquilla en lo que llevamos de año y, observando los estrenos pendientes de Aurum en éste 2011, parecería que nos encontramos ante el que podría ser el mejor ejercicio de la distribuidora en el mercado español:

Sin duda. Que lo sea en cuota de mercado es una incógnita pues dependerá del comportamiento del mercado en su conjunto pero sí apunta a serlo en facturación total. Hay un precedente de una cuota cercana al 9% en 2003 con una facturación de 46 millones de euros y en 2010 fue la distribuidora independiente con mejor recaudación, por encima de los 50 millones, con una cuota superior al 7%. Este año 2011 debería cerrarse con una facturación entre 60 y 65 millones de euros con 20 estrenos, siempre y cuando los tres grandes drivers pendientes de estreno (CONAN, LOS TRES MOSQUETEROS y la nueva entrega de la saga CREPÚSCULO) respondan como se espera de ellos (apunto yo que, si el año se cerrase con un descenso en recaudación nacional como el que ahora se lleva acumulado en seis meses, un 6%, se ingresarían unos 620 millones de euros. La cuota de Aurum oscilaría entonces entre el 9.7% y el 10.5%. Con esos registros, en 2010, habría superado hasta a tres majors).

Si 2010 fue el punto de inflexión para Aurum, 2011 sería el de la consolidación y despegue de un proceso que se inició en 2008 al hacerse cargo de la empresa los que en la actualidad son sus dos máximos responsables.

Las adquisiciones de Cannes han llamado la atención. ¿Cual era la estrategia con la que Aurum acudía al mercado?

Lo primero a destacar es que la compañía cierra muchos acuerdos entre mercados. Su estrategia no es esperar a Cannes para llevar a cabo las adquisiciones pero en éste caso se encontraron con gran ambiente, buenas sensaciones y más producto independiente con grandes presupuestos y alta potencial comercialidad. Aurum tenía claro que en 2012 estrenaría su última película de la saga CREPÚSCULO, por lo que había que apostar por adquisiciones que permitiesen mantener los objetivos de facturación en el año 2013. De ahí que la mayoría de las películas adquiridas prevean su estreno ese año. Y de entre todas, destacan tres: THE MORTAL INSTRUMENTS (basada en una trilogía de novelas fantásticas destinadas a público joven y adulto que está batiendo récords de ventas), ENDER'S GAME y, por encima de las demás, la gran superproducción POMPEII, quizás el proyecto comercial más deseado por todos los distribuidores independientes y algunos estudios. Con 25 títulos cerrados para estrenar en 2012 y 16 en 2013, Aurum consolida su posición en el mercado con muy altas estimaciones de facturación.

Por lo que a la realidad del mercado español se refiere, Jorge e Igor entienden que se tenderá cada vez más a la polarización: los grandes distribuidores serán cada vez más grandes quedando tras ellos un importante número de empresas especializadas en producto sin grandes aspiraciones comerciales. Las distribuidoras que jugaban la “Liga intermedia” debían tomar una decisión. Y Aurum apostó por mirar hacia arriba en 2008, especialmente tras el éxito del primer CREPÚSCULO.

Para Aurum, la foto a que se enfrentan no es sólo la explotación en salas de cine. Para el producto con altas aspiraciones comerciales como el que ellos adquieren prioritariamente, el cine es el gran escaparate para el resto de las ventanas de distribución. Cuanto más grande sea el resultado en cine, más negocio se generará en el resto, especialmente en la explotación en televisión. Por ello, cuando adquieren derechos lo hacen también pensando en que éstas otras ventanas supongan una importante fuente de ingresos que justifique las elevadas inversiones efectuadas.

De hecho, como parte de esa apuesta para potenciar las demás ventanas, Aurum fue la primera distribuidora independiente en ofrecer su producto en iTunes en España.

Jorge e Igor entienden que la aparición de producto independiente potente como ahora ha sucedido se debe en buena medida a que las denominadas “mini majors” americanas (Relativity, Lionsgate y Summit fundamentalmente) han crecido y se han consolidado en los últimos años, a lo que ha acompañado el hecho de que las majors hayan preferido no arriesgar entrando en la puja por éste tipo de películas.

Pertenecer a un grupo como Alliance Films (compañía que se reparten el gobierno autónomo del Québec en Canadá y el banco norteamericano de inversiones Goldman Sachs) tiene que suponer ventajas a la hora de apostar tan fuerte:

Lógicamente supone disponer de un importante pulmón financiero con la tranquilidad que eso supone. Además, y puesto que la empresa es a su vez distribuidora en Canadá y propietaria de la distribuidora británica Momentum, se generan economías de escala en algunas adquisiciones: comprar para dos o tres territorios permite mejores precios que comprar para un único país. Aproximadamente un 40% de las películas que Aurum estrena en España son compartidas mientras el 60% restante son adquisiciones sólo para nuestro mercado.

No obstante, en cualquier caso, las compras para España se pactan con la dirección local de la compañía. Existe un equipo de adquisiciones con sede en Londres que está al corriente de todo lo que sucede en el mercado e informa a los distintos territorios de qué oportunidades existen. Es luego cada país el que determina por qué títulos se decanta y a qué precio.

Eso sí, ser una compañía de capital extranjero impide que Aurum pueda recibir ayudas a la distribución de las que otorga el ICAA o las que distribuye en programa MEDIA de la Unión Europea.

En cuanto al cine español, Aurum suele distribuir dos o tres títulos por año aplicando un modelo de distribución pura. Se plantean, no obstante, entrar en producción en un futuro próximo como fórmula para participar de todos los ingresos que la película puede generar. Tienen, además, la ventaja de poder mover la película en el mercado internacional (con tres territorios garantizados) y de atraer inversiones de esos otros países. Aurum puede seru n buen partner que puede permitir mejores condiciones que las que existen en la actualidad.

Después de todo lo visto, ¿podríamos decir que Aurum tiene un sello de identidad como distribuidora?

Jorge e Igor apuntan que lo que se le da bien a Aurum es el cine comercial, y no les importa que alguien lo llame “el cine de palomitas”. El cine pensado para ser consumido por un target joven. Esa es su apuesta y es ahí donde se manejan bien, con producto mass-media y cine para fans, mejor que con los “quality films”. En ese segmento se han ganado credibilidad ante los exhibidores con lo que supone de ventaja comercial añadida.

Sobre el marketing y las ventas:

Cuando Aurum aborda un nuevo título, sea cual sea, aplican la fórmula del “traje a medida”, con la ventaja adicional de que se enriquecen con lo que puedan haber pensado sus colegas de los otros dos territorios si es una película que se distribuye en los tres países. Por si alguien fuese a preguntarlo, de inmediato apuntan Jorge e Igor que disponen de autonomía total y absoluta a la hora de tomar decisiones sobre una campaña (con las ventajas que eso supone pero con el inconveniente si la apuesta local sale mal...). Descartan, en todo caso, aplicar criterios iguales para títulos diferentes (“ésta como aquella porque tienen el mismo target”, por ejemplo). Aumentarán su catálogo de estrenos pero no variarán su apuesta de trabajar a fondo cada futuro estreno.

Cuando visionan una película, Jorge e Igor estiman su taquilla final. Suelen trabajar con varios escenarios y a cada uno de ellos corresponde un P&A aproximado. No obstante, en cada caso se ajusta la inversión en lanzamiento en función de diversas variables: el número de copias más apropiado, según la fecha de estreno (por la estacionalidad, que en ciertos casos supone estrategias de copias y publicidad diferentes), por la competencia, por el tipo de target, etc.

No obstante, cuando una película arranca por debajo de lo esperado, difícilmente se reposiciona la campaña pues eso requiere más inversión (y según cual sea el presupuesto adjudicado no hay margen para grandes maniobras) y tiempo para que surja efecto (lo cual, tal y como hoy se explota el producto más comercial, casi no existe).

En cuanto a la política de ventas y, sobre todo a raíz de la cada vez mayor universalización de las salas digitales, se trabaja hasta el máximo detalle (cines, salas, sesiones concretas). Estando como estamos en pleno periodo de transición, hay que trabajar con copias en 35 mm y copias digitales y con los cambios en la estrategia de programación que esto supone. Es decir, máxima concentración a la hora de cerrar acuerdos con los exhibidores.

Otra consecuencia de la apuesta por producto comercialmente muy potente supone tratar de mejorar las condiciones que rigen las relaciones comerciales entre distribuidora y exhibidores, lo cual permite, a su vez, un mejor posicionamiento de la compañía ante el mercado de productoras independientes.

Ya que se menciona la digitalización, ¿cómo afronta Aurum éste proceso?

Jorge e Igor se posicionan a favor de la digitalización pero les incomoda el proceso de transición por las complicaciones que conlleva y por el aumento de costes que supone. Apuntan, además, que se duplican esfuerzos (los ya mencionados ligados a la programación) y se generan injusticias con determinados cines en función de si reciben o no compensación por pago de VPF.. Así las cosas, confían en que el proceso finalice lo antes posible y estiman que a un año vista (verano de 2012) al menos el 80% de las salas deberán estar digitalizadas.

Por último, parecería saludable saber cómo afronta Aurum los retos más inmediatos que genera el mercado en España:

Jorge e Igor entienden que seguirá habiendo una tendencia moderada a perder espectadores en las salas. Consideran que buena parte del público se ha vuelto muy sensible al precio de las entradas al perderse valor en el conjunto de la experiencia cinematográfica, lo que ha llevado a que ésta se perciba como cara en su conjunto al tiempo que ha caído la calidad del servicio al cliente que se ofrece en buena parte de los cines.

En cuanto a la polémica por las descargas ilegales, afirman que buena parte del daño ya está hecho y eso supondrá perder clientes para el cine, si bien están convencidos de que esos daños se frenarán a medida que aumente la oferta legal de títulos atractivos en Video On Demand y Streaming. Costará ponerse de acuerdo en los plazos y los precios a que el producto se ponga a disposición del consumidor pero habrá que avanzar en esa línea. De momento, no obstante, no prevén que el incremento en ingresos que éstas nuevas ventanas puedan suponer compensen el hundimiento del negocio que suponía el mercado del vídeo doméstico (DVD).

Seguramente podríamos haber seguido abordando temas y entrando en más detalles de la realidad de nuestro mercado, pero entiendo que haber aceptado una conversación como la que os acabo de reproducir es ya motivo de agradecimiento a Jorge e Igor. No estamos acostumbrados a que profesionales como ellos (o como los que se sentaron ante mi meses atrás en WAW o DeAPlaneta) analicen públicamente realidades como las que aquí se han descrito. Quizás porque no existe tradición en los medios (tradicionales, digitales, generalistas o especializados) en abordar así la actualidad de la cinematografía en nuestro país.

Estoy convencido de que hay un hueco por cubrir en ese sentido, de que hay interés entre aficionados y también entre profesionales. Faltan sitios donde poder aportar ideas y debatir con conocimiento de causa. Este blog no puede ser la solución a esa necesidad sin cubrir. De momento es una válvula de escape donde modesta y anecdóticamente estamos abriendo camino. Confío en que un día no muy lejano ésto nos lleve a espacios más completos, más dinámicos, más amenos donde a todos los que hoy estáis se sumen muchos otros. Voy a poner todo de mi parte para que así sea. Espero contar con vuestra colaboración, seáis anónimos seguidores o seáis Jorges, Igores y tantos y tantos otros profesionales con tantas y tantas cosas por compartir.

Gracias, de nuevo, a Aurum por prestarse a entrar en éste juego. Y enhorabuena a sus gestores y a todo su equipo humano por haber situado a una distribuidora independiente (no española, cierto, pero sí una que no pertenece a uno de los seis grandes estudios) en cotas de mercado que no se veían desde hace casi veinte años. Ojalá el modelo funcione (corren un alto riesgo al movilizar tanto capital) y sirva de estímulo para otras compañías en nuestro mercado. No necesariamente para que hagan lo mismo sino para que sigan confiando en el cine como negocio. Y, a poder ser, que lo hagan aplicando modelos de gestión lo más trabajados posible.

Y gracias, otra vez, a todos los que seguís éste blog semana a semana, a pesar de que las cifras de taquilla están más que machacadas cuando Desde la Taquilla se publica. Esta entrevista es consecuencia de la petición de uno de vosotros. Acertaste al pedirlo. Espero que consideres que el resultado final responde a lo que esperabas.

'INSIDIOUS' (1,5M€), LIDER POR SORPRESA

2011-06-14T23:57:00.001+02:00

Sería muy reiterativo seguir recordando que estamos perdiendo una oportunidad de oro para remontar la diferencia acumulada en lo que llevamos de año respecto al mismo periodo de 2010. Por tanto, que hablen los números.

Fin de semana mediocre, como se anticipaba, con 6.400.000€ recaudados y 945.700 entradas vendidas. Un 12% inferior al fin de semana precedente y sólo un 3% por encima de lo sucedido un año atrás. Hasta el 12 de junio se llevan ingresados 284,8 millones de euros que corresponden a 42,7 millones de visitas. Respecto a 2010, la taquilla es un 6.3% inferior y la asistencia un 5.7% menor. En relación a 2009, la recaudación ha crecido un 4.2% pero los espectadores son un 5.1% menos. El precio medio en lo que llevamos de 2011 se sitúa en 6,6€. Hasta la semana pasada estaba en 6,7€, el mismo que hace un año. Si entonces se achacaba esa subida (en 2009, en esa misma fecha, el precio medio era de 6,07€) al efecto incremental del 3D (Avatar, Alicia, Furia de Titanes, Cómo entrenar a tu dragón...) hoy parecería que es también el 3D el que explicaría esa leve caída del precio medio. Pero justamente por lo contrario: el peso de la recaudación generada por el 3D ha disminuido porcentualmente de forma notable. Es decir, se han vendido muchas menos entradas por título para el sistema tridimensional que hace un año aunque el número de copias en 3D ha aumentado.

Justamente éstos días han aparecido diversos artículos en la prensa nacional e internacional comentando ésta realidad. Se habla ya de pinchazo de la burbuja, de hundimiento de las acciones de empresas tecnológicas ligadas al 3D (Real D) y de cadenas de exhibición (Regal, Cinemark), de replanteamientos estratégicos de la industria, etc. Los que seguís habitualmente éste blog sabéis que hace tiempo que aludimos a los efectos nocivos que los exagerados sobreprecios para las entradas en 3D podían tener entre el público consumidor de cine. Y que había muchos títulos que se estaban aprovechando del momento para estrenarse en 3D sin aportar realmente ningún valor añadido, lo cual no hacía más que empeorar las cosas al provocar desencanto y frustración entre los espectadores, además del lógico cabreo por haber tenido que pagar bastante más caras las entradas para algo que no lo merecía.

Dicho todo ésto, ¿es necesario criminalizar al 3D y poco menos que desear su rápida desaparición? De los errores se debe aprender. Conviene producir títulos en 3D que impacten en el espectador de forma suficiente para justificar un precio superior al estándar. Y sería deseable que unos y otros (distribuidores y exhibidores) aplicasen el sentido común y entendiesen que la diferencia de precio entre la entrada en 2D y la que se exhibe en 3D no puede ser tan abismal. Resueltos esos dos grandes inconvenientes las cosas deberían funcionar sin mayores dramas. Quiero decir que pueden convivir estrenos en 2D y 3D sin que eso suponga un problema de supervivencia para el sector.

Desgraciadamente parece que sólo aprendemos a base golpes. Ahora es tarde para reaccionar sin que haya daños colaterales. Hay heridas que costará cicatrizar (el público tiene memoria fresca y resolver el problema de los precios no lleva cuarenta y ocho horas). Y más aún en plena digitalización. No olvidemos que el mercado ha tomado una decisión que parece no tener vuelta atrás: abandonar la exhibición analógica y pasar a la digital. Ese cambio no se hace por y para el 3D. Pero es evidente que éste ha sido el gran motor, el carro al que se han enganchado muchos cines de todo el mundo para buscar fuentes de financiación que les permitiesen equipar algunas de sus salas con el nuevo sistema de proyección. Y ahora toca digitalizar el resto de las salas porque las grandes distribuidoras así lo exigen. Y eso implica mucho dinero. Mucho. Y en época de crisis financiera.

Así las cosas, muchos cines de poblaciones pequeñas, zonas rurales, de pantalla única, corren el riesgo de quedarse al margen de éste proceso. No tienen capacidad económica para asumir los costes que supondría digitalizar sus pantallas con sus propios recursos. Y dada la función de centro cultural que juegan en sus entornos, parece necesario que encuentren soluciones. Será con ayudas de la administración (directas, a fondo perdido y/o combinadas con créditos blandos que ofrezcan las entidades financieras públicas o las privadas con el aval de la administración) o será con la ayuda de los ya conocidos integradores, que deberán ofrecer modelos ajustados a la realidad de éste tipo de exhibidores.

La digitalización puede ser un grave problema para los cines menos comerciales (en mercados como Noruega u Holanda han sabido encontrar la solución para que ésto no suceda, con modelos diferentes pero igualmente efectivos) pero también para distribuidores independientes y productores nacionales si los modelos de VPF que ofrecen los distintos integradores no les suponen un verdadero ahorro en relación a los costes que tenían hasta ahora al trabajar con copias en 35 mm. Si éste proceso es imparable, para que se pueda hacer de forma rápida (no se entendería un mercado de varias velocidades que generaría estrenos de primera, segunda o tercera categoría), debe ser asumible por todas las partes. Si alguna de ellas percibe que se limita su libertad de movimientos en el mercado, algo se está haciendo mal. Hay que revisar todos los pasos y rectificar allí donde sea preciso. Estoy seguro de que entre todos (administraciones central y autonómicas, distribuidores grandes y pequeños, productores, integradores, grandes circuitos y exhibidores independientes) sabrán dar con la mejor solución. Está en juego el futuro del sector. Poca broma.

El comportamiento global de la taquilla ha sido una semana más decepcionante en su conjunto, como ya hemos comentado. No obstante, nos deja algunos detalles que invitan al optimismo. Uno de ellos es el estreno de INISIDIOUS (Aurum), que consigue el primer puesto del ranking contra pronóstico. Ha conseguido movilizar a cerca de 235.000 personas para generar una recaudación de 1.550.000€ en su tres primeros días.

De nuevo observamos que el efecto llamada ha funcionado entre los más ansiosos: la taquilla del sábado es sólo 1,3 veces superior a la del viernes (en el conjunto de la cartelera ese ratio de 1,7 veces) mientras la de del domingo es casi 0,8 veces la del sábado (mismo ratio que la globalidad de títulos juntos).

Las cifras de INSDIOUS provienen de 265 copias (también cines en éste caso) y 271 pantallas lo que implica un buen promedio de 5.850€ por copia y 5.720€ por pantalla. Siempre nos detenemos en los promedios de recaudación por copia o pantalla. Pero de vez en cuando no estaría de más fijarse en el promedio de espectadores por pantalla. INSIDIOUS ha tenido 867 visitas por sala en el fin de semana, sólo un 4.4% menos de las que tuvo PIRATAS DE CARIBE 4 con sus 953 pantallas en su primer fin de semana cuando el promedio de recaudación por sala ha sido un 14% inferior. Si aquí tuviésemos encuestas a pie de cine para identificar los perfiles de los espectadores (com sucede en el mercado norteamericano, por ejemplo) intuyo que observaríamos una mayor afluencia de jóvenes de entre 15 y 25 años a INSIDIOUS que a PIRATAS 4. Y eso, supongo que estaréis de acuerdo conmigo, daría mucho que pensar y mucho que trabajar para futuros estrenos.

Puestos a buscar algún referente de entre los muchos potenciales parece que las dos entregas de PARANORMAL ACTIVITY serían las más apropiadas. A ambas ha superado INSIDIOUS con contundencia. La primera recaudó 678.000€ con 205 copias (3.300€ de promedio) y acabó con 1.928.000€ (multiplicando casi por tres veces la cifra de apertura) mientras las segunda arrancó a los 743.000 con 203 (3.660€) para llegar a 1.918.000€ (multiplicó por 2.6 veces).

La magnitud de la cifra del estreno en España se calibra mejor al compararla con la taquilla obtenida en el estreno de otros mercados. En Estados Unidos y Canadá debutó con 9,3 millones de euros, por lo que los tres primeros días de aquí han supuesto un espectacular 17% de los de allí. En Reino Unido (un mercado mucho más potente que el español en su conjunto) arrancó con 1,6 millones de euros. Tanto en un mercado como en otro ha tenido un mantenimiento claramente por encima de lo que es habitual (más aún entre las películas de terror). Si multiplicase por 4 (y confirmase, por tanto, que genera un buen boca-oreja entre los espectadores), la taquilla de España podría irse hasta los 6.200.000€.

PIRATAS DEL CARIBE 4 pasa a la segunda posición en su cuarto fin de semana al recaudar 1.350.000€, lo que supone un descenso cercano al 41%. Es un mantenimiento correcto que le permite sumar cerca de 15 millones y medio de euros, habiendo sido vista por 2.160.000 espectadores. “Sólo” un 44% de la taquilla y un 37% de asistencia provienen del 3D. Debe seguir pensando en superar los 17 millones.

Del segundo al tercer lugar pasa X-MEN: PRIMERA GENERACIÓN con 1.075.000e ingresados en su segundo fin de semana, un 53% por debajo de lo logrado en los tres primeros días. Es un descenso aceptable aunque no permite pensar en un mantenimiento muy largo. De momento acumula casi cuatro millones de euros y 611.000 espectadores en diez días. Podría superar los seis millones pero no parece que deba llegar mucho más lejos.

Cuarta plaza para MIDNIGHT IN PARIS. Empieza a oler a gran mantenimiento. Sólo cede un 17% en su quinto fin de semana para sumar 540.000€, lo que lleva su parcial hasta los 5 millones de euros y los 780.000 espectadores. Aún le queda un duro camino por delante, pero si sigue con un ritmo de caídas moderadas como hasta ahora ha tenido, y con el inicio de las vacaciones de verano a la vuelta de la esquina, podría empezar a pensar en dar alcance a la que hasta ahora es la máxima recaudación para una película de Woody Allen en España, los 7.656.500 millones de euros VICKY CRISTINA BARCELONA (casi los mismos de MATCH POINT).

Segunda novedad de la semana en la quinta plaza. HANNA (Sony) debuta con 426.000€ y 63.000 espectadores en 191 pantallas (discreto promedio de 2.230€ por sala). Supone un 5% en relación a la apertura norteamericana y queda por debajo de los 652.000€ del estreno de Alemania y de los 1.305.000€ de Reino Unido. Apunta a una cifra final que oscilaría entre 1,3 y 1,4 millones de euros.

Dos posiciones pierde SIN IDENTIDAD que desde el sexto puesto recauda 295.000€ en su quinto fin de semana (pierde un 19%) para acumular 3,1 millones de euros y casi medio millón de espectadores. Buen mantenimiento como ha venido confirmando en las últimas semanas.

También bajando dos escalones, PEQUEÑAS MENTIRAS SIN IMPORTANCIA confirma su condición de sleeper al descender sólo un 10% en su tercer fin de semana que le reporta 233.000€ y lleva su parcial hasta los 905.000€ y 140.000 espectadores. Ya ha multiplicado por cuatro veces su taquilla de estreno. Y en sólo tres fines de semana.

Manteniéndose en octava posición, a pesar de la irrupción de las novedades, aparece EL INOCENTE con 128.000€ en el quinto fin de semana (cede un 21%) que ya llega a los 1,4 millones acumulados y ha sido vista por casi 230.000 personas. Igual de robusta en el mantenimiento se muestra RIO que, en su décimo fin de semana, recauda 118.000€ cayendo sólo un 11% para acercarse a los 8,9 millones de euros y sumar 1.260.000 visitas. FAST & FURIOUS 5 cierra el Top10 perdiendo tres posiciones con 100.000€ en séptima semana. Pierde el 40% y llega a los 9,8 millones de euros y 1.525.000 espectadores.

EL DIARIO DE GREG 2 (Fox) encabeza el grupo del resto de novedades con 35.300€ y 5.150 espectadores en 30 pantallas (promedio de 1.177€). Peor le han ido las cosas a ALMAS CONDENADAS (Universal) que no pasa de 17.000€ y 2.500 visitas en 33 salas para promediar 515€. MIAMI BLUE se queda en 8.500€ y 1.210 espectadores en 15 cines (570€ de promedio) mientras LOS COLORES DE LA MONTAÑA (Barton) no pasa de 5.000€ y 700 espectadores en 10 pantallas (500€ de promedio).

¡QUÉ DILEMA! Pierde el 51% de su recaudación de estreno y suma 91.500€ para acumular cerca de 340.000€ y 53.000 espectadores en diez días. EL ÁRBOL, por su parte, baja un discreto 24% al ingresar 23.800€ para alcanzar los 70.000€ y las 10.200 entradas vendidas. LA DOCTRINA DEL SHOCK aumenta un 13% su taquilla sumando 7.400€ y acumulando 17.700€ y 2.500 espectadores. Por último, TODOS SOIS CAPITANES se deja un 75% en su segundo fin de semana al recaudar 270€. Suma 2.220€ y la han visto 375 personas.

Llega el que debía ser uno de los pesos pesados del verano, KUNG FU PANDA 2 (Paramount/Dreamworks). Viendo que en Estados Unidos ha entrado un 20% por debajo de la primera y que en Reino Unido lo ha hecho un 16% peor (y eso que había gran cantidad de copias en 3D), ya no estoy tan seguro de que vaya a ser el bombazo que en un principio (meses atrás) apuntaba a ser. KUNG FU PANDA se acercó mucho a los 4 millones de euros en su primer fin de semana en España (11/13 de julio de 2008). El primer lugar del ranking lo tiene asegurado ésta segunda entrega. Sólo falta saber si con una cifra aceptable (a partir de tres millones, visto lo visto) o decepcionante (todo lo que sea bajar más del 30% sería mal recibido, y eso supone 2.700.000€).

Alternativas, UN CUENTO CHINO (Alta) (conmigo ya saben que van a contar entre los que la vean) y MICMACS (Vértigo) entre otras. El mismo fin de semana se recaudaron cinco millones de euros. Por lo menos se recuperará algo de terreno. Menos es nada.

Si todo sale como yo espero, durante el fin de semana colgaré un post con una entrevista al director general de Aurum, Jorge Vázquez, y al director general adjunto, Igor Ibeas. Vista la previsión de estrenos para lo que queda de 2011 y con las adquisiciones efectuadas en el pasado mercado de Cannes, Aurum se perfila como un claro aspirante a entrar en el casi sagrado C-6, el club al que, en los últimos años, sólo pertenecían las majors. Sabremos cómo lo encaran sus máximos responsables e intentaremos adivinar sus estrategias. Vaya por delante el agradecimiento a ambos por su predisposición y por su atención para con éste blog y sus lectores.

'PIRATAS 4' (2,3M€) MANTIENE EL PRIMER PUESTO ANTE 'X-MEN 5' EN LA FOTO FINISH

2011-06-08T00:01:00.000+02:00

No acabamos de remontar, las cosas como son. Veníamos de un fin de semana algo más corto en taquilla por culpa de la final de Champions pero también por la falta de gancho comercial de los estrenos de la semana. Y de nuevo nos encontramos con un fin de semana que no responde como debería a las expectativas. Otra vez los mantenimientos son buenos o muy buenos (incluso con incrementos respecto a ocho días atrás) gracias a que el sábado se compara contra aquél afectado por el fútbol, pero nuevamente la decepción llega de la mano de las novedades, más concretamente en éste caso de una de las novedades, la que tenía que alcanzar el número uno y potenciar el conjunto de la taquilla. Y no ha sido así.

Entre el viernes y el domingo pasados se recaudaron 7.315.000€, consecuencia de 1.067.100 entradas vendidas. Es un incremento del 22% respecto al fin de semana precedente y del 19% respecto al mismo fin de semana del año anterior. Lástima que uno y otro fueron fines de semana flojos, con taquillas cercanas a los 6 millones. Así las cosas, el acumulado interanual se sitúa en 276,4 millones de euros recaudados y 41,5 millones de entradas vendidas en 2011 (el precio medio, por tanto, sigue situado en 6.7€). El año pasado se habían recaudado 295,6 millones de euros (un 7% más) y se habían vendido 43,9 millones de entradas (un 6%). Y en 2009 eran 261,9 los millones de euros en taquilla (un 5% menos que ahora) consecuencia de los 43,2 millones de espectadores (un 4% por encima de los de éste año). O sea, que prácticamente estamos como estábamos la semana pasada al comparar con los dos ejercicios precedentes.

Que la normalidad regresaba al conjunto de la taquilla lo demuestra el comportamiento de cada uno de los tres días. El viernes se recaudaron 1.694.000€, el sábado 3.213.000€ y el domingo 2.408.000€. La cifra del sábado es 1.89 veces más que la del viernes y la del domingo es 0.75 veces la del sábado. O sea, décima arriba, décima abajo, lo que apuntábamos la semana pasada (entonces decía 1.8 y 0.8 respectivamente). Visto de otra forma, sobre la taquilla total del fin de semana, el viernes supuso el 23%; el sábado el 44% y el domingo el 33%. Son éstos unos porcentajes que se repiten muy a menudo (insisto, punto arriba punto abajo), en la mayoría de semanas del año.

Como he dicho en repetidas ocasiones, éste blog tiene unos seguidores que van más allá de la mera lectura de cada post. La semana pasada el tema de conversación en los comentarios versaba entorno a si el actual modelo de explotación mayoritario, centrado en captar al consumidor más joven (target 15-25 años), era perjudicial o no para el funcionamiento del conjunto del mercado. Muy interesante el debate y muy enriquecedoras las aportaciones de unos y otros.

Todo venía como consecuencia de observar lo poco que duran en cartelera buena parte de los grandes blockbusters y del mucho espacio que ocupan en los complejos multisala con la consiguiente limitación de oferta de otro tipo de producto y aumento en el porcentaje medio que el exhibidor paga al distribuidor (la mayor parte de la recaudación se concentra en las primeras semanas que, normalmente, son las que más porcentaje de taquilla suponen en favor de las distribuidoras).

En paralelo se comentaba que el target más joven, ese que históricamente ha sido el más numeroso en asistencia a las salas, es el menos fiel y el más susceptible de dejarse deslumbrar por otras ofertas de ocio o, directamente, por las descargas ilegales.

Entiendo que todas las opiniones son respetables. Y todas tienen su punto de razón. Yo soy de los que piensan que la situación actual que vive el mercado del theatrical es consecuencia de prácticas puestas en práctica desde hace muchos años. Y si lleva tanto tiempo funcionando así es porque las partes implicadas (distribuidores y exhibidores) así lo han querido. Y si así lo quieren es porque les sirve para defender su modelo de negocio.

Fueron las multinacionales de la distribución las que decidieron, en su día, que había que apostar por explotaciones masivas: grandes inversiones en publicidad que generaban enorme expectación entre los consumidores, ansias de ver tal o cual título que debían satisfacerse cuanto antes: solución, muchas copias simultáneamente (cuando antes se estrenaba con pocas en todo el país y éstas iban rotando por multitud de cines y ciudades durante meses). Eso permitía recoger el dinero más rápidamente y eso, visto el modelo de relación con los exhibidores, significaba facturar a porcentajes más altos (menos estancia en cartel con taquilla concentrada en las primeras semanas). Y, de paso, se podía incrementar el número de títulos que llegaban al mercado (menos tiempo de ocupación media, más tiempo con pantallas disponibles). (Y, además, permitía colocar la película en el mercado del vídeo antes, más cerca del estreno en cine, beneficiándose así de la publicidad generada, del éxito obtenido, y aumentando el negocio de éste canal de distribución de forma muy sustanciosa).

Lo inmediato fue la proliferación de multisalas para dar respuesta a ese modelo. Multisalas que precisaban cuanto más producto mejor. Y especialmente el más comercial (si donde antes había un cine ahora había dos complejos, nadie podía permitirse el lujo de no tener el blockbuster que tenía el vecino, ¿verdad?). No importaba a qué precio. Lo importante era retener el máximo de clientes. Y si se perdía cuota de mercado se intentaba compensar con aumentos en el precio de las entradas y de los productos del bar.

Más o menos con éste modelo se han ido sucediendo los años. No me quejo de que los cines quieran ofrecer a sus clientes las películas más comerciales. Es no sólo legítimo sino razonable: ellos entienden que es la mejor forma de rentabilizar sus inversiones. Sí creo, no obstante, que se ha descuidado a una parte de los consumidores. No a aquellos que buscan otro tipo de oferta radicalmente distinta (esos buscan cines especializados en obras de autor, en muchos casos que exhiben en versión original subtitulada) sino a aquellos que, sin necesariamente renegar del producto comercial se sienten más cómodos con una oferta intermedia. Estoy pensando en aquellos que, queriendo ver, por ejemplo, EL INOCENTE en cuarta semana el domingo a las 6 de la tarde, se encuentran con que esa sesión ha sido suspendida (muchas veces sin previo aviso) para proyectar una cuarta o quinta sala de la tercera semana de PIRATAS DEL CARIBE 4 o del estreno de X-MEN: PRIMERA GENERACIÓN.

Creo sinceramente que con criterio y objetividad a la hora de programar en muchos de esos complejos cabría atender a los dos públicos satisfactoriamente. Sin renunciar a ofrecer el blockbuster de turno ni al negocio (directo e indirecto) que éste genera se podría mantener una oferta más variada accesible a otros consumidores potenciales. Eso fideliza a más de un target y, de paso, puede suponer algunas décimas de reducción en el precio medio que el cine paga al distribuidor al cabo del año.

Sé que es un debate abierto, amplio, con muchas aristas. Y que hay multitud de casos concretos que confirmarían o desmentirían lo aquí apuntado. Si ésto sirve para recapacitar al respecto, es más que suficiente.

Vayamos a la taquilla título a título (aunque a éstas horas, ¿quién no sabe los resultados de las películas más destacadas del ranking?).

PIRATAS DEL CARIBE: EN MAREAS MISTERIOSAS mantiene el primer puesto contra casi todos los pronósticos. Desciende un discreto 27%, consecuencia de un buen sábado que no tuvo la semana anterior (cae un 40% viernes y domingo y repite cifra el sábado), con lo que recauda 2.265.000€ en su tercer fin de semana para llegar a 13.640.000€ y 1.900.000 espectadores. Los 15 millones ya están garantizados. Se ha producido en parte el ajuste a que aludía en el artículo del miércoles pasado. Y ahora debe apuntar a 17 o 18 millones. Está por ver. La recaudación del 3D sigue siendo el 45% y los espectadores el 37% del total. Ojito.

X-MEN: PRIMERA GENERACIÓN (Fox) debía ser la alternativa que desbancase a Disney del lugar de privilegio. Pero le ha faltado algo más de fuerza. Se ha quedado en 2.260.000€ y 344.000 espectadores en sus tres primeros días, cifras conseguidas en 363 cines (6.225€ de promedio) con 427 copias (5.292€ por cada una) exhibiéndose en 531 pantallas (4.256€ por sala).

Cabía esperar algo más viendo el comportamiento de las otras películas de la saga. Bien es cierto que en su mercado de origen tampoco esperaban que ésta superase aquellos registros pero probablemente sí que se acercase algo más. La falta de los mismos actores a buen seguro ha jugado en su contra, aunque los fans (como veremos al analizar el resultado día a día) no parecen haberla dejado sola.

El viernes supuso el 28.5% de la taquilla del fin de semana, el sábado el 40% y el domingo el 31%. La cifra del sábado es sólo 1.4 veces la del viernes mientras la del domingo es un 0.8 de la del sábado. Por tanto, la excepcionalidad está en un viernes más potente de lo normal: ese es el efecto fan, que se concentra en el primer día de exhibición.

Siempre digo que los cambios en el mercado recomendarían hacer comparativas que no se vayan demasiado atrás en el tiempo. Y suelo fijar ese margen en cinco/seis años. Por tanto, el resultado de las dos primeras películas de la saga deberían observarse sin convertirlos en referente (2.3 millones con 273 copias en su primer fin de semana la primera en 2000, 2.4 millones la segunda en 368 cines en 2003). La tercera llegaba el 26 de mayo de 2006 (Fox) y debutaba con 3.6 millones en 430 salas (8.370€ de promedio) y 672.000 espectadores. El último precedente, la historia de LOBEZNO (Fox), arrancaba con 3.3 millones y 475 copias (7.000€ de promedio) y 525.000 espectadores el primer fin de semana de mayo de 2009.

En realidad estamos ante una saga que siempre se comporta en España por debajo de lo que suelen hacerlo habitualmente los blockbusters en relación a la taquilla del primer fin de semana norteamericano. La cifra de apertura española de la tercera película supuso un 4% de la lograda en Estados Unidos; con LOBEZNO, ese porcentaje fue del 5% y con PRIMERA GENERACIÓN ha sido del 4%. Es decir, nos movemos siempre en los mismos ratios lo que demostraría que el trabajo de lanzamiento estaría bien hecho. Como ya he señalado en artículos anteriores, el porcentaje habitual se sitúa entre el 7 y el 10% (habiendo casos excepcionales que superan esa cifra).

No ocurre lo mismo con la respuesta en otros mercados como lo demuestran los 6 millones de Reino Unido, los 4.8 de Francia, los 3.4 de México, los 3.7 de Corea del Sur o los 3.5 de Australia.

Si repitiese el ratio de LOBEZNO, PRIMERA GENERACIÓN acabaría acercándose a los 6 millones como taquilla final (2.6 veces su cifra de apertura). Pero se oyen voces con insistencia que destacan las bondades de la película a diferencia de lo que sucedía con algunas de sus predecesoras. Si eso se tradujese en un mejor mantenimiento podría aspirar a 8 millones, lo que significaría multiplicar por algo más de 3.5 veces.

Completa el podio de honor el cuarto fin de semana de MIDNIGHT IN PARIS. Sumándose a la estela de aquellos títulos que recuperan lo que la Champions les robó, la de Woody Allen cede un puesto pero prácticamente repite taquilla (sólo se deja un anecdótico 2%) al recaudar 647.000€. Gracias a ello, supera los 4,2 millones de euros y los 662.000 espectadores y puede pensar en metas más altas que los cinco millones estimados hasta la semana pasada. Una vez se asienten las cifras la semana próxima podremos calibrar con más exactitud si 5,5 millones son poco horizonte. Parece que lo será.

En la misma línea se mueve SIN IDENTIDAD. Pasa del tercer al cuarto puesto con una recaudación de 364.000€ en cuarto fin de semana, lo que supone una inapreciable caída del 3.5% conformando así las buenas sensaciones apuntadas en las últimas semanas. Alcanza los 2.730.000€ y los 434.500 espectadores.

Quinta posición (pierde una) para PEQUEÑAS MENTIRAS SIN IMPORTANCIA que tiene un segundo fin de semana más que satisfactorio al subir un 15% su taquilla. Ingresa 256.000€ con lo que su parcial se sitúa en 582.000€ y 91.000 espectadores tras diez días en exhibición. Inicia así lo que debe ser una largo recorrido en la cartelera que le debe reportar buenas noticias en la taquilla acumulada semana a semana. Apunta a sleeper de los destacados.

Segunda novedad en sexto lugar. ¡QUÉ DILEMA! (Universal) debuta con unos modestos 186.400€ en 184 pantallas (mal promedio de 1.013€) congregando a poco más de 28.000 espectadores. Si a menudo decimos que hay un cierto tipo de películas que son de consumo propio y de difícil exportación (con un alto componente de descuento cultural según dicen los entendidos), esta sería un claro ejemplo: la taquilla de España es un 1.4% de la norteamericana (ya de por sí no muy boyante, con 13,3 millones de euros en enero pasado). Dudo mucho que sea un problema de lanzamiento o de posicionamiento. Sencillamente estamos ante un producto perfectamente prescindible. Algo que deberían entender mejor los grandes estudios.

Dos puestos cede FAST & FURIOUS 5 para, desde la séptima posición, recaudar 165.400€ en su sexto fin de semana, un 24% por debajo de lo logrado el fin de semana precedente. Acumula 9.645.000€ y 1.500.000 espectadores.

Otra que resiste el paso de las semanas es EL INOCENTE. Mantiene la octava plaza en el ranking al caer sólo un 7% en su cuarto fin de semana y sumar 161.700€ para alcanzar los 1.214.000€ y los 200.000 espectadores.

Mucho mejor aún le ha sentado la resaca futbolera a RIO. Vuelve al Top10 ganando dos puestos (del 11 al 9) e incrementando un 11% su recaudación al ingresar 132.600€. Su parcial está ya en 8.742.000€ (ha multiplicado por 6 veces su cifra de estreno) y la han visto 1.238.000 espectadores. Ha superado las previsiones que hice durante las tres primeras semanas de exhibición (coloqué su techo en 8,5 millones). Celebro haberme quedado corto. Una nueva demostración de cómo alargan su vida comercial las buenas películas destinadas al público infantil y familiar. (Aunque está fuera del Top10, pero aún dentro del Top20, algo parecido está sucediendo con HOP. Supera los 3,3 millones de recaudación y ya ha multiplicado por más de 6,5 veces lo logrado en sus tres primeros días. Honores merecidos).

Cierra el Top10 el sexto fin de semana de THOR, que baja tres peldaños al perder un 33% con sus 121.000€. Acumula 8.284.000€ y 1.136.000 espectadores.

EL ÁRBOL (Golem) entraba desde el puesto 17 con 31.000€ y 4.360 espectadores logrados en 14 pantallas (2.210€ de promedio) mientras el documental LA DOCTRINA DEL SHOCK (Karma) lo hacía desde la posición 29 con 6.535€ y 870 visitas promediando 1.635€ en 4 salas (casi la mitad de la taquilla corresponde a una sola pantalla de Barcelona). De las otras dos novedades de la semana (SCREAMING MEN y TODOS VOS SODES CAPITANS) aún no hay cifras disponibles. En cuanto lleguen las mencionaré en los Comentarios de éste post.

Para EL CASTOR no ha habido buenas noticias. Si ya entró bajo mínimos su segundo fin de semana la condena a salir de cartelera rápido y por la puerta de atrás. Pierde el 45% de la taquilla recaudando 100.550€ para acumular cerca de 370.000€ y poco más de 62.000 espectadores en diez días.

NOWHERE BOY cede un 17% con 20.700€ para alcanzar un parcial de 60.200€ y 9.500 espectadores; SENNA baja un 19% ingresando 14.100€ y quedándose en 43.300€ y 6.000 aficionados; BRUTAL BOX se despide al hundirse (pierde el 84%) con 640€ (suma 5.900€ y 870 entradas vendidas) mientras JACQUES LEONARD, EL PAYO CHAC baja un 37% recaudando 300€ y dejando su parcial en 1.500€ y 250 espectadores.

Antes de la despedida, un vistazo a cuatro títulos que siguen vivos en la cartelera y que ya se han convertido en sleepers de referencia en lo que llevamos de año: INSIDE JOB (acumula 470.000€ habiendo debutado con 24.300. Ha multiplicado por más de 19 veces); INCENDIES (398.000€ tras debutar con 67.600€. Multiplica por 6); HAPPYTHANKYOUMOREPLEASE (365.000€ acumulados con un inicio de 65.400. Multiplica por 5.6) y, finalmente, EN UN MUNDO MEJOR (922.000€ hasta el momento. Son también 5.6 veces los 165.600€ con que se estrenó). A las cuatro, chapeau y larga vida en la taquilla.

Semana de transición en cuanto a estrenos se refiere. Nada de lo que llega debe acercarse al podio lo cual podría hacer pensar en un fin de semana cuya taquilla global vuelva a ser decepcionante. ¿Nos levantará el ánimo KUNG FU PANDA 2 la semana siguiente y RESACÓN 2 la otra? Más vale (aunque yo ya tengo algunas dudas sobre la dimensión comercial de la de Dreamworks).

SEGUNDA SEMANA DE CÓMODO LIDERAZGO PARA 'PIRATAS 4' (3,1M€)

2011-06-01T00:06:00.001+02:00

Recordaréis que comenté hace dos semanas que se iniciaba un periodo de seis consecutivas con taquillas que no alcanzaban los 7 millones (entre las cuales teníamos una inferior a cinco y otra inferior a cuatro). Con el estreno de PIRATAS DEL CARIBE: EN MAREAS MISTERIOSAS en puertas todo apuntaba a que se conseguiría remontar la desventaja acumulada hasta aquel momento en relación a los números de hace un año.

De momento no ha sido así. Si los 9,7 millones de euros del fin de semana pasado nos parecían decepcionantes (sobre todo por la entrada muy por debajo de lo esperado de PIRATAS 4) qué decir de los 6 millones del fin de semana que nos acaba de dejar. Cierto que había un evento extraordinario que ha afectado al funcionamiento normal de la taquilla (la final de la Champions League) pero, como intentaré interpretar con vosotros, ese daño ha sido relativamente limitado. Parece haber afectado incluso más el descenso en segunda semana de la ya mencionada PIRATAS 4 y el escaso gancho comercial de los estrenos pues, el resto de los mantenimientos, han sido más que satisfactorios para los demás títulos del To10 que estaban en cartelera.

Hasta el domingo 29 de mayo se llevaban vendidas 40 millones de entradas por valor de 267 millones de euros (lo que mantiene el precio medio acumulado en 6.7€). En espectadores, es un 6% menos que los acumulados a la misma fecha en 2010 (42,5) y un 4% por debajo de los de 2009 (41,5). En recaudación, un 7% peor que la taquilla de 2010 (287 millones) y un 6% por encima de la de 2009 (252 millones). Todo apunta a que con el estreno de X-MEN: PRIMERA GENERACIÓN el próximo fin de semana permitirá recortar las diferencias (el año pasado se recaudaron 6,1 millones) y confirmar esa tendencia dos y tres semanas después con la llegada de KUNG FU PANDA 2 y RESACÓN 2 respectivamente. Esos fines de semana se compara contra uno de 4,9 y otro de 3,6 millones de taquilla total. Pan comido.

Juguemos un poquito. Que la final de la Champions League ha afectado negativamente a la recaudación del fin de semana es una obviedad. Un evento de esas características, que consigue audiencias récord en televisión y congrega a miles de personas en calles y bares, abarca diversos targets y, muy especialmente, el más consumidor de cine (que debemos seguir creyendo, mientras algún estudio creíble no nos demuestre lo contrario), es el de los jóvenes entre 15 y 25 años, aunque lo podemos extender hasta los 35). Y, sobre todo, se juega a una hora (20.35 inicio pero con los espectadores movilizados desde bastante antes y hasta bastante después del pitido final) que impacta directamente en tres de las mejore sesiones del sábado, de por sí el mejor día del fin de semana. Insisto en el horario por aquello de quienes siguen recordando que el calor afecta mucho a la taquilla (llevamos así no sé cuantas semanas y lo que nos queda). Incluso aceptando esa teoría, ¿no hay tiempo para disfrutar del sol por la mañana y primeras horas de la tarde en algunos casos y acudir posteriormente al cine? Afortunadamente hay sesiones a las seis, las ocho de la tarde, la noche, la madrugada en el caso de los sábados...Todo eso se lo carga el fútbol a las 20.45.

Pero tampoco exageremos. Podemos estar de acuerdo en que habrá espectadores que hubiesen ido al cine el sábado y que, por culpa del fútbol, no fueron. Clientes perdidos. Sí, pero quizás algunos decidieron ir el domingo. Ya son menos. ¿Intentamos cuantificarlos? Como he empezado diciendo es un juego, pero espero que, además de entretenido, os parezca útil y didáctico.

El funcionamiento de la taquilla no es, afortunadamente, una ciencia exacta ni se rige por leyes matemáticas inmutables. Pero si seguimos sus resultados y los analizamos e interpretamos semana a semana, acabamos sacando conclusiones bastante fiables. Por ejemplo, en un fin de semana normal (y cuando digo normal quiero decir sin eventos excepcionales que afecten al conjunto de la cartelera, como pueden ser festivos extra durante el fin de semana, acontecimientos extracinematográficos que retengan a los espectadores o estrenos muy atípicos), la cifra del sábado suele ser casi el doble de la del viernes y algo menos que la del domingo.

Esta norma no es aplicable (o no siempre) título a título. Como el sentido común indica, una película dirigida al público infantil tendrá un sábado que será mucho más que el doble de la cifra del viernes y un domingo que puede igualarle. Entre otras cosas porque muy probablemente durante sábado y domingo tendrá sesiones que el viernes no estén disponibles. Asimismo, un título que se estrene en viernes y tenga un fuerte componente fan entre su target primario probablemente no doblará su recaudación entre el primer y segundo día (efecto consumo inmediato entre esos seguidores más fieles).

Así las cosas, y partiendo del hecho del posible trasvase entre espectadores del sábado y el domingo por efecto de la final de Champions, vayamos a la cifra del viernes, que sería la que, en cierto modo, se mantendría “virgen” de acontecimientos especiales. Se recaudaron 1,5 millones de euros. En circunstancias normales, eso permitiría estimar un sábado de 2,7 millones (1.8 veces más que el viernes). Se recaudaron 2 millones, por lo que el fútbol habría restado 700.000€ a la taquilla total del sábado. Siguiendo en un escenario de fin de semana normal, a un sábado de 2,7 millones hubiese correspondido un domingo de 2,1 millones (aproximadamante 0.8 veces la cifra del sábado). Se recaudaron 2,5, es decir, 400.000€ más. En resumen, de lo que podría haber sido un fin de semana de 6,3 millones nos hemos quedado con uno de 6. Habríamos perdido unos 300.000€, algo menos de un 5% de la recaudación prevista. Viendo el precio medio real del fin de semana (7,03€) han sido unas 43.000 personas las que se han quedado por el camino. Casi la totalidad de ellas podemos intuir que por culpa del fútbol.

Pero yo apuntaba al inicio del artículo que el daño del fútbol se podía entender como menor en comparación con el mal mantenimiento de la película estrella de la cartelera y el flojo resultado de los estrenos. Lo vemos ya.

PIRATAS DEL CARIBE: EN MAREAS MISTERIOSAS se mantiene al frente del ranking al lograr 3.100.000€ en su segundo fin de semana. Eso supone un descenso del 51%. No es un mal dato dentro de todo. Los megablockbusters pueden (y suelen) caer incluso en porcentajes cercanos al 60%. No obstante, es una cifra que no permite pensar en recuperaciones inesperadas. Acumula 10,5 millones de euros y 1.462.000 espectadores en diez días. Si su ritmo de caída sigue derroteros normales podría alcanzar los quince millones pero eso significaría multiplicar por apenas 2.4 veces su taquilla de estreno. Lejos, muy lejos de las cifras de sus dos predecesoras en la saga.

Un dato para la reflexión: las copias en 3D (incluyendo las dos salas IMAX 3D en complejos de Cinesa) llevan acumulado el 45% de la recaudación y el 38% de la asistencia. Son cifras bastante inferiores a lo que sucedía con otros estrenos con masiva presencia de salas exhibiendo en formato tridimensional hasta hace muy pocas fechas. ¿Algo está empezando a cambiar? Tengo la impresión de que no todas las partes implicadas (distribuidores y exhibidores) reflexionaran al respecto. O lo harán desde enfoques muy dispares. Yo creo que el coste de las entradas es, por encima de otras cosas, un elemento a considerar. Una vez más, nos hemos pasado de frenada. Y no es la primera. Es un daño sobre otro (el precio medio ya se había disparado en exceso en la última década, ¿recordáis?). Toca moderara la marcha. En muchos aspectos.

Puesto que ya hubo un monográfico sobre el primer fin de semana de PIRATAS 4 no me extenderé más. Sólo acabaré volviendo al juego iniciado algo más arriba. Decíamos que el fútbol podría haber restado unos 300.000€ a la taquilla del fin de semana. Si PIRATAS 4 hubiese caído un 45% en vez de un 51% (había quienes pensaban que se produciría una recuperación significativa en segundo fin de semana y eso, en lenguaje de análisis de taquilla, quiere decir caer menos de lo normal) la taquilla habría ingresado 390.000€ más (no digamos si hubiese caído un 40%. Entonces el aumento sería de 700.000€). Cosas de los números. Quizás el próximo fin de semana se produce el reajuste. Ya no hay fútbol. Pero llega X-MEN...Veremos.

Todo el podio se mantiene con los mismos ocupantes que una semana atrás. MIDNIGHT IN PARIS sigue mostrando una salud envidiable al descender apenas un 28% en su tercer fin de semana gracias a sus 660.000€ que llevan el acumulado hasta los casi 3,3 millones de euros habiendo sido vista por más de 512.000 personas. Mantiene su objetivo de llegar a cinco millones como recaudación final.

Tampoco se mueve SIN IDENTIDAD que, también en su tercer fin de semana, recauda 380.000€ lo que supone una caída sólo del 26,5%. Alcanza los 2.207.000€ y la han visto 350.000 aficionados. Buen boca-oreja para éstos títulos y alguno más que veremos a continuación. Sólo así se explican descensos tan controlados semana a semana.

Primera novedad en cuarto lugar. PEQUEÑAS MENTIRAS SIN IMPORTANCIA (A Contracorriente) debuta con 225.000€ y 32.000 espectadores conseguidos en 118 salas promediando algo más de 1.900€. Es un dato regular. Podríamos buscar muchas películas con las que comparar pero si nos centramos en las de la misma distribuidora deberíamos fijarnos en CUESTIÓN DE PRINCIPIOS (1.770€ de promedio con 36 copias) o BIENVENIDOS AL SUR (2.900€ con 101 copias). NADA QUE DECLARAR (Wanda) se quedó en 1.260€ con 119). Si la película gusta debería tener recorrido y multiplicar por al menos 3,5 o 4 veces su taquilla inicial. Se iría hasta los 787.500/900.000€. Puede hacerlo.

Un lugar cede FAST & FURIOUS 5 que en su quinto fin de semana ingresa 220.000€ (pierde un 40%) para llegar a 9.400.000€ y acumular 1.460.000 visitas de fieles seguidores. Se quedará en puertas de los 10 millones. Más que bien.

Sexta posición para el segundo estreno de la semana. EL CASTOR (Aurum) se suma a un grupo de títulos que, con más de 200 copias, promedian por debajo de los 1.000€ en su primer fin de semana. No es agradable estar ahí, con Jodie Foster y Mel Gibson acompañando a joyas como SANTOS, DON MENDO ROCK, ÁNGELES S.A., LA VENGANZA DE IRA VAMP, MIEDOS 3D, EL DIARIO DE CARLOTA, EL 23-F, EN PATA DE GUERRA, TODO SOBRE MI DESMADRE, RIVALES, PÉREZ 2, SIETE MINUTOS, SEX DRIVE, UNA HORA MÁS EN CANARIAS o JACUZZI AL PASADO. La distribuidora sabrá las razones por las cuales había que estrenar con tantas copias sabiendo que la película había fracasado allí donde se había estrenado (a veces hay obligaciones contractuales muy dolorosas). Estoy convencido de que ya estarán estudiando los porqués de ésta cifra incluso en el caso de que no esperasen una gran apertura. Hay cifras malas y peores. Y ésta es de esas que duelen: 185.000€ en 210 pantallas para un promedio de 880€. Ha atraído a menos de 30.000 espectadores. Poco futuro le espera.

THOR baja dos escalones (del quinto al séptimo) con 180.000€ en su quinto fin de semana lo que significa un leve descenso del 29%. Suma 8 millones de euros, la han visto 1.100.000 personas y ha superado su estimación más razonable. Junto a FAST 5 acumularán casi 18 millones de euros y más de 2,5 millones de espectadores. Y se estrenaron juntas, recuerdo.

Otros dos puestos cede EL INOCENTE que, desde del octavo lugar, tiene un magnífico mantenimiento en tercera semana. Sólo baja un 18% al ingresar 175.000€ con lo que acumula cerca de 970.000€ y 160.000 espectadores. Según parece está gustando. Quizás demasiado tarde para remontar.

EL SICARIO DE DIOS recupera una posición con 135.000€ en su cuarto fin de semana (descenso del 21%) para alcanzar los 2.656.000€ y los 362.000 espectadores mientras AGUA PARA ELEFANTES, también en cuarta semana, cierra el Top10 cediendo el 36% al ingresar 130.000€, con lo que suma algo más de dos millones de euros y 334.500 espectadores.

Encabeza el resto de novedades NOWHERE BOY (Alta) en el puesto 17 con 25.000€ y 3.725 espectadores en 31 pantallas (806€ de promedio). El documental SENNA (Universal) debuta desde la posición 19 con 17.500€ y 2.370 visitas (promedio de 1.590€) mientras BRUTAL BOX arranca en el lugar 33 del ranking con 4.100€ y menos de 600 espectadores en 18 salas para un lamentable promedio de 228€. Por último, otro documental, JACQUES LEONARD, EL PAYO CHAC, debuta en una sala atrayendo a 73 espectadores que se dejan 480€ en taquilla.

UNA MUJER, UNA PISTOLA Y UNA TIENDA DE FIDEOS CHINOS pierde un 56% en su segundo fin de semana con 13.000€ recaudados para sumar 56.200€ y cerca de 9.000 espectadores; EL EXTRAÑO CASO DE ANGÉLICA suma 5.500€ (un 27% de caída) y acumula 18.100€ y 2.800 visitas; LA REBELIÓN DE LOS BECARIOS (que se había estrenado también la semana pasada) sólo ingresa 350€ (acumula 755€ y 145 espectadores en diez días); VERSAILLES no pasa de 110€ (llega a 1.255€ y 255 espectadores); NORTH se queda en 72€ (810€ y 158 entradas vendidas en diez días) mientras BESTEZUELAS suma 38€ (2.875€ y 477 espectadores acumulados).

El próximo viernes llega la quinta entrega de X-MEN. En éste caso, PRIMERA GENERACIÓN (Fox). Visto el comportamiento de las dos últimas los tres millones deberían estar garantizados. Y con eso el primer puesto del ranking.

'PIRATAS' SÍ (6,3M€) PERO MUY LEJOS DE LOS RECORDS. LOS GUSTOS ESTÁN CAMBIANDO...

2011-05-25T00:21:00.002+02:00

Puesto que a éstas alturas de la semana doy por sentado que todos vosotros ya sabéis quién y con qué cifra aproximada ha sido el vencedor en la taquilla del fin de semana me vais a permitir que empiece el artículo de forma distinta a lo que ha venido siendo habitual.

Cuando el sábado por la mañana me senté frente al ordenador para consultar las cifras del viernes me encontré en la bandeja de entrada de mi correo el consabido artículo de The Hollywood Reporter informando de la taquilla que PIRATAS DEL CARIBE: EN MAREAS MISTERIOSAS había logrado en su primer día de exhibición en Estados Unidos y Canadá. La hora de salida del correo eran las 02.56 hora local (California).

En el mencionado artículo se comentaba la recaudación del viernes (unos 35 millones de dólares), la estimación para el conjunto del fin de semana (se pasaba de entre 100 y 110 a 90 si bien Disney ya había rebajado esa cifra a 87-89) y se resaltaba que aproximadamente un 54% de la audiencia correspondía a mayores de 25 años según los primeros resultados de las encuestas hechas a público asistente a las sesiones del viernes.

Eso es lo que yo envidio y eso es lo que yo quiero en éste país. Primero, que la empresa que recopila las cifras (con el beneplácito de las distribuidoras y la complicidad de los exhibidores), Rentrak EDI en nuestro caso, autorice a los medios de comunicación a publicar los datos al momento (previo pago de la correspondiente cuota, como es obvio) de forma que no sea necesario acudir a fuentes “extraoficiales” para obtener esa información y ser considerado un peligro público si se publica sin autorización (aunque otros lo hagan y no se vean tan acosados). Esperar al miércoles para poder publicar un análisis de resultados del conjunto del ranking del fin de semana es absurdo y pierde interés entre los profesionales y aficionados.

Segundo, que las grandes compañías hagan públicas sus estimaciones, ya sea previamente al estreno, durante el fin de semana y comenten los resultados después del mismo. Si ciertos medios potencian los estrenos, dedican espacios a noticias relacionadas con los mismos y, cada vez más, se centran en la taquilla, bueno sería que los profesionales colaboren aportando su conocimiento (nadie pide secretos de estado), tanto para explicar lo que esperan como para comentar lo sucedido.

Y tercero, estudios a pie de campo con resultados públicos al instante. Muchas veces pensamos que esos estudios pre-opening para saber cual es el target más apropiado para una película (del cual podremos sacar conclusiones para orientar la campaña de lanzamiento de la película en cuestión) sólo tienen sentido si los realizan los estudios (o las productoras independientes potentes) en su mercado local. Las conclusiones valdrán para el resto del mundo y las distribuidoras locales podrán despreocuparse de ese extremo. Parte de razón hay en esa reflexión. Pero no siempre los gustos del público norteamericano cuadran con los de los mercados europeos. Al menos no al 100%. Hemos visto muchos casos de títulos en que las proporciones entre unos mercados y otros no se mantienen, a veces por mucha diferencia. Lo mismo sucede con los test post-opening. Aquí son inexistentes. De ellos se pueden sacar conclusiones tan determinantes como la que indica que los jóvenes de entre 15 y 25 años no han sido el consumidor mayoritario de PIRATAS 4 en su primer fin de semana en Estados Unidos. Y eso es una sorpresa. También para Disney, que a buen seguro confiaba en ese target para hacer más grande la película en sus tres primeros días. Probablemente tomarán buena nota para intentar reorientar la campaña y, sobre todo, de cara a futuras apuestas (empezando por una hipotética, y hoy más lejana que ayer, PIRATAS DEL CARIBE 5). Invertir en test pre y post-opening no debe ser económicamente un impedimento. Con las tecnologías disponibles hoy en día, además, la inmediatez en el conocimiento de los resultados está garantizada.

Estoy convencido de que estas tres aspiraciones no sólo son posibles en nuestro mercado sino recomendables. Sólo es cuestión de voluntad. Hará falta, eso sí, insistir desde distintos ámbitos. Vamos allá.

Fin de semana que se preveía histórico y se quedó en uno más. Se movilizaron 1.368.800 espectadores y el conjunto de la taquilla se fue hasta los 9.760.000€, la undécima cifra de 2011 de un total de veintiún fines de semana. Supone un precio medio de 7.13€ y es un 47% superior al fin de semana precedente y al mismo fin de semana de un año atrás.

Hasta el día 22 de mayo se llevan vendidas 39 millones de entradas y recaudados 259 millones de euros lo que implica un precio medio acumulado de 6.6€. La asistencia es un 5% inferior a la del año pasado (41 millones de entradas) y un 2.5% más floja de la de hace dos años (40 millones de espectadores). La taquilla es un 7% inferior a la de 2010 (279 millones) y un 7.5% mejor que la de 2009 (241 millones).

Para que un mismo artículo no sea excesivamente largo, y pensando en quienes quieran ahorrarse todos los datos y análisis de las cifras de PIRATAS DEL CARIBE: EN MAREAS MISTERIOSAS, hoy publicaré dos posts: éste, el primero, monográfico sobre PIRATAS 4. A continuación, otro con el resto de la taquilla del fin de semana.

Los que esperábamos un resultado mucho mejor confiábamos en el gran estreno de la semana. No hemos equivocado. En mi caso, dejarse llevar por la intuición, sin datos científicos sobre la mesa, supone ese riesgo. No es una excusa. Me pasé de frenada y lo asumo. En mercados como el norteamericano ya hacía días que se había rebajado el souflé de las expectativas para el debut de PIRATATAS DEL CARIBE 4. Allí hay test previos, webs muy fiables sobre estimaciones, etc. Aquí seguíamos pensando que el récord de copias y las cifras de las anteriores entregas de la saga garantizaban récords también para ésta. Y quizás nos olvidamos de escuchar más al público. A aquellos que avisaban de que los dos capítulos anteriores dejaron mal sabor de boca; que ésta no parecía aportar nada nuevo; que los más jóvenes de hoy quizás no estaban tan motivados como los jóvenes de cuatro y cinco años atrás.

Sea como fuere, llegó el momento del estreno y PIRATAS DEL CARIBE: EN MAREAS MISTERIOSAS (Disney) se llevó el 65% de la recaudación y el 63% de los espectadores totales del fin de semana. Su taquilla ha sido de 6.340.000€ y ha atraído a 863.000 fieles (precio medio conjunto, 7.35€). Vamos a desgranar éstos números.

Según Disney hizo público en nota de prensa previa al estreno la película se estrenó con 874 copias en cines más 2 en salas IMAX. Total, 876 copias. Dando por buenas esas cifras, el promedio de recaudación por copia ha sido de 7.237€.

Como ahora veremos con detalle, estamos ante unas muy buenas cifras pero no excelentes, que quedan a mucha distancia de los récords del mercado español sea cual sea la variable que se observe. En algunos medios norteamericanos se hablaba de naufragio; más cerca ya hay quien habla de fracaso. Yo no seré tan contundente pero sí entiendo que la sensación de decepción es muy notable.

La cifra absoluta es la segunda mejor entrada del 2011, muy lejos de los 8,37 millones conseguidos por TORRENTE 4. Y si observamos lo sucedido en los últimos cuatro años, la taquilla de PIRATAS 4 ocupa el octavo lugar, por detrás de los 7 millones de INDIANA JONES 4 y por delante de los 5,7 millones de HARRY POTTER 7 (1ª parte). Si el ranking lo hiciésemos por espectadores la cosa empeoraría.

Como empeora si nos fijamos en el promedio por copia. Los 7.237€ de PIRATAS 4 son sólo la cuarta mejor cifra de 2011 y se queda a las puertas de entrar entre las cuarenta mejores desde 2007.

Según Rentrak EDI han sido 447 los cines que han exhibido la película en su primer fin de semana. Eso supone un promedio de 14.180€. Si nos fijamos en las pantallas, habrían sido 1.127 las que han proyectado PIRATAS 4 lo que implica un promedio de 5.625€ por sala, muy lejos de los 9.225€ promediados por las 908 pantallas de TORRENTE 4 o los 9.120€ de FAST 5 en 487 salas. Incluso THOR superaría ese promedio con 6.170€ en 606 pantallas.

De esas 1.127 pantallas, 523 (un 46%) exhibieron en 3D. Recaudaron 2.870.000€ (un 45%), promediaron 5.488€ y agruparon al 38.5% de la audiencia (333.000 espectadores) de forma que su precio medio fue de 8.6€. Otras 456 salas (40%) proyectaron en 35 mm., sumando el 39% de los ingresos (2.492.000€) y el 45% de las asistencia (388.000 espectadores) para un promedio de 5.465€ y un precio medio de 6.4€ (el precio medio del 3D es un 34% superior al del 35 mm.). Un 13% de las salas (146) exhibieron en digital 2D recaudando 926.000€ (un 14.6%) y congregando a un 16% de los espectadores (138.000). Su promedio fue de 6.340€ por pantalla y su precio medio, 6.7€. Por último, 2 copias en IMAX Digital 3D (52.000€, 26.000€ de promedio, 5.000 espectadores y un precio medio de 10.4€).

Para no alargar en exceso el monográfico de PIRATAS 4, pocas comparativas y sin extenderme. En relación a sus dos predecesoras, no hay color: EN EL FIN DEL MUNDO (estrenada en agosto de 2006) entró con 8,8 millones de euros y 1.535.000 espectadores (en 1.054 pantallas); EL COFRE DEL HOMBRE MUERTO (estrenada en mayo de 2007) lo hizo con 8,6 millones y 1,6 millones de entradas vendidas (en 1.026 pantallas). La recaudación de EN MAREAS MISTERIOSAS es un 28% inferior a la de EN EL FIN DEL MUNDO y un 27% peor que la de EL COFRE DEL HOMBRE MMUERTO sin considerar la inflación en el precio de la entrada de las dos anteriores y teniendo en cuenta que ésta ha tenido copias en 3D, con lo que de incremento en la recaudación eso supone (en espectadores la cuarta es un 42% peor que la tercera y un 46% peor que la segunda).

Si todos los espectadores que han acudido a ver EN MAREAS MISTERIOSAS lo hubiesen hecho pagando la entrada a precio de 35 mm. (6.4€) el primer fin de semana hubiese recaudado 5.523.200€, un 37% y un 36% por debajo de la taquilla que en su día consiguieron EN EL FIN DEL MUNDO y EL COFRE DEL HOMBRE MUERTO respectivamente. La cifra del primer fin de semana de EN EL FIN DEL MUNDO sigue siendo el récord absoluto de recaudación para los tres primeros días de un estreno en España.

La recaudación de España supone un 9.9% (buen dato) de la obtenida en el estreno norteamericano (64 millones de euros). A nivel internacional, EN MAREAS MISTERIOSAS se ha convertido en el mayor estreno de la historia hasta la fecha en recaudación (el 3D ha ayudado lo suyo) con 246 millones de euros en un fin de semana a nivel mundial y 182 sin incluir EE.UU y Canadá.

No hay que olvidar que muchos mercados con gran potencial (casos de Rusia y China como más evidentes pero también otros como buena parte de los países de la Europa del Este) están todavía en fase de expansión en lo que a instalación de pantallas se refiere de forma que el peso de Internacional en el conjunto de la explotación mundial irá creciendo hasta que esos mercados esté totalmente desarrollados y consolidados, como sucede con buena parte de los países occidentales, Japón, Australia, Brasil o Estados Unidos y Canadá (por poner unos ejemplos).

El primer fin de semana de España (6,34 millones en taquilla) supone un 2.6% de la recaudación mundial y un 3.5% del resto del mercado internacional en el primer fin de semana. Una vez finalizada la explotación, la taquilla de España supuso el 3% de la recaudación mundial, el 6% de la internacional y el 9% de la norteamericana con EL COFRE DEL HOMBRE MUERTO y un 3%, 5% y 10% respectivamente con EN EL FIN DEL MUNDO.

Según datos de The Hollywood Reporter, España ocupa el décimo lugar a nivel internacional tras las aperturas en Rusia (22.2 millones de euros en 1.123 locales), Alemania (14 millones y 793 cines), China (13.5 millones en 2.225 cines), Reino Unido (13.4 millones y 569 ubicaciones), Japón (13.1 millones en 354 locales), Francia (11 millones y 726 complejos), Corea del Sur (8.7 millones en 163 cines), Italia (7.5 millones en 1.028 pantallas) y Australia (7.5 millones en 266 locales).

EL COFRE DEL HOMBRE MUERTO cerró su carrera en España con 28,8 millones de euros después de haber multiplicado por 3.3 veces su taquilla inicial. EN EL FIN DEL MUNDO, por su parte, alcanzó los 23,2 millones tras multiplicar por 2.6 veces la cifra de estreno. Si EN MAREAS MISTERIOSAS multiplicase por 2.5 veces se iría hasta los 15.850.000€. Esa parece, a día de hoy, su aspiración más razonable.

A continuación, el análisis del resto de la taquilla del fin de semana.

'MIDNIGHT IN PARIS' REPITE CIFRA Y ES LA MÁS VISTA ENTRE LAS DEMÁS

2011-05-25T00:19:00.000+02:00

Como siempre conviene recordar, hay vida (y mucha) más allá de los blockbusters en el universo cinematográfico. Y la mejor demostración es que, aunque pudiese parecer que el buen tiempo (qué reiterativo el argumento, por dios!), las acampadas de los indignados y las elecciones habían retraído a los espectadores de acudir a las salas, no parecieron darse por enterados quienes quisieron disfrutar de MIDNIGHT IN PARIS. Rompiendo con esas lúgubres perspectivas, la de Alta apenas se dejó un 9% en relación a su primer fin de semana con lo que apunta a un excelente mantenimiento, lo cual suele ser consecuencia de un buen boca-oreja entre quienes la han visto y la recomiendan a sus conocidos. Sus 913.000€ en segunda semana (pasa del primer al segundo puesto tras ceder el mando a PIRATAS 4) suponen todavía un aceptable promedio de casi 3.400€ en 270 salas (algunas más que en el primer fin de semana) para acumular 2.309.000€ y 355.000 espectadores en diez días. La caída es muy inferior a las de CONCERÁS AL HOMBRE DE TUS SUEÑOS (que se dejó un cerca del 40%), SI LA COSA FUNCIONA (perdió un 20% en segunda semana) o VICKY CRISTINA BARCELONA (también cerca del 40% de caída). Debe mejorar expectativas y aspirar a repetir el ratio de SI LA COSA FUNCIONA (multiplicar al menos por cinco veces su taquilla de apertura) lo que llevaría su taquilla final hasta los cinco millones de euros.

Las tres películas que siguen a la de Woody Allen ya estaban ahí una semana atrás. Es decir, bajan un peldaño por la irrupción de un nuevo número uno. Bronce para SIN IDENTIDAD. En su segundo fin de semana añade 515.000€ (pierde un aceptable 42%) y acumula 1.671.000€ y 260.600 espectadores en diez días. No parece que pueda aspirar a mucho más de 2,5 millones por lo que habría multiplicado por menos de 3 veces su taquilla inicial.

El cuarto fin de semana de FAST & FURIOUS 5 le reporta 365.000€, por lo que desciende un 59% y sitúa su parcial en 9.090.000€ y 1.411.000 espectadores mejorando las últimas expectativas. THOR, por su parte, cae más pronunciadamente (la pérdida de salas en 3D por la llegada de PIRATAS 4 tiene buena parte de culpa) y se deja un 68% al ingresar 255.000€. Su acumulado se sitúa en 7.836.000€ y 1.068.000 espectadores. Su objetivo (más que asequible) será alcanzar los 8 millones como cifra final.

Un puesto mejora EL INOCENTE, que pasa del séptimo al sexto lugar con un segundo fin de semana de 215.000€. Es un descenso razonable, del 41%, pero excesivo si pensaba en levantar el vuelo tras un mal debut. Acumula 710.000€ y se acerca a los 114.000 espectadores en diez días pero no parece tener fuerza para llegar mucho más allá de 1,1 millones (en ese caso habría multiplicado por 3 su taquilla inicial).

Esa posición que mejoraba la de Aurum la pierde AGUA PARA ELEFANTES, que cae al séptimo puesto en tercer fin de semana con una recaudación de 202.000€. Es un 54% peor que el fin de semana precedente, suma 1.807.000€ y se acerca a los 300.000 espectadores. Los dos millones serán su meta.

Tercer fin de semana y octava plaza (pierde tres) para EL SICARIO DE DIOS, que se desploma al ceder el 73% (de nuevo el efecto de perder copias en 3D es devastador) y añadir 170.000€ para un parcial que se queda en 2.464.000€ y 334.000 espectadores.

RIO mantiene su ritmo de caídas no exageradas y su posición en el ranking. En su séptimo fin de semana se deja otro 44% al recaudar 139.000€. Lleva su acumulado hasta los 8.440.000€ y la han visto 1.191.000 personas. Ya ha multiplicado por 5.7 veces su taquilla de estreno.

ARTHUR Y LA GUERRA DE LOS DOS MUNDOS cierra el Top10 perdiendo dos posiciones y, lo que es mucho peor, dejándose el 58% de la taquilla al ingresar unos escasos 126.200€ en su segundo fin de semana. Acumula 466.000€ y 73.400 espectadores. Apunta a no más de 650.000€ lo que significará haber multiplicado por apenas 2.1 su recaudación inicial. Preocupante cómo el ratio es cada vez más bajo para buena parte de títulos y, especialmente, si le sucede a películas dirigidas al público infantil. Estamos ante un producto con poco gancho, que se consume muy rápido y, en la mayoría de casos, partiendo de cifras bastante menores. Producto de relleno. Prescindible.

UNA MUJER, UNA PISTOLA Y UNA TIENDA DE FIDEOS CHINOS (Golem) debutaba desde la posición 16 del ranking con 29.500€ y 4.300 espectadores en 37 pantallas para promediar unos muy pobres 800€ por copia. EL EXTRAÑO CASO DE ANGÉLICA (Karma) arrancó desde el puesto 24 con 7.500€ y cerca de 1.100 espectadores en 8 salas promediando 940€. BESTEZUELAS, por su parte, no pasó de 1.815€ y 280 espectadores en 11 pantallas donde su ridículo promedio no superó los 165€. VERSAILLES (Barton) llegaba con una copia que reunió a 88 personas para recaudar 653€ mientras NORTH (Aquelarre), por último, lo hacía en tres pantallas para ingresar 465€ y atraer a 72 seguidores (promedio de 155€).

¿ESTÁS AHÍ? bajaba hasta el puesto 20 en segundo fin de semana tras derrumbarse al perder el 70% de su taquilla. Sólo sumaba 18.000€ para llevar su acumulado de diez días hasta los 113.500€ y 18.000 espectadores. TOURNÉE, por contra, sólo cedía un 8% al ingresar 7.100€ y alcanzar los 19.300€ y 2.800 visitas en el mismo periodo de tiempo.

ALEXIA descendía un discreto 34% al recaudar 2.300€ llevando su parcial a 7.500€ y 1.360 espectadores; EL EQUIPO TIGRE es otra que anuncia su despedida al dejarse el 79% de su taquilla con sólo 2.120€ en segundo fin de semana (suma 13.750€ y 2.125 espectadores); MISS TACUAREMBÓ ingresa 75€ (un 94% menos que en el estreno) y la han visto 376 personas que se han dejado en taquilla casi 2.100€. En cuanto a OXÍGENO PARA VIVIR, 16€ en el fin de semana (baja, si se puede decir así, un 76%), 226€ y 42 espectadores en diez días. Sigo sin entender todos estos estrenos.

Una última mención a la única película de la cartelera que sube en relación al fin de semana pasado: INSIDE JOB, que asciende un 26% al recaudar 18.050€ en 12 pantallas en lo que es su noveno fin de semana. ¿Será aquí donde se ha notado, en positivo, el efecto de las acampadas y protestas? La película acumula 413.000€ y se acerca a los 61.000 espectadores. Ya ha multiplicado por 17 veces su recaudación de estreno. Ahí es nada.

Pues lo dicho, la vida sigue, aunque de cara al próximo fin de semana parece que la mayoría prefirieron apartarse (por aquello del segundo fin de semana de PIRATAS 4) con lo que, de paso, se evitan que el sábado les depare una mala noticia por culpa de la final de la Champions League. De entre las películas que llegan, destacan EL CASTOR (Aurum), con Jodie Foster tras la cámara y Mel Gibson y su marioneta delante (fracaso comercial en Estados Unidos); PEQUEÑAS MENTIRAS SIN IMPORTANCIA (A Contracorriente) (taquillazo en Francia) y el documental sobre la vida de Ayrton SENNA (Universal).